Wie hat Leonardo gemalt Das letzte Abendmahl ?
Ein Wandgemälde, das kein echtes Fresko ist: Schichten, ölige Tempera, langsame Ausführung, Materialverlust und zweiundzwanzig Jahre Restaurierung.
Leonardo malte die Wand wie eine Tafel
Statt Pigmente schnell mit Wasser auf eine noch feuchte Beschichtung aufzutragen, bereitete er eine trockene, geglättete und gebleichte Wand vor, um dann seine Farben mit einer fettigen Tempera zu überlagern, so konnte er sich langsam bewegen, korrigieren, überlagern und das Licht formen.
Die Pigmente blieben an der Oberfläche, anstatt durch Karbonisierung des Kalks in die Beschichtung eingearbeitet zu werden Feuchtigkeit, Bauvariationen, Staub und alte Eingriffe beschleunigten dann Hebungen und Verluste.
Das letzte Abendmahl Kein Fresko im technischen Sinne
Im allgemeinen Sprachgebrauch wird jedes Gemälde an einer Wand oft als "Fresko" bezeichnet, in der Kunstgeschichte bezeichnet das Wort jedoch einen bestimmten Vorgang: das Malen auf einer noch frischen Beschichtung.
Das Pigment gelangt in den Kalk
- Der Maler bereitet einen Teil der Beschichtung vor, der einem Arbeitstag entspricht.
- Wasserverdünnte Farben werden vor dem Trocknen aufgetragen.
- Beim Trocknen fixiert Kalk die Pigmente in einer mineralischen Matrix.
- Der Prozess erfordert Schnelligkeit, Planung und wenige Korrekturen.
Das Pigment verbleibt an der Oberfläche
- Leonard glättet und bereitet zuerst die Wand vor, dann wartet er, bis sie trocken ist.
- Es verwendet ein organisches Bindemittel, das vom Museum als Eifetttempera beschrieben wird.
- Es arbeitet in Schichten, nimmt Details auf und moduliert Übergänge.
- Die farbige Schicht haftet weniger eng am Träger und kann abblättern.
Vier Ebenen zwischen Mauerwerk und Bild
Der Lack schwimmt nicht direkt auf dem Ziegelstein, er ist abhängig von einer Abfolge von Schichten, deren Haftung und Stabilität über sein Überleben entscheiden.
Langsam malen, verändern und nuancieren
Eine Kombination aus innerer Zerbrechlichkeit und Materialgeschichte
Es wäre zu einfach, einem einzelnen Material die Schuld zu geben Der aktuelle Zustand ergibt sich aus einem System: Technik, die nicht sehr kompatibel mit einer Wand ist, schwierige Umgebung, Bauunfälle und aufeinanderfolgende Restaurierungen.
Oberflächenhaftung
Farbe wird in der Beschichtung nicht mineralisiert, wenn das Bindemittel altert oder sich das Präparat verformt, kann der Bildfilm seinen Zusammenhalt verlieren und sich lösen.
Luftfeuchtigkeit und Kondensation
Eine kalte und feuchte Wand fördert Stützbewegungen und den Salztransport, auch heute noch gehört die relative Luftfeuchtigkeit zu den eng überwachten Parametern.
Staub und Verschmutzung
Die Partikel setzen sich auf einer bereits porösen und lakunaren Oberfläche ab, das Museum filtert nun die Luft und steuert den Besuchereintritt.
Interventionen und Unfälle
Reinigung, Kleben, Neuanstrich und Wiederaufbau veränderten das Bild, Die Bombardierung von 1943 zerstörte einen Großteil des Refektoriums um die Mauer.
Der Niedergang wartete nicht auf die modernen Jahrhunderte
1517: "es beginnt sich zu verschlechtern"
Antonio De Beatis beobachtet das Problem keine zwanzig Jahre nach Fertigstellung Dieses Zeugnis ist entscheidend: Es zeigt, dass die Schwäche des Bildfilms nicht nur aus Restaurierungen oder Krieg resultiert.
1568: Vasari sieht fast nichts als einen Fleck
Der Wortschatz von Giorgio Vasari ist dramatisch, bestätigt aber einen raschen Verlust der Lesbarkeit, 1625 erwähnte Federico Borromeo noch fallende Farbskalen.
Was historische Fotografien uns zum Vergleich erlauben
Eine alte Fotografie zeigt das Werk nie "ursprünglich" Es zeichnet einen Zustand auf, der bereits restauriert, abgedunkelt oder neu gemalt wurde, vor allem der Vergleich der Landschaft verrät die Art und Weise, wie jede Epoche Naturschutz verstand.
