Die jüdischen Förderer von Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: hinter Gustav Klimts bekanntesten Porträts stehen Familien, die die Wiener Moderne unterstützten, dann Exil, Enteignung, Zerstreuung und teils lange Restitutionskämpfe erlitten.
Wer befiehlt, wer stellt, wem gehört?
Von den "jüdischen Förderern Klimts" zu sprechen, erfordert zunächst, keine einheitliche Gruppe zu schaffenDie Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer oder Zuckerkandl hatten weder das gleiche Vermögen, noch die gleichen religiösen Praktiken, noch das gleiche Verhältnis zur Kunst, mehrere Familien wurden assimiliert oder konvertiert, dies schützte sie nicht vor den Rassendefinitionen des NS-Regimes.
Diese Mäzene gehörten einem in Industrie, Medizin, Handel, Presse und Messen tätigen Bürgertum an, sie kauften moderne Kunst, finanzierten Künstler, arrangierten ihre Innenräume mit Josef Hoffmann oder der Wiener Werkstätte und brachten die Secession ins PrivatlebenDas Porträt war zugleich ein Werk, ein soziales Verhältnis und eine Geschmackserklärung.
Danach sind vier Rollen zu trennen Die vertretene Person ist nicht immer die zahlende; der Sponsor ist nicht unbedingt der Eigentümer zum Zeitpunkt des Jahres 1938; der gesetzliche Erbe kann von dem in einem Testament bestimmten Begünstigten abweichen; schließlich ist ein jetziges Museum nicht unbedingt der Akteur der ersten Enteignung.
Worte verändern die Geschichte
Seriöse Provenienz beginnt mit einfachen Kategorien Sie vermeiden es, jede Zirkulation von Arbeit in Restitution oder irgendein Modell in Sponsor umzuwandeln.
Das Modell
Die vertretene Person: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia oder Ria Munk.
Der Sponsor
Derjenige, der bestellt und zahlt Ferdinand Bloch-Bauer bestellte das erste Porträt von Adèle; Hans Böhler das von Friederike Beer.
Der Eigentümer
Die Person oder Einrichtung, die das Werk zu einem bestimmten Zeitpunkt rechtmäßig besitzt Dieser Status kann sich vor, während und nach 1938 ändern.
Der Rechteinhaber
Der Erbe oder Begünstigte, der befugt ist, eine faire Prüfung, Rückerstattung oder Vereinbarung zu beantragen.
Die Sponsorengalerie
Die untenstehenden Links entsprechen aktiven Produkten aus dem LadenDie Aushänge unterscheiden die Geschichte des Porträts von der seiner zeitgenössischen Reproduktion.
LEDERER · ERSTE GROSSE SAMMLUNGSerena Pulitzer Lederer1899 · Das Metropolitan Museum of Art, New YorkEine fast immaterielle weiße Silhouette Das Porträt wurde 1942 in Wien beschlagnahmt und 1948 an Erich Lederer, Sohn von Serena, zurückgegeben.
Siehe Reproduktion →
GALLIA · ARBEIT GESPEICHERTPorträt von Hermelin Gallia1904 · National Gallery, LondonDas Kleid verwandelt das Modell in weiche Architektur Den Gallia-Kindern gelang es Ende 1938 mit dem Gemälde Österreich zu verlassen, dann nach Australien gebracht.
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BLOCH-BAUER · ZWEITES PORTRÄTPorträt von Adèle Bloch-Bauer II1912 · PrivatsammlungDas fünf Jahre nach dem goldenen Porträt gemalte Gemälde kontrastiert Adèles Vertikalität mit einem farbenfrohen Hintergrund. Er war einer der fünf Klimts, die 2006 an die Erben zurückgegeben wurden.
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LEDERER · NÄCHSTE GENERATIONPorträt Elisabeth Lederers1914 -1916 · PrivatsammlungDieses späte Porträt wurde von August und Serena Lederer für ihre Tochter in Auftrag gegeben und kombiniert weißes Kleid und schwebende asiatische Figuren.
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BIER · KOSMOPOLITISCHE AVANTGARDEPorträt von Friederike Maria Beer1916 · Tel Aviv Museum of ArtIm Auftrag von Hans Böhler, in wenigen Monaten fertiggestellt, vereint das Porträt das Kleid der Wiener Werkstätte, eine umgedrehte Jacke und Dekor, inspiriert von asiatischen Objekten.
Siehe Reproduktion →
MUNK · GEDENKPORTRÄTUnvollendetes Porträt von Ria Munk III1917 -1918 · Privatsammlung nach RückgabeDritter Versuch eines Porträts nach dem Tod von Ria Munk 1911 Nach Klimts Tod unvollendet geblieben, wurde das Werk 2009 an die Erben zurückgegeben.
