Einhundert Werke zwischen Paris und Madrid
Die 100Bekannte Gemälde, die die Geschichte erzählenJuan Gray
Von Picassos monumentalem Porträt bis hin zu Tischen mit Zeitungen, Gitarren und Kompotiers verleiht Juan Gris dem Kubismus Klarheit als Architekt - sogar sein Frühstück scheint genau überprüft worden zu sein.
Porträt von Pablo Picasso1912 · Art Institute of Chicago
Geboren in Madrid und 1906 in Paris sesshaft, schloss sich Juan Gris Picasso, Braque und den Künstlern von Bateau-Lavoir an, bevor er einen sofort erkennbaren Kubismus entwickelte Seine Gemälde rekonstruieren die Realität mit leuchtender Logik: Flaschen, Bücher, Fenster und Instrumente werden zu den perfekt sitzenden Stücken einer neuen Welt.
Juan Gray
Porträt von Pablo Picasso
Dieses 1912 gemalte Porträt ist eine Hommage an Picasso und bekräftigt gleichzeitig die Unabhängigkeit von Juan Gris innerhalb des Kubismus. Die sitzende Silhouette ist in blauen, braunen und grauen Facetten rekonstruiert; Der Freund wird fast zu einer Kathedrale aus gefaltetem Papier.
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Juan Gray
Frühstück
In Le Petit Dejeuner vereinen sich Zeitung, Tasse und Utensilien mit der Präzision eines von einem Landvermesser gedeckten Tisches. Gray führt Texturen und Buchstaben ein, um einen Fuß in der Realität zu halten, selbst wenn der Weltraum beschließt, mehrere Richtungen gleichzeitig einzuschlagen.
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Juan Gray
Stillleben vor einem offenen Fenster, Place Ravignan
1915 entstanden, eröffnete dieses Stillleben die Werkstatt am Place Ravignan in Montmartre, Innen und Landschaft passen ohne klare Grenzen zusammen: Bei Gris weiß selbst ein Fenster nicht mehr so genau, auf welcher Seite es steht.
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Juan Gray
Die Flasche Rum und die Zeitung
Die Flasche, die Zeitung und die gedruckten Zeichen gehören zum Lieblingsvokabular des synthetischen Kubismus, Gris ordnet diese Hinweise wie ein sehr geordneter Leser, der seinen Morgenkaffee zerschnitten hätte, um ihn besser zu rekonstruieren.
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Juan Gray
Das Buch
Auf Rang 5 ordnet "Das Buch" seinen Raum präzise ein, in Werk 5 vereint Juan Gris "Das Buch", Farbe und Band, Tabelle 5 verwandelt "Das Buch" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 5 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Musikertisch
In Reihe 6 ordnet "Der Tisch des Musikers" seinen Raum genau ein, in Werk 6 führt Juan Gris "Der Tisch des Musikers", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 6 verwandelt "Der Tisch des Musikers" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 6 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Harlekin an der Gitarre
Der Harlekin, eine von den Kubisten übernommene Theaterfigur, wird hier zu einer Konstruktion aus Diamanten, Kurven und Farben, die Gitarre verbindet das Kostüm mit der Musik und verleiht der Figur eine melancholische Präsenz hinter der tadellosen Mechanik der Formen.
