Das Abendmahl gerettet, neu gestrichen, zerkratzt, gefestigt
Leonardos Meisterwerk hat nicht fünf Jahrhunderte unversehrt überdauert Seine heutige Oberfläche ist das Ergebnis eines kontinuierlichen Kampfes zwischen zerbrechlicher Technik, einem feuchten Gebäude, teils brutalen Restaurierungen und naturwissenschaftlich gewordenen Konservierungen.
Was wiederherstellen, wenn so viel Farbe weg ist?
Das zentrale Thema ist nicht, das letzte Abendmahl "wie neu" zu gestalten. Es ist notwendig, die von Leonardo gemalten Fragmente zu stabilisieren, nur das zu entfernen, was als spätere Ergänzung identifiziert werden kann, die Lücken verständlich zu machen, ohne sie zu erfinden, und dann die Luft im Refektorium zu kontrollieren.
Antike Restaurierungen zielten oft darauf ab, ein vollständiges Bild zu rekonstruieren Die des 20. Jahrhunderts verlagern den Schwerpunkt auf die Konservierung authentischen Materials Diese Änderung erklärt die Kontroversen: Eine lesbarere Version ist möglicherweise weniger materiell getreu, während eine fragmentarischere Oberfläche historisch ehrlicher sein könnte.
Warum hat sich die Farbe so schnell abgebaut?
Das Abendmahl ist kein Fresko im engeren Sinne, in einem echten Fresko dringen die Pigmente in eine noch feuchte Beschichtung ein und binden sich während der Karbonisierung des Kalkes daran Leonardo will langsam arbeiten, zu einem Gesicht zurückkehren, die Schatten verschmelzen und seine Bewegungen korrigieren, er malt daher auf eine Trockenwand, die weiß vorbereitet ist, mit einem Bindemittel, das mehr auf der Oberfläche bleibt.
Diese Bildfreiheit erzeugt ähnliche Effekte wie die Staffeleimalerei, erzeugt aber eine verletzliche Schicht, so berichtete Antonio de Beatis bereits 1517, dass das Werk zu verfallen beginne, 1568 beschrieb Vasari es bereits fast als wirren Fleck.
Trocken bearbeitete Pigmente und Bindemittel
Klare Oberfläche, die Licht reflektieren soll
Unterstützung, die bereits beim Malen Leonardos geleistet wurde
Refektoriumswand der Umgebung unterworfen
Eine Geschichte von Rettungsaktionen und Verletzungen
Das Cenacolo Vinciano Museum listet neun Restaurierungsversuche seit Beginn des 18. Jahrhunderts auf, zu denen ältere Eingriffe hinzukommen, die im Feld identifiziert wurden. Diese Chronologie umfasst auch die Unfälle, die diese Rettungsaktionen verursachten.
Leonardo-experimente
Er malt langsam auf trockener Beschichtung, um Muster, Transparenzen und Reue zu erhalten. Optische Pracht entsteht auf Kosten einer zerbrechlichen Haftung.
Die Zeugen sehen das Verschwinden
Antonio de Beatis, Vasari dann Federico Borromeo beschreiben ein Werk, das sein Material verliert Der Schaden ist also keine Erfindung moderner Restauratoren.
Durch die Komposition geht eine Tür
Im unteren Teil der Wand ist eine Öffnung gemacht, insbesondere zerstört sie die Füße Christi und einen Teil der Tischdecke, die Tür wird dann vermauert, der Verlust ist aber irreversibel.
Michelangelo Bellotti vervollständigt
Erste bekannte Restaurierung: Risse gefüllt, lakunare Bereiche mit Öl bedeckt, lackierte Oberfläche Ziel ist es, eine durchgehende Szene zu finden, auch wenn diese das alte Material bedeckt und umwandelt.
Giuseppe Mazza neu gemalt
Es entfernt frühere Ergänzungen und wiederholt die Figuren weitgehend Der Eingriff wird angesichts von Protesten unterbrochenDie Episode zeigt, dass die Grenze zwischen Restaurator und neuem Maler bereits umkämpft war.
Stefano Barezzi versucht eine Abteilung
Barezzi ist es gewohnt, Fresken von ihren Wänden zu trennen, und geht fälschlicherweise davon aus, dass sich Leonardos Technik dafür eignet. Der Test beschädigt die Oberfläche, bevor er aufgegeben wird; Es folgt eine Reparatur.
Luigi Cavenaghi beobachtet, bevor er handelt
Messlichere Analysen, Fotografien, Konsolidierung und Retusche markieren einen wissenschaftlichen Schritt Cavenaghi bestätigt, dass das Gemälde nicht wie ein traditionelles Fresko ausgeführt ist.
Orestes Silvestri refixiert Farbe
Es greift in die Haftung der Bildschicht ein und führt Integrationen durch, Priorität wird nach und nach physikalische Stabilität, auch wenn die Fixierprodukte wiederum altern.