Ein abgedunkeltes und sehr wiederholtes Bild
Die Anderson-Fotografie dokumentiert eine Oberfläche, deren Lesbarkeit maßgeblich von antiken Eingriffen abhängt, heute dient sie als historischer Zeuge, nicht als Originalmodell.
Nach Luigi Cavenaghi
Cavenaghi versucht, die Malerei zu festigen und ihre Lektüre zu verbessern. Das Foto erinnert uns daran, dass sich der Begriff der Restaurierung weiterentwickelt: Die Vervollständigung des Bildes wurde nicht immer als problematisch angesehen.
Das entkernte Refektorium
Durch die Bombardierung stürzen das Dach, die Gewölbe und eine Mauer ein Die Mauer von Das letzte Abendmahl, geschützt durch provisorische Vorrichtungen, überlebt inmitten der Ruinen, erleidet jedoch große Umweltveränderungen.
Ein Museum, das um ein stabiles Klima herum gebaut wurde
Der Besucher betritt durch abwechselnde Türen, die die Luft filtern Temperatur, Luftfeuchtigkeit und Partikel werden überwacht, um die Abbaumechanismen zu verlangsamen.
Wiederherstellen, ohne das verlorene Gemälde neu zu streichen
Unterscheiden Sie Leonardo von den nach ihm hinzugefügten Schichten
Der letzte große Eingriff zielt nicht darauf ab, das Werk "wie neu" zu machen. Er entfernt so weit wie möglich die Neumalereien, die die Originalfragmente maskierten, konsolidiert fragile Bereiche und stellt eine kohärente Lesart wieder her, ohne das Verschwundene zu erfinden.
Das 1999 der Öffentlichkeit geöffnete Ergebnis ist bewusst weniger spektakulär als bestimmte frühere Bilder, die Lücken werden nicht in falsche Details verwandelt: Sie werden so behandelt, dass der Blick die erhaltenen Teile verbindet, ohne Restaurierung und Leonardos Malerei zu verwechseln.
Die beste Behandlung ist jetzt präventiv
Ein derart fragiles Werk kann nicht unbegrenzt wiederhergestellt werden Nach 1999 favorisierte das Museum die Begrenzung der Ursachen der Degradation, anstatt wiederholte Eingriffe an der Oberfläche.
Alte Exemplare vervollständigen das Original, ohne es zu ersetzen
Finden Das letzte Abendmahl und Leonardo da Vinci im Laden
Eine Neuinterpretation von Das letzte Abendmahl
Entdecken Sie eine gemalte Version, die von Leonardos monumentaler Komposition inspiriert ist und in verschiedenen Formaten erhältlich ist.
Siehe ReproduktionTechnik und Konservierung von Das letzte Abendmahl
Ist das letzte Abendmahl ein Fresko?
Nein, nicht im strengen technischen Sinn Leonardo malte hauptsächlich trocken auf eine weiße Zubereitung, mit fettiger Tempera Ein echtes Fresko ist auf eine feuchte Beschichtung gemalt, die die Pigmente beim Trocknen fixiert.
Warum hat Leonardo nicht das traditionelle Fresko verwendet?
Weil es schnelles Arbeiten erfordert, in Portionen frischer Beschichtung, mit wenigen Korrekturmöglichkeiten Leonardo wollte langsam vorankommen, die Figuren aufnehmen, die Schichten überlagern und Effekte in der Nähe der Bemalung auf der Platte erzielen.
Wann begann sich die Arbeit zu verschlechtern?
Sehr früh. Antonio De Beatis berichtete 1517, dass es zu verfallen begann, weniger als zwanzig Jahre nach seiner Fertigstellung um 1498.
Hat der Bombenanschlag von 1943 das letzte Abendmahl zerstört?
Nr. Er zerstörte das Dach, die Gewölbe und einen Teil des Refektoriums, aber die Wand, die das Werk trug, überlebte dank des Schutzes. Die Malumgebung wurde dennoch tiefgreifend gestört.
Wie lange dauerte die letzte größere Restaurierung?
Die von Pinin Brambilla Barcilon geleitete Kampagne begann 1977 und endete 1999, mehr als zwanzig Jahre.
Sind alle Farben heute von Leonardo sichtbar?
Nr. Ein erheblicher Teil des Originalmaterials ist verschwunden. Die moderne Restaurierung hat viele antike Neumalereien entfernt, autographe Fragmente konsolidiert und Lücken auf erkennbare und maßvolle Weise behandelt.
0 Bemerkungen