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Juan Gray
Porträt von Germaine Raynal
In Reihe 8 ordnet "Portrait of Germaine Raynal" seinen Raum genau ein, in Werk 8 vergleicht Juan Gris "Portrait of Germaine Raynal", Farbe und Lautstärke Tabelle 8 verwandelt dann "Portrait of Germaine Raynal" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 8 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Gitarre
In Reihe 9 ordnet "Die Gitarre" ihren Raum präzise ein, in Werk 9 vereint Juan Gris "Die Gitarre", Farbe und Lautstärke, Tabelle 9 verwandelt "Die Gitarre" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 9 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Compotier und karierte Tischdecke
In Zeile 10 organisiert "Compotier und karierte Tischdecke" ihren Raum genau, in Werk 10 vergleicht Juan Gris "Compotier und karierte Tischdecke", Farbe und Volumen Tabelle 10 verwandelt dann "Compotier und karierte Tischdecke" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 10 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Journal und Obstgericht
In Reihe 11 ordnet "Tagebuch und Fruchtgericht" seinen Raum genau ein, in Werk 11 vergleicht Juan Gris "Tagebuch und Fruchtgericht", Farbe und Volumen, Tabelle 11 verwandelt dann "Tagebuch und Fruchtgericht" in Architektur Lesbarer Kubist Schließlich behält die Reihe 11 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Geige
In Reihe 12 ordnet "Die Violine" ihren Raum präzise ein, in Werk 12 vereint Juan Gris "Die Violine", Farbe und Lautstärke, Tabelle 12 verwandelt "Die Violine" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 12 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die elektrische Lampe
In Reihe 13 organisiert "Die Elektrische Lampe" ihren Raum präzise, in Werk 13 führt Juan Gris "Die Elektrische Lampe", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 13 verwandelt "Die Elektrische Lampe" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 13 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Gitarre und Klarinette
In Reihe 14 ordnet "Gitarre und Klarinette" ihren Raum genau, in Werk 14 führt Juan Gris "Gitarre und Klarinette", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 14 verwandelt dann "Gitarre und Klarinette" in kubistische Architektur Lesbar Schließlich behält die Reihe 14 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der blaue Teppich
In Reihe 15 ordnet "Le Tapis bleu" seinen Raum präzise ein, in Werk 15 führt Juan Gris "Le Tapis bleu", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 15 verwandelt "Le Tapis bleu" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 15 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Harlekin sitzt mit einer Gitarre
In Reihe 16 ordnet "Harlequin sitzend mit Gitarre" seinen Raum genau ein, in Werk 16 vergleicht Juan Gris "Harlequin sitzend mit Gitarre", Farbe und Lautstärke Tabelle 16 verwandelt dann "Harlekin sitzend mit Gitarre" In lesbarer kubistischer Architektur Schließlich behält die Reihe 16 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Canigou
In Reihe 17 ordnet "Le Canigou" seinen Raum präzise ein, in Werk 17 führt Juan Gris "Le Canigou", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 17 verwandelt "Le Canigou" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 17 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Das Fenster öffnet sich
In Zeile 18 ordnet "Das offene Fenster" seinen Raum präzise ein, in Werk 18 vergleicht Juan Gris "Das offene Fenster", Farbe und Lautstärke, Tabelle 18 verwandelt "Das offene Fenster" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 18 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Kirschen
Auf Rang 19 ordnet "Les Cerises" seinen Raum präzise ein, in Werk 19 führt Juan Gris "Les Cerises", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 19 verwandelt "Les Cerises" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 19 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Stillleben auf einem Stuhl
In Reihe 20 ordnet "Still life on a chair" seinen Raum präzise ein, in Werk 20 vergleicht Juan Gris "Still life on a chair", Farbe und Lautstärke Tabelle 20 verwandelt dann "Still life on a chair" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 20 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Sockeltisch vor dem Fenster