Das Refektorium wird bombardiert
Dach, Gewölbe und Mauern stürzen bei einem alliierten Überfall ein, geschützt durch Sandsäcke und provisorische Strukturen bleibt die Mauer des Letzten Abendmahls stehen, schlechtem Wetter ausgesetzt, bis sie geschützt ist.
Mauro Pellicioli stabilisiert die Nachkriegszeit
Es konsolidiert, reinigt und entfernt einen Teil der NeumalereienDas Bild scheint wieder auferstanden zu sein, aber Fixiermittel, Lacke und Interpretationen, die aus mehreren Epochen geerbt wurden, bleiben ein komplexes Problem.
Pinin Brambilla Barcilon ändert die Skala
Zweiundzwanzig Jahre lang kartierte, untersuchte und behandelte das Team das Oberflächenfragment für Fragment, es sucht unter Zusätzen nach authentischen Überresten, konsolidiert das Material und hält die Lücken zurückhaltend zurück.
Das Klima wird zum ersten Gastronomen
Luftfiltration, Luftschleuse, Feuchtigkeits- und Partikelüberwachung, Mess- und Besuchsdauer: Der vorbeugende Schutz zielt darauf ab, eine neue invasive Baustelle zu vermeiden.
1901 und 1908: Was Cavenaghi veränderte
Alte Fotografien sind keine einfachen Illustrationen Sie ermöglichen es, Verluste, Retuschen und Transformationen von der Lesbarkeit zu unterscheiden Achtung aber: Beleuchtung, Emulsion, Kontrast und Druck verändern auch das Erscheinungsbild.
Die Mauer, die stehen bleibt
Das Bild der Ruine speist manchmal eine zu einfache Geschichte: Eine Bombe hätte das letzte Abendmahl wie durch ein Wunder unversehrt getroffen In Wirklichkeit ist die Anlage schwer in Mitleidenschaft gezogen; die bemalte Wand überlebt dank ihrer Position, der installierten Schutzvorrichtungen und eines Glückselements Der Aufprall, das Verschwinden des Daches und die Einwirkung von Außenluft verschärfen die Risiken dennoch.
Was verloren ging: Vieles an der benachbarten Architektur, der Klimaschutz des Refektoriums und die normale Stabilität des Ortes.
Von der Retusche bis zur Untersuchung
Jede Fundstelle ist abhängig vom Wissen und Material ihrer Zeit Cavenaghi, Pellicioli und Brambilla Barcilon verfolgen nicht genau das gleiche Ideal, ihre dokumentierten Eingriffe ermöglichen jedoch eine genauere Geschichte der Oberfläche.
Luigi Cavenaghi
Es vereint technische Diagnose, Fotografie, sorgfältige Reinigung und Konsolidierung Sein Projekt trägt dazu bei, La Cène zu einem Labor für moderne Restaurierung zu machen.
Mauro Pellicioli
Nach dem Krieg konsolidierte er ein bedrohtes Gemälde und entfernte Ergänzungen, auch der 1953 gedrehte Film verwandelte die Restaurierung in eine öffentliche Veranstaltung.
Pinin Brambilla Barcilon
Sie leitet ein zweiundzwanzigjähriges mikroskopisches Projekt Jedes Leonardo zuzurechnende Fragment muss identifiziert, wieder angebracht und wieder in ein lesbares Bild gesetzt werden, ohne die Verluste zu maskieren.
Eine Millimeter-Restaurierung
Das Team arbeitet unter der Leitung von Pinin Brambilla Barcilon, mit Carlo Bertelli, dann aufeinanderfolgenden wissenschaftlichen Managern. Das offizielle Ziel besteht darin, die von Leonardo gemalten Teile unter den Neumalereien zu finden und ein Werk so nah wie möglich an seinem authentischen Erscheinungsbild zu präsentieren - und dabei die immensen Verluste zu erkennen.
Fotografien, Vermessungen, Analysen und genaue Beobachtung unterscheiden antikes Material, Restaurierungen und Lücken.
Zerbrechliche Bereiche werden wieder befestigt, damit die Behandlung nicht das löst, was sie retten möchte.
Fremdschichten werden nach und nach entfernt, wenn ihre Identifizierung und die Sicherheit des Materials dies zulassen.
Die Lücken werden durch erkennbare und reversible Eingriffe gemildert, nicht durch vollständige Nachahmung Leonardos.
Leonard finden oder ein neues Bild produzieren?
Die Argumente der Baustelle
- Aufeinanderfolgende Neugemälde maskierten authentische Fragmente und modifizierte Farben, Gesten und Bände.
- Eine sehr lange Studie ermöglichte es, jedes Gebiet entsprechend seiner tatsächlichen Situation zu behandeln.
- Die angenommenen Mängel verhinderten, dass eine moderne Erfindung als Gemälde Leonardos ausgegeben wurde.
- Die Restaurierung wurde schließlich von einem Klimasystem begleitet, das das Ergebnis bewahren sollte.