Siehe Reproduktion →
ZUCKERKANDL · UNVOLLENDETES PORTRÄTPorträt von Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · Belvedere, WienDer Auftrag wurde durch den Krieg verzögert und durch Klimts Tod unterbrochen, die nachfolgende Geschichte des Gemäldes und die der Amalie lässt sich nicht auf eine einfache Geschichte reduzieren.
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BLOCH-BAUER · IKONE UND PROVENIENZPorträt von Adèle Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, New YorkGold macht das Bild sofort erkennbar; die Nazi-Ergreifung, die Umbenennung in "Golden Woman" und die Restitution von 2006 machten sie zu einer Ikone der Erinnerung.
Siehe Reproduktion →
Adèle und Ferdinand: Der Orden wird zur Staatsaffäre
Adèle Bauer heiratete 1899 den Zuckerindustriellen Ferdinand Bloch, die beiden Familien vereinigten ihre Namen, in ihrem Wiener Haus vereinen sie moderne Malerei, Kunstgewerbe und antike Objekte; Adèle betreibt einen von Künstlern und Persönlichkeiten der Politik frequentierten Salon.
Ferdinand gab 1903 bei Klimt das erste Porträt in Auftrag, das 1907 fertiggestellte Werk sollte Adèles Eltern übergeben werden, nach ihrem Tod 1925 äußerte ihr Testament den Wunsch, Ferdinand möge nach seinem eigenen Tod mehrere Klimts der Österreichischen Galerie überlassen, dies sei jedoch keine sofortige Eigentumsübertragung gewesen.
Nach dem Anschluss floh Ferdinand aus Österreich, sein Besitz wird gepfändet, inventarisiert und zerstreut, das Porträt gelangt unter dem neutralisierten Titel von in die öffentliche Sammlung Goldene Frau, wodurch die jüdische Identität des Modells ausgelöscht wird Jahrzehnte später leitete Maria Altmann, Nichte von Adèle und Erbin von Ferdinand, ein Verfahren mit anderen Rechteinhabern ein.
2006 ordnete ein österreichisches Schiedsgericht die Rückgabe von fünf Gemälden Klimts an, das erste Porträt wurde im selben Jahr für die Neue Galerie in New York erworben; das zweite wird versteigert Diese berühmte Ausgabe sollte kein automatisches Modell werden: Jede Akte hängt von ihren Dokumenten und ihrer Rechtsgeschichte ab.
Lesen Sie die Neue Galerie Datei →
Eine riesige Sammlung, beschlagnahmt und dann weitgehend zerstört
August Lederer, Industrieller, und Serena Pulitzer Lederer gehören zu Klimts beständigsten Förderern Serena spielt bei ihren Ankäufen eine treibende RolleIhr Ensemble wurde wahrscheinlich zur wichtigsten Privatsammlung des Künstlers, darunter Porträts, Landschaften, Allegorien und das Monumentale Beethovenfries.
Serenas 1899 gemaltes Porträt markiert einen entscheidenden Moment: Das weiße Kleid nimmt den Körper fast in sich auf, während Gesicht und Hände die Präsenz konzentrieren, die Familie gab daraufhin das Porträt seiner Tochter Elisabeth in Auftrag, die von 1914 bis 1916 arbeitete.
Nach 1938 wurde die Sammlung beschlagnahmt, ein Teil der Werke wurde in das Schloss Immendorf verlegt, wo ein Brand im Mai 1945 ein unersetzliches Ensemble von Klimt zerstörte Serenas Porträt folgt einem anderen Weg: 1942 beschlagnahmt, 1948 an ihren Sohn Erich zurückgegeben und viel später dem Metropolitan Museum angeschlossen.
La Beethovenfries, auch durch die Lederer-Sammlung gegangen, erinnert daran, dass die Restitution kein einheitlicher Mechanismus ist: 2015 hat die zuständige österreichische Stelle ihre Rückgabe nicht empfohlenUneinigkeit über ihre Herkunft bleibt ein wichtiger Bestandteil ihrer Rezeption.
Siehe Metropolitan Museum → AnleitungWie eine Provenienz bricht
Enteignung nimmt keine einzige Form an Eine Eigentumskette kann Flucht, Verwaltungsbeschlagnahme, Verkauf unter Druck, öffentliche Übertragung, Schweigen der Familie und verspätete Durchsuchung vermischen.