In Reihe 21 ordnet "Der Sockeltisch vor dem Fenster" seinen Raum präzise ein, in Werk 21 vergleicht Juan Gris "Der Sockeltisch vor dem Fenster", Farbe und Lautstärke, Tabelle 21 verwandelt dann "Der Sockeltisch vor dem Fenster" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 21 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Frau mit der Mandoline, so Corot
In Reihe 22 ordnet "Die Frau mit der Mandoline, nach Corot" ihren Raum genau, in Werk 22 führt Juan Gris "Die Frau mit der Mandoline, nach Corot", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 22 verwandelt dann "Die Frau mit der Mandoline, nach Corot", Farbe und Lautstärke Tabelle 22 verwandelt dann "Die Frau mit der Mandoline, nach Corot", Farbe und Lautstärke Tabelle 22 verwandelt dann "Die Frau mit der Mandoline, nach Corot", Farbe und Lautstärke Tabelle 22 verwandelt dann "Die Mandoline, so Corot "in lesbarer kubistischer ArchitekturSchliesslich behält die Reihe 22 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Das Päckchen Tabak
In Zeile 23 ordnet "Das Tabakpaket" seinen Raum präzise ein, in Werk 23 vergleicht Juan Gris "Das Tabakpaket", Farbe und Volumen, Tabelle 23 verwandelt "Das Tabakpaket" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 23 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Gitarre und Zeitung
In Reihe 24 ordnet "Gitarre und Zeitung" ihren Raum präzise ein, in Werk 24 führt Juan Gris "Gitarre und Zeitung", Farbe und Band zusammen, Tabelle 24 verwandelt dann "Gitarre und Zeitung" in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 24 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Abstraktion
In Reihe 25 ordnet "Abstraktion" ihren Raum präzise, in Werk 25 führt Juan Gris "Abstraktion", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 25 verwandelt dann "Abstraktion" in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 25 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Abstraktion (Gitarre und Glas)
In Zeile 26 ordnet "Abstraktion (Gitarre und Glas)" ihren Raum genau ein, in Werk 26 vergleicht Juan Gris "Abstraktion (Gitarre und Glas)", Farbe und Volumen, Tabelle 26 transformiert dann "Abstraktion (Gitarre und Glas)", Farbe und Volumen Tabelle 26 transformiert dann "Abstraktion (Gitarre und Glas)" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 26 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Harlekin
Auf Rang 27 ordnet "Harlequin" seinen Raum präzise ein, in Werk 27 führt Juan Gris "Harlekin", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 27 verwandelt "Harlekin" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 27 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Sitzende Harlekin
In Reihe 28 ordnet "Sitzender Harlekin" seinen Raum präzise ein, in Werk 28 vergleicht Juan Gris "Sitzender Harlekin", Farbe und Lautstärke, Tabelle 28 verwandelt "Sitzender Harlekin" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 28 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Harlekin auf der Geige
Mit Rang 29 ordnet "Harlekin auf der Violine" seinen Raum präzise ein, in Werk 29 vergleicht Juan Gris "Harlekin auf der Violine", Farbe und Lautstärke, Tabelle 29 verwandelt "Harlekin auf der Violine" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 29 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Harlekin vor einem Tisch
In Zeile 30 ordnet "Harlekin vor einem Tisch" seinen Raum genau ein, in Werk 30 vergleicht Juan Gris "Harlekin vor einem Tisch", Farbe und Lautstärke, Tabelle 30 verwandelt "Harlekin vor einem Tisch" dann in Architektur Lesbarer Kubist Schließlich behält die Reihe 30 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Kreuz-Ass und Karo-Vier
In Reihe 31 ordnet "Keulen-Vier-Rauten-Ace" seinen Raum genau ein, in Werk 31 vergleicht Juan Gris "Keulen-Vier-Rauten-Ace", Farbe und Lautstärke, Tabelle 31 transformiert dann "Keulen-Vier-Rauten-Ace" Fliese" in lesbarer kubistischer ArchitekturSchliesslich behält die Reihe 31 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Schüssel und Topf
In Reihe 32 ordnet "Bol et pot" seinen Raum genau, in Werk 32 führt Juan Gris "Bol et pot", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 32 verwandelt "Bol et pot" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 32 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Flasche Rum und Journal