Vorbehalte der Kritiker
- Das Entfernen einer alten Schicht ist irreversibel, auch wenn diese Schicht nicht Leonardos ist.
- Die Unterscheidung zwischen Original, Alteration und Neulackierung kann in einem so komplexen Material ungewiss bleiben.
- Reintegrationstöne beeinflussen das Gesamtlesen und scheinen zu klar oder zu fragmentarisch zu sein.
- Das Erscheinungsbild von 1999 ist nicht das von 1498: Es bleibt eine wissenschaftliche Darstellung der erhaltenen Überreste.
Die Restaurierung wird fortgesetzt, ohne die Wand zu berühren
Seit 1999 ist es oft die beste Aktion, nicht einzugreifen Das Museum begrenzt die von den Besuchern mitgebrachten Schadstoffe und Variationen Der Zugang über abwechselnde Türen funktioniert wie eine Luftschleuse; Temperatur, Luftfeuchtigkeit und Partikel werden überwacht; Gruppen und Anwesenheitszeiten werden überwacht.
Vier Fehler zu vermeiden
"Das letzte Abendmahl ist ein Fresko"
Der Einfachheit halber wird dieses Wort oft verwendet Technisch gesehen malte Leonardo nicht in frischer Beschichtung gemäß dem Buon-Fresko; er arbeitete an trockener Unterstützung.
"Es wurde 1999 komplett neu lackiert"
Die moderne Stätte hingegen entfernte identifizierte Neuanstriche, konsolidierte die Fragmente und machte die Lücken durch kontrollierte Wiedereingliederung lesbar.
"Die Bombe von 1943 traf den Lack direkt"
Anlage und Refektorium wurden verwüstet, die Mauer des Letzten Abendmahls blieb jedoch stehen, dennoch stellte die Freilegung der Mauer nach dem Einsturz eine große Gefahr dar.
"Wir kennen den genauen Prozentsatz der Originalfarbe"
Spektakuläre Zahlen kursieren, aber ein einzelner Prozentsatz vereinfacht eine Oberfläche zu stark, auf der Zubereitung, Pigment, Retusche und Lücken Zone für Zone variieren.
Betrachten Sie die Komposition als Ganzes
Eine Reproduktion ersetzt nicht die Mailänder Mauer und darf ihre materiellen Unfälle nicht nachahmen, sie erlaubt uns jedoch, zu Hause die Konstruktion von Gruppen, die Perspektive, den Tisch und die emotionale Welle zu studieren, die durch die Apostel geht.
Siehe die Reproduktion von Das letzte Abendmahl Sammlung Leonardo da Vinci Religiöse Werke
Prüfen, vergleichen, weiter erforschen
Die Restaurierungen des Letzten Abendmahls in Kürze
Wie oft wurde Das letzte Abendmahl restauriert?
Das Museo del Cenacolo Vinciano weist auf neun dokumentierte Versuche seit Beginn des 18. Jahrhunderts hin, während es auf Spuren noch älterer Eingriffe hinweist.
Wann war die letzte Restaurierung?
Die große Kampagne unter der Leitung von Pinin Brambilla Barcilon begann 1977 und endete 1999 nach zweiundzwanzigjähriger Arbeit.
Warum war Leonardos Technik zerbrechlich?
Er malte auf einen trockenen Überzug, um langsam zu arbeiten und raffinierte Effekte zu erhalten Die Pigmente hafteten weniger sicher an der Wand als bei einem traditionellen Fresko.
Wer hat im Abendmahl eine Tür durchbrochen?
Im unteren Teil der Mauer wurde 1652, im Rahmen der Nutzung des Refektoriums, eine Tür geöffnet, die die Füße Christi und einen zentralen Teil der Komposition zerstörte.
Hat das Letzte Abendmahl einen Bombenanschlag überlebt?
Ja. Im August 1943 wurde das Refektorium durch einen alliierten Bombenangriff sehr schwer beschädigt, die bemalte Wand, insbesondere durch Sandsäcke geschützt, blieb stehen.
Was bleibt wirklich von Leonardo?
Authentische Fragmente über die gesamte Oberfläche verteilt, aber sehr ungleichmäßig erhalten Es ist zutreffender, von einem unvollständigen Originalmaterial zu sprechen, als einen bestimmten Gesamtprozentsatz anzugeben.
Warum ist die Restaurierung von 1999 umstritten?
Denn das Entfernen alter Neuanstriche ist irreversibel und das Präsentieren von Lücken erfordert visuelle Entscheidungen. Verteidiger der Website betonen ihre Dauer, ihre Dokumentation und den Wunsch, das Original von den Ergänzungen zu unterscheiden.
Können wir das letzte Abendmahl heute noch restaurieren?
Gelegentliche Eingriffe bleiben möglich, wenn das Material dies erfordert, die Priorität liegt jedoch auf der vorbeugenden Konservierung: gefilterte Luft, überwachtes Klima, begrenzte Besuche und dauerhafte Kontrolle.
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