Verfolgen
Rassengesetze, Berufsverbote, Verhaftungen und Drohungen zerstören die wirkliche Freiheit der Eigentümer.
Inventar
Wohnungen, Betriebe und Sammlungen werden beschrieben, besteuert, gesperrt oder unter administrative Kontrolle gestellt.
Übertragen
Beschlagnahmung, "Arisierung", Zwangsverkauf, unmöglicher Export oder scheinbare Schenkung verdrängen die Werke.
Löschen
Namen werden ersetzt, unvollständige Aufzeichnungen und Sammlungsgeschichten neutralisieren teilweise die Herkunft der Waren.
Suchen
Archive, Korrespondenz, Inventare und Materialmarken ermöglichen eine Rückerstattung, Zustimmung oder manchmal eine begründete Ablehnung.
Zurückgeben, begleichen oder anerkennen
Aus diesen Akten geht hervor, warum Abkürzungen vermieden werden müssen Eine öffentliche Rückgabe, eine private Vereinbarung und ein durch das Exil gerettetes Werk reagieren auf unterschiedliche rechtliche Umstände.
Ria Munk III
Aranka Munk hatte ein posthumes Porträt ihrer Tochter in Auftrag gegeben, der dritte, unvollendete Staat gelangte nach einer von Verfolgung geprägten Geschichte in die städtischen Sammlungen von Linz, Lentos gab es 2009 an die Erben von Aranka Munk zurück.
Lentos Provenienzdatei →Gertrud Löw
Das Porträt wurde 1902 von Arzt Anton Loew in Auftrag gegeben, nach Recherchen einigten sich die Klimt-Stiftung und die Felsövanyi-Erben auf eine "faire und gerechte" Vereinbarung auf der Grundlage der Washingtoner Prinzipien, 2015 wurde das Werk verkauft.
Klimt Foundation Forschung →Hermine Gallia
Das Porträt wurde nicht geplündert: Den Gallia-Kindern gelang es Ende 1938, mit ihm Österreich zu verlassen, nach Australien transportiert, von der Familie aufbewahrt und dann von der National Gallery erworben, dokumentiert es eine Geschichte von Flucht und Erhaltung.
Nationalgalerie Hinweis →Familien, Werke und Zukunft
Eine Zusammenfassung ersetzt nicht die Suche nach Provenienz, macht aber die wesentlichen Unterschiede zwischen den Dateien sichtbar.
| Familie/modell | Ordnung oder Beziehung | Wegweiserwerk | Nach 1938 | Nachfolgende Situation |
|---|---|---|---|---|
| Bloch-Bauer | Ferdinand gibt zwei Porträts seiner Frau Adèle in Auftrag. | Adele I, 1907; Adele II, 1912 | Ferdinands Eigentum wurde beschlagnahmt und zerstreut. | Fünf Klimts kehrten 2006 zu den Erben zurück. |
| Lederer | August und Serena bauen eine große Sammlung auf und geben Familienporträts in Auftrag. | Serena, 1899; Elisabeth, 1914 -1916 | Sammlung beschlagnahmt; zahlreiche Werke in Immendorf zerstört. | Serenas Porträt wurde 1948 zurückgegeben; andere Dateien haben unterschiedliche Ergebnisse. |
| Gallia | Moriz und Hermine unterstützen Klimt und Wiener Werkstätte. | Hermine Gallia, 1904 | Die Kinder flohen Ende 1938 mit dem Gemälde. | In Australien erhalten, dann von der National Gallery erworben. |
| Löwe | Anton Loew, Arzt und Sezessionsbefürworter, gibt das Porträt seiner Tochter in Auftrag. | Gertrud Loew, 1902 | Übernahme durch Gustav Ucicky im NS-Kontext nicht vollständig rekonstruiert. | Vereinbarung mit Erben im Jahr 2014; Verkauf im Jahr 2015. |
| Munk | Aranka Munk gibt nach Rias Tod ein Gedenkporträt in Auftrag. | Ria Munk III, 1917 -1918 | Von Verfolgung betroffene Sammlungsbahn. | 2009 von Lentos an die Erben zurückgegeben. |
| Bier | Hans Böhler gibt Friederikes Porträt bei Klimt in Auftrag. | Friederike Maria Beer, 1916 | Friederike lebt seit Mitte der 1930 er Jahre in New York. | Werke heute im Tel Aviv Museum of Art. |
| Zuckerkandl | Familiennetzwerk aus Ärzten, Salonnieren und Anhängern der Moderne. | Amalie Zuckerkandl, 1917 -1918 | Amalie und ihre Tochter Nora wurden 1942 deportiert und ermordet. | Unvollendetes Porträt im Belvedere; Herkunft getrennt vom Schicksal des Modells zu lesen. |
Menschen zu Bildern zurückbringen
Historische Fotografien verhindern, dass Modelle allein hinter dem Ruhm der Gemälde verschwinden. Sie ordnen Klimt auch dem künstlerischen Netzwerk zu, das auf diese private Unterstützung angewiesen war.