In Zeile 33 ordnet "Bouteille de rhum et Journal" seinen Raum genau ein, in Werk 33 vergleicht Juan Gris "Bouteille de rhum et Journal", Farbe und Band, Tabelle 33 verwandelt dann "Bouteille de rhum et Journal" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 33 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Flaschen- und Kompotthersteller (Flaschen-, Zeitungs- und Kompotthersteller)
In Reihe 34 organisiert "Flaschen - und Kompottmacher (Flaschen, Zeitungs - und Kompottmacher)" seinen Raum genau, in Werk 34 vergleicht Juan Gris "Flaschen - und Kompottmacher (Flaschen, Zeitungs - und Kompottmacher)", Farbe und Band Tabelle 34 Wandelt dann "Flaschen - und Kompottmacher (Flaschen, Zeitungs - und Kompottmacher)" in lesbare kubistische Architektur um, schließlich behält die Reihe 34 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Flasche und Krug
In Reihe 35 ordnet "Flasche und Krug" seinen Raum genau ein, in Werk 35 vergleicht Juan Gris "Flasche und Krug", Farbe und Volumen, Tabelle 35 verwandelt dann "Flasche und Krug" in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 35 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Flaschen - und Obstgericht
In Reihe 36 ordnet "Flaschen - und Fruchtgericht" seinen Raum genau ein, in Werk 36 vergleicht Juan Gris "Flaschen - und Fruchtgericht", Farbe und Volumen Tabelle 36 verwandelt dann "Flaschen - und Fruchtgericht" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 36 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Flaschen und Messer
In Reihe 37 ordnet "Flaschen und Messer" seinen Raum präzise ein, in Werk 37 führt Juan Gris "Flaschen und Messer", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 37 verwandelt "Flaschen und Messer" dann in kubistische Architektur Lesbar. Schließlich behält die Reihe 37 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Kanne und Glas
In Reihe 38 ordnet "Broc et verre" seinen Raum genau, in Werk 38 führt Juan Gris "Broc et verre", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 38 verwandelt "Broc et verre" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 38 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Buffet
In Reihe 39 ordnet "Buffet" seinen Raum präzise ein, in Werk 39 führt Juan Gris "Buffet", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 39 verwandelt "Buffet" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 39 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Kaffeemaschine
Bei Reihe 40 organisiert "Kaffeemaschine" seinen Raum genau, in Werk 40 vereint Juan Gris "Kaffeemaschine", Farbe und Volumen, Tabelle 40 verwandelt "Kaffeemaschine" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 40 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Karaffe und Zitrone
In Reihe 41 ordnet "Karaffe und Zitrone" ihren Raum präzise ein, in Werk 41 vergleicht Juan Gris "Karaffe und Zitrone", Farbe und Volumen, Tabelle 41 verwandelt dann "Karaffe und Zitrone" in lesbare kubistische Architektur Schließlich wird die Rang 41 behält hinter seiner Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Karaffe und Buch
In Reihe 42 ordnet "Karappe und Buch" seinen Raum präzise ein, in Werk 42 vergleicht Juan Gris "Karappe und Buch", Farbe und Lautstärke, Tabelle 42 verwandelt dann "Karappe und Buch" in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 42 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Karaffe, Schüssel und Glas
In Reihe 43 ordnet "Karappe, Schale und Glas" seinen Raum präzise ein, in Werk 43 vergleicht Juan Gris "Karappe, Schale und Glas", Farbe und Volumen, Tabelle 43 verwandelt dann "Karappe, Schale und Glas" in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 43 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Spielkarten und Siphon
In Reihe 44 ordnet "Spielkarten und Siphon" seinen Raum präzise ein, in Werk 44 vergleicht Juan Gris "Spielkarten und Siphon", Farbe und Lautstärke, Tabelle 44 verwandelt dann "Spielkarten und Siphon" in Architektur Lesbarer Kubist Schließlich behält die Reihe 44 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Spielkarten und Glas Bier
