Workshop · Fach · Wissenschaftliche Prüfungen
Wie Leonard Malte er?
Von der vorbereiteten Platte bis zur letzten Glasur: eine langsame, überprüfbare und experimentelle Methode, rekonstruiert mit unvollendeten Arbeiten, Röntgenstrahlen und Infrarotreflektographie.
Die kurze Antwort
Leonardo wurde gebaut statt gefüllt
Er ging von einer sorgfältig vorbereiteten Stütze aus, entwickelte das Design und die Werte, überlagerte dann immer dünnere Schichten Ölfarbe, er konnte eine Figur bewegen, eine Hand modifizieren und ein Gesicht nehmen, lange nachdem die Malerei begonnen hatte.
I · Die Unterstützung
Holz, Wand und riskante Experimente
Die Holzplatte
Der Großteil der erhaltenen Gemälde ist auf Tafel ausgeführt Eine starre, präparierte und polierte Oberfläche erlaubt präzises Zeichnen und sehr dünne Schichten Die Mona Lisa ist auf Pappel gemalt; Ginevra de' Benci ist ein Öl auf Tafel.
Die Abendmahlsmauer
Leonardo arbeitet nicht nach dem traditionellen Fresko auf nasser Beschichtung Er wählte ein Trockenverfahren, das ihm eine langsame Genesung ermöglichteDiese Ausführungsfreiheit trägt jedoch zur frühen Zerbrechlichkeit des Werkes bei.
Die Schlacht von Anghiari
Antike Berichte beschreiben ein gescheitertes Wandbild-ExperimentDie technischen Details bleiben umstritten: Es ist besser, die Legende einer einfachen "geschmolzenen Enkaustik" nicht als Gewissheit zu wiederholen.
II · Von unten nach oben
Die Anatomie eines Sechsschichtgemäldes
1 · Vorbereiten
Eine klare, regelmäßige und aktive Basis
Das Panel erhält eine Gesso-basierte Vorbereitung und druckt dann Schichten. Auf der Virgin of the Rocks of London unterscheidet die technische Studie die Vorbereitung, Grundierungen und Abdrücke, die mit ihrer Handhabung verbunden sind. Der Hintergrund ist nicht neutral: Seine Helligkeit geht durch die oberen Schichten.
2 · Zeichnen und Modellieren
Zeichnung unter Malerei
Die Infrarotreflektographie offenbart die abgedeckten Kohlenstoffdiagramme Leonardo folgt nicht immer mechanisch der Pappe: Er zeichnet, formuliert und installiert bereits Volumina durch Übergänge von Licht und Schatten.
Der heilige Hieronymus erlaubt uns, diesen aktuellen Gedanken zu beobachten: Einige Bereiche sind erst etabliert, andere gewinnen bereits anatomischer Stärke.
3 · Platzieren Sie die Massen
Vom Ganzen bis ins Detail
Die großen Beziehungen von Hell und Dunkel werden vor der Fertigstellung organisiert Farbe schmückt keine fertige Zeichnung: Sie trägt zur Modellierung, Atmosphäre und Einheit der Gruppe bei.
4 · Korrekt
Buße ist Teil der Methode
Ein Kopf, ein Arm oder eine Hand können ihren Platz wechseln Infrarotbilder der Jungfrau der Felsen von London haben sogar eine erste Komposition enthüllt, die unter der sichtbaren Szene aufgegeben wurdeIn Leonardo ist Korrigieren nicht die Reparatur eines Fehlers: Es wird weiter gedacht.
III · Das Bindemittel
Warum war Ölmalerei unerlässlich?
| Eigentum | Was sie erlaubt | Wirkung bei Leonardo |
|---|---|---|
| Relativ langsam trocknend | Übergänge bearbeiten und einen Bereich übernehmen. | Kontinuierliche Modellierung, progressive Modifikationen. |
| Modulare Transparenz | Überlappen Sie Schichten, sodass Licht durchdringen kann. | Tiefe Schatten und bunte Glasuren. |
| Mischung von Medien | Passen Sie Fließfähigkeit, Glanz und Arbeitszeit an. | Unterschiede zwischen lokalisiertem Impasto und sehr feinen Filmen. |
| Haftung auf Trockenpräparat | Malerei auf Tafel oder Wand, zubereitet, ohne auf die Trocknung eines Freskos angewiesen zu sein. | Freiheit, aber Risiko, wenn ein Wandprozess schlecht angepasst ist. |
Walnussöl oder Leinöl?