Im Jahr des ersten Porträts Adèles war Klimt bereits unabhängig von behördlichen Anordnungen, ihre privaten Auftraggeber ermöglichen diese Freiheit.
Quelle und freie Datei →
Die Bewegung ist eine Künstlerinstitution, ihre Verbreitung beruht jedoch auch auf Sammlern, Salons und privaten Aufträgen.
Quelle und freie Datei →
Das monumentale Werk wurde 1915 von August Lederer erworben, seine Geschichte erinnert daran, dass selbst hochstudierte Akten zu umstrittenen Schlussfolgerungen führen können.
Siehe den Beethoven-Fries →Sechs Fragen vor dem Erzählen
Wem gehört das Werk zur Zeit des Anschlusses und seit wann?
Erscheint der Verkauf kostenlos oder ist er das Ergebnis eines Lecks, einer Steuer, eines Verbots oder einer Drohung?
War der gezahlte Betrag für den Verkäufer zugänglich und mit dem damaligen Markt vergleichbar?
Bestätigen Vorräte, Briefmarken, Fotografien, Exporte und Korrespondenz die Kette?
Gab es einen Antrag auf Rückgabe, Ablehnung, Zustimmung, bedingte Rückerstattung oder auferlegtes Schweigen?
Nennt die aktuelle Legende das Modell, den ehemaligen Besitzer und die Geschichte der Enteignung?
Finden Sie die Porträts und ihre Kontexte
Diese aktiven Sammlungen ermöglichen es, den Artikel um die im Katalog verfügbaren Werke zu erweitern, ohne zeitgenössische Reproduktion und historisches Original zu verwechseln.
Vergleichen Sie Modelle, Silhouetten, Kleider, Hintergründe und Entstehungsjahre.
Entdecken →ZWEI PORTRÄTSAdèle Bloch-BauerDas goldene Porträt von 1907, das zweite Porträt von 1912 und ihre Variationen.
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Der Artikel begünstigt Museumshinweise, Suchbasen und Provenienzdateien Wikimedia-Seiten dienen lediglich der Dokumentation freier historischer Akten, die zur Illustration dienen.
Anordnung, Pfändung, Titeländerung, Restitution und Erwerb des Adèle-Porträts.
Konsultieren Sie die Quelle → FÜNF GEMÄLDENeue Galerie · Bauer CollectionListe und Ausstellung der fünf Klimts kehrten 2006 an Maria Altmann und die Miterben zurück.
Konsultieren Sie die Quelle → LEDERERMetropolitan Museum · Serena LedererWerkanzeige, Familienpatronat, Pfändung ab 1942 und Rückkehr ab 1948.
Konsultieren Sie die Quelle → GALLIENNationalgalerie · Hermine GalliaFamiliengeschichte, Bekehrung, Flucht der Kinder und Transport der Arbeit nach Australien.
Konsultieren Sie die Quelle → LOEWKlimt-Stiftung · ProvenienzforschungRecherchen zum Porträt von Gertrud Loew und Einigung mit den Felsövanyi-Erben 2014.
Konsultieren Sie die Quelle → MUNKLentos · Suche nach HerkunftDokumentation der Rückgabe von Ria Munk III an die Erben von Aranka Munk im Jahr 2009.
Konsultieren Sie die Quelle → ÖFFENTLICHE FORSCHUNGBelvedere · ProvenienzforschungÖsterreichischer Forschungsrahmen, Gesetz und Kommissionsarbeit von 1998.
Konsultieren Sie die Quelle → NETZWERKKlimt-Datenbank · BenefactorsÜberblick über Klimts private Mäzene und die Rolle des Wiener jüdischen Bürgertums.
Konsultieren Sie die Quelle → BLOCH-BAUERKlimt-Datenbank · Die Familie Bloch-BauerAusstellung, Sammlung, Verfolgung und Rechtsstreit um die Werke.
Konsultieren Sie die Quelle → LEDERERKlimt-Datenbank · Die Lederer-FamilieGeschichte der Sammlung, Rolle der Serena und Verluste der Burg Immendorf.
Konsultieren Sie die Quelle → GALLIENKlimt-Datenbank · Die GallienSchirmherrschaft, modernes Interieur und Erhaltung der Werke während der Flucht.