In Reihe 45 ordnet "Spielkarten und Glas Bier" seinen Raum genau ein, in Werk 45 vergleicht Juan Gris "Spielkarten und Glas Bier", Farbe und Lautstärke, Tabelle 45 verwandelt dann "Spielkarten und Glas Bier" Bier" in lesbarer kubistischer ArchitekturSchliesslich behält die Reihe 45 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Abstrakte Zusammensetzung
In Zeile 46 ordnet "Abstrakte Komposition" ihren Raum genau, in Werk 46 führt Juan Gris "Abstrakte Komposition", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 46 wandelt "Abstrakte Komposition" dann in kubistische Architektur um Lesbar. Schließlich behält die Reihe 46 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Compotier
In Reihe 47 ordnet "Compotier" seinen Raum präzise ein, in Werk 47 führt Juan Gris "Compotier", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 47 verwandelt "Compotier" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 47 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Compotier und Karaffe
In Reihe 48 ordnet "Compotier und Karaffe" seinen Raum präzise ein, in Werk 48 vergleicht Juan Gris "Compotier und Karaffe", Farbe und Lautstärke, Tabelle 48 verwandelt "Compotier und Karaffe" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 48 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Compotier und Tagebuch
In Reihe 49 ordnet "Compotier und Zeitung" seinen Raum genau ein, in Werk 49 vergleicht Juan Gris "Compotier und Zeitung", Farbe und Band, Tabelle 49 verwandelt dann "Compotier und Zeitung" in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 49 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Compotier und Pipe
Auf Rang 50 ordnet "Compotier et Pipe" seinen Raum präzise ein, in Werk 50 führt Juan Gris "Compotier et Pipe", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 50 verwandelt "Compotier et Pipe" dann in lesbare kubistische Architektur Schließlich wird Rang 50 behält hinter seiner Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Compotier und Glas (Stillleben mit Zitronen)
In Reihe 51 ordnet "Compotier und Glas (Stillleben mit Zitronen)" seinen Raum genau, in Werk 51 führt Juan Gris "Compotier und Glas (Stillleben mit Zitronen)", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 51 transformiert dann " Compotier und Glas (Stillleben mit Zitronen)" in lesbarer kubistischer ArchitekturSchliesslich behält die Reihe 51 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Obstschale, Pfeife und Zeitung
In Reihe 52 ordnet "Obstschale, Pfeife und Zeitung" ihren Raum genau ein, in Werk 52 vergleicht Juan Gris "Obstschale, Pfeife und Zeitung", Farbe und Volumen, Tabelle 52 verwandelt dann "Obstschale, Pfeife und Zeitung" In lesbarer kubistischer Architektur Schließlich behält die Reihe 52 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Messer
In Reihe 53 ordnet "Couteau" seinen Raum präzise ein, in Werk 53 führt Juan Gris "Couteau", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 53 verwandelt "Couteau" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 53 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Schachbrett und Spielkarten
Auf Rang 54 ordnet "Checker und Spielkarten" seinen Raum genau ein, in Werk 54 vergleicht Juan Gris "Checker und Spielkarten", Farbe und Lautstärke, Tabelle 54 verwandelt "Checker und Spielkarten" dann in Architektur Lesbarer Kubist Schließlich behält die Reihe 54 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Vor der Bucht
In Reihe 55 ordnet "Avant la baie" seinen Raum präzise ein, in Werk 55 vergleicht Juan Gris "Avant la baie", Farbe und Lautstärke, Tabelle 55 verwandelt "Avant la baie" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 55 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Schachbrett, Glas und Geschirr
In Reihe 56 ordnet "Schachbrett, Glas und Schale" seinen Raum genau ein, in Werk 56 vergleicht Juan Gris "Schachbrett, Glas und Schale", Farbe und Volumen, Tabelle 56 verwandelt dann "Schachbrett, Glas und Schüssel" in Architektur Lesbarer Kubist Schließlich behält die Reihe 56 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Fantomas
Auf Rang 57 ordnet "Fantomas" seinen Raum präzise ein, in Werk 57 führt Juan Gris "Fantomas", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 57 verwandelt "Fantomas" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 57 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Frau sitzt