Italienische Maler könnten mehrere Trocknungsöle und Zusatzstoffe verwenden Ihre Identifizierung hängt von Proben und Erhaltungszustand ab Es ist daher unklug, allen Schichten und allen Werken Leonardos ein einziges Öl zuzuschreiben.
IV · Die Oberfläche
Glasur, Sfumato und durch Licht
Glasur ist kein Lackmantel
Glasur ist eine dünne, transparente oder halbtransparente Bildschicht, die Pigmente in einem Bindemittel enthält. Sie verändert die Farbe und den Wert der darunter liegenden Schichten, ohne sie vollständig zu maskieren.
- Es vertieft einen Schatten, ohne ihn undurchsichtig zu machen;
- Es erwärmt oder kühlt lokal einen Hautton;
- Es mildert einen Übergang;
- Es trägt zum Sfumato bei, wenn es multipliziert und moduliert wird.
V · Fallstudien
Vier Werke, vier Zustände der Methode
Ginevra de' Benci
Frühe Arbeiten, Öl auf Paneel Die Pinselspitze dient sogar der Klärung bestimmter Schleifen, während die Landschaft die atmosphärische Perspektive ankündigt.
Siehe Reproduktion →Jungfrau der Felsen
Reflektographie und hyperspektrale Bildgebung offenbaren zwei zugrunde liegende Designs: Die sichtbare Zusammensetzung deckt eine erste aufgegebene Erfindung ab.
Siehe Reproduktion →
Das letzte Abendmahl
Trockenwandarbeiten, gewählt, um die Raffinessen einer Staffeleimalerei zu erhalten Das Gegenstück ist eine äußerst schwierige Konservierung.
Siehe Reproduktion →
Heiliger Johannes der Täufer
Im Spätwerk scheinen sich Zeichnung und Farbe in Schatten aufzulösenDie Figur ist nicht umgeben: Das Licht lässt sie erscheinen.
Siehe Reproduktion →Was Wissenschaftler sehen
Röntgen, Infrarot - und Stratigraphieabschnitte
Zugrundeliegende Zeichnung
Kohlenstoffmaterialien absorbieren Infrarot und offenbaren verlassene Linien, Schlüpfe und Zusammensetzungen.
Struktur und Pigmente
Sie helfen beim Lesen bestimmter Pigmente, kompositorischer Veränderungen und Stützelemente.
Reihenfolge der Schichten
Ein winziger Schnitt ermöglicht es, Präparation, Drucke und farbige Filme zu beobachten, allerdings nur an der eingenommenen Stelle.
Kontrollierte Quellen
Institutionelle technische Studien
Werkstatt Verrocchio
Basisdesign, monochrome Modellierung, Tempera und Öl.
BildgebungDer verborgene Leonard
Erste Komposition unter der Jungfrau der Felsen.
Technisches BulletinPanel und Schichten
Gesso, Grundierungen, Unterzeichnungen und Verarbeitung.
LouvreReflektographien
Carbon Design, Reue und erste Modelle.
Weiterfahren
Technik, Stil und Werke
FAQs
Fragen zum Thema
Worum ging es bei Leonardo in der Malerei?
Hauptsächlich auf vorbereiteten Holzplatten Das Abendmahl ist eine große Wandausnahme.
Malte er auf Leinwand?
Die wichtigsten erhaltenen autographen Gemälde befinden sich hauptsächlich auf Tafeln oder an der Wand; Nachfolgende Übertragungen und Medienänderungen erschweren manchmal die Materialgeschichte.
Benutzte er Ölfarbe?
Ja. Das Öl erlaubte Übergänge, Transparentfolien und Neustarts, die mit Tempera allein nur schwer zu bekommen waren.
Was ist eine Glasur?
Eine dünne, durchscheinende Bildschicht, die die untere Schicht optisch verändert.
Hat er vor dem Malen gezeichnet?
Ja, aber er könnte die Zeichnung während der Ausführung tiefgreifend verändern, wie die Reflektographien zeigen.
Warum verschlechterte sich das letzte Abendmahl?
Der experimentelle Trockenprozess hielt weniger nachhaltig an als ein echtes Fresko und wurde Feuchtigkeit, Umgebung und aufeinanderfolgenden Eingriffen unterzogen.
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