Konsultieren Sie die Quelle → FRIEDERIKE-BIERKlimt-Datenbank · Beer-MontiUrsprünge, Porträt, Wiener Werkstätte, New Yorker Exil und kulturelle Tätigkeit.
Konsultieren Sie die Quelle →Zwölf Fragen, um vorgefasste Meinungen zu vermeiden
War Gustav Klimt Jude?
Nr. Gustav Klimt war kein Jude, ein erheblicher Teil seiner Förderer, Modelle, Sammler und Förderer gehörte hingegen jüdischen Familien oder solchen aus dem Judentum des Wiener Großbürgertums an.
Warum haben so viele jüdische Familien Porträts bei Klimt in Auftrag gegeben?
Diese Familien nahmen aktiv am wirtschaftlichen und kulturellen Leben Wiens teil Das moderne Porträt ermöglichte es, eine soziale Identität, einen Geschmack für die Avantgarde und einen Platz in der Stadt zu behaupten, zu einer Zeit, als der Zugang zu bestimmten Formen institutioneller Anerkennung weiterhin vom Antisemitismus durchzogen war.
Hat Adèle Bloch-Bauer ihre Porträts selbst in Auftrag gegeben?
Das erste Porträt wurde von Ferdinand Bloch-Bauer, ihrem Mann, in Auftrag gegeben und sollte Adèles Eltern übergeben werdenWir müssen daher zwischen dem Modell, dem Sponsor, dem Eigentümer und den Erben unterscheiden.
Wurde das Porträt von Adèle Bloch-Bauer I restauriert?
Ja. Nach der NS-Beschlagnahme und einem langen Streit ordnete ein österreichisches Schiedsgericht 2006 die Rückgabe von fünf Gemälden Klimts an die Bloch-Bauer-Erben an, das Porträt wurde daraufhin von Ronald Lauder für die Neue Galerie in New York erworben.
Sind alle hier präsentierten Porträts ausgeraubt worden?
Nr. Das Porträt der Hermine Gallia etwa verließ mit den Gallia-Kindern Ende 1938 Österreich, Friederike Beer lebte bereits in New York Jede Provenienz muss separat studiert werden.
Was ist eine Plünderung?
Hierbei handelt es sich um eine mit Verfolgung verbundene Enteignung: Beschlagnahme, Zwangsverkauf, Zwangsübertragung, diskriminierende Steuerabgabe oder Kontrollverlust in einem Kontext, in dem der Eigentümer nicht frei handeln konnte.
Warum haben religiöse Konvertierungen einige Familien nicht geschützt?
Das NS-Regime definierte das Jüdischsein nach rassischen und genealogischen Kriterien Eine Konversion zum Katholizismus oder Protestantismus beseitigte daher nicht die durch antisemitische Gesetze verhängte Verfolgung.
Was ist aus der Lederer-Sammlung geworden?
Unter dem Nationalsozialismus wurde es beschlagnahmt und zerstreut Ein großer Teil der auf Schloss Immendorf gelagerten Werke verschwand beim Brand im Mai 1945. Einige Stücke hatten andere Wege durchgemacht, wie zum Beispiel das Porträt von Serena, das 1948 an ihren Sohn zurückgegeben wurde.
Wurde das Porträt von Gertrud Loew von einem Museum zurückgegeben?
Nr. Die Klimt-Stiftung und die Felsövanyi-Erben haben 2014 eine als fair und gerecht bezeichnete private Vereinbarung geschlossen, nach einer Provenienzsuche, 2015 wurde das Werk dann verkauft.
Warum kommt Ria Munk in dieser Geschichte vor?
Nach Rias Tod 1911 gab seine Mutter Aranka Munk bei Klimt ein Gedenkporträt in Auftrag, die unvollendet gebliebene dritte Fassung wurde 2009 von Lentos an die Erben von Aranka Munk zurückgegeben.
Wo gibt es diese Porträts heute zu sehen?
Das Porträt von Adèle Bloch-Bauer I befindet sich in der Neuen Galerie in New York, Serena Lederer im Metropolitan Museum, Hermine Gallia in der National Gallery in London, Amalie Zuckerkandl im Belvédère und Friederike Maria Beer im Tel Aviv Museum of Art.
Garantiert eine vollständige Herkunft keine Probleme?
Nein. Ein lückenloser Zeitplan ist nützlich, aber es ist auch notwendig, den Kontext der Transaktionen, den ausgeübten Druck, die diskriminierenden Gesetze und die tatsächliche Identität der Rechteinhaber zu verstehen.
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