In Reihe 58 ordnet "Sitzende Frau" ihren Raum präzise ein, in Werk 58 vergleicht Juan Gris "Sitzende Frau", Farbe und Lautstärke, Tabelle 58 verwandelt "Sitzende Frau" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 58 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Gitarren - und Kompottmacher auf einem Tisch
In Reihe 59 ordnet "Gitarren - und Kompottmacher auf einem Tisch" seinen Raum genau ein, in Werk 59 führt Juan Gris "Gitarren - und Kompottmacher auf einem Tisch", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 59 transformiert dann "Gitarren - und Kompottmacher auf Eine Tabelle" in lesbarer kubistischer ArchitekturSchliesslich behält die Reihe 59 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Gitarre und Obstschale
Auf Rang 60 ordnet "Gitarre und Obstschale" ihren Raum präzise ein, in Werk 60 vereint Juan Gris "Gitarre und Obstschale", Farbe und Volumen, Tabelle 60 verwandelt dann "Gitarre und Obstschale" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 60 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Gitarre und Flasche
In Reihe 61 ordnet "Gitarre und Flasche" ihren Raum genau, in Werk 61 führt Juan Gris "Gitarre und Flasche", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 61 verwandelt dann "Gitarre und Flasche" in lesbare kubistische ArchitekturSchliesslich, die Reihe 61 behält hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Gitarre und Brille
In Reihe 62 ordnet "Gitarre und Brille" ihren Raum präzise ein, in Werk 62 führt Juan Gris "Gitarre und Brille", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 62 verwandelt dann "Gitarre und Brille" in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 62 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Gitarre und Pfeifen
In Reihe 63 ordnet "Gitarre und Pfeifen" seinen Raum genau, in Werk 63 führt Juan Gris "Gitarre und Pfeifen", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 63 verwandelt dann "Gitarre und Pfeifen" in lesbare kubistische Architektur Schließlich wird Reihe 63 behält hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Gitarre auf einem Tisch
In Zeile 64 ordnet "Gitarre auf einem Tisch" seinen Raum genau ein, in Werk 64 vergleicht Juan Gris "Gitarre auf einem Tisch", Farbe und Lautstärke Tabelle 64 verwandelt "Gitarre auf einem Tisch" dann in kubistische Architektur Lesbar. Schließlich behält die Reihe 64 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Gitarre, Buch und Zeitung
Auf Rang 65 ordnet "Gitarre, Buch und Zeitung" ihren Raum präzise ein, in Werk 65 vereint Juan Gris "Gitarre, Buch und Zeitung", Farbe und Band, Tabelle 65 verwandelt dann "Gitarre, Buch und Zeitung" in Architektur Lesbarer Kubist Schließlich behält die Reihe 65 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Mann in einem Cafe
In Reihe 66 ordnet "Mann im Café" seinen Raum präzise ein, in Werk 66 vergleicht Juan Gris "Mann im Café", Farbe und Lautstärke, Tabelle 66 verwandelt "Mann im Café" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 66 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Mann aus Touraine
Im Rang 67 ordnet "Homme de Touraine" seinen Raum genau ein, in Werk 67 vergleicht Juan Gris "Homme de Touraine", Farbe und Lautstärke, Tabelle 67 verwandelt "Homme de Touraine" dann in lesbare kubistische Architektur Schließlich wird Reihe 67 behält hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Legua
In Reihe 68 ordnet "Juan Legua" seinen Raum genau, in Werk 68 führt Juan Gris "Juan Legua", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 68 verwandelt "Juan Legua" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 68 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Das Album
Auf Rang 69 ordnet "Das Album" seinen Raum präzise ein, in Werk 69 vereint Juan Gris "Das Album", Farbe und Lautstärke, Tabelle 69 verwandelt "Das Album" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 69 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Der Umschlag
In Reihe 70 ordnet "Die Hülle" ihren Raum präzise ein, in Werk 70 führt Juan Gris "Die Hülle", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 70 verwandelt "Die Hülle" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 70 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Die Anisflasche
In Reihe 71 ordnet "La Bouteille d'anis" seinen Raum genau ein, in Werk 71 vergleicht Juan Gris "La Bouteille d'anis", Farbe und Lautstärke, Tabelle 71 verwandelt "La Bouteille d'anis" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 71 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Die Flasche Banyuls
In Reihe 72 ordnet "Die Banyuls-Flasche" ihren Raum präzise ein, in Werk 72 führt Juan Gris "Die Banyuls-Flasche", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 72 verwandelt "Die Banyuls-Flasche" dann in kubistische Architektur Lesbar. Schließlich behält die Reihe 72 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Die Flasche Bordeaux
In Reihe 73 ordnet "La Bouteille de Bordeaux" seinen Raum genau, in Werk 73 vereint Juan Gris "La Bouteille de Bordeaux", Farbe und Volumen, Tabelle 73 verwandelt dann "La Bouteille de Bordeaux" in Architektur Lesbarer Kubist Schließlich behält die Reihe 73 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Flasche Wein
In Reihe 74 ordnet "Die Flasche Wein" ihren Raum präzise ein, in Werk 74 vereint Juan Gris "Die Flasche Wein", Farbe und Volumen, Tabelle 74 verwandelt "Die Flasche Wein" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 74 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Sänger
Auf Rang 75 ordnet "Die Sängerin" ihren Raum präzise ein, in Werk 75 vereint Juan Gris "Die Sängerin", Farbe und Lautstärke, Tabelle 75 verwandelt "Die Sängerin" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 75 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Becher
In Reihe 76 ordnet "La Chope" seinen Raum präzise ein, in Werk 76 führt Juan Gris "La Chope", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 76 verwandelt "La Chope" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 76 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Erdbeermarmelade
In Reihe 77 organisiert "Erdbeermarmelade" ihren Raum präzise, in Werk 77 vergleicht Juan Gris "Erdbeermarmelade", Farbe und Volumen, Tabelle 77 verwandelt "Erdbeermarmelade" dann in kubistische Architektur Lesbar. Schließlich behält die Reihe 77 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Das Fenster zu den Hügeln
In Reihe 78 ordnet "Das Fenster zu den Hügeln" seinen Raum präzise ein, in Werk 78 vergleicht Juan Gris "Das Fenster zu den Hügeln", Farbe und Volumen, Tabelle 78 verwandelt "Das Fenster zu den Hügeln" dann in kubistische Architektur Lesbar. Schließlich behält die Reihe 78 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Weintraube
In Reihe 79 ordnet "Die Weintraube" ihren Raum genau, in Werk 79 führt Juan Gris "Die Weintraube", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 79 verwandelt "Die Weintraube" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 79 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Gitarre (Still life on guitar)
Auf Rang 80 organisiert "Die Gitarre (Still life on the guitar)" ihren Raum präzise, in Werk 80 vereint Juan Gris "Die Gitarre (Still life on the guitar)", Farbe und Lautstärke, Tabelle 80 verwandelt dann "Die Gitarre (Still life on the guitar)", Farbe und Lautstärke, Tabelle 80 verwandelt dann "Die Gitarre (Nature Gitarre gestorben)" in lesbarer kubistischer ArchitekturSchliesslich behält die Reihe 80 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Gitarre mit den Intarsien
In Reihe 81 ordnet "Die Gitarre mit Einlagen" ihren Raum präzise ein, in Werk 81 vereint Juan Gris "Die Gitarre mit Einlagen", Farbe und Lautstärke Tabelle 81 verwandelt dann "Die Gitarre mit Einlagen" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 81 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Gitarre vor dem Meer
In Reihe 82 ordnet "Die Gitarre vor dem Meer" ihren Raum präzise ein, in Werk 82 vereint Juan Gris "Die Gitarre vor dem Meer", Farbe und Lautstärke, Tabelle 82 verwandelt "Die Gitarre vor dem Meer" dann in Architektur Lesbarer Kubist Schließlich behält die Reihe 82 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Gitarre auf dem Tisch
In Reihe 83 ordnet "Die Gitarre auf dem Tisch" ihren Raum präzise ein, in Werk 83 führt Juan Gris "Die Gitarre auf dem Tisch", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 83 verwandelt "Die Gitarre auf dem Tisch" dann in kubistische Architektur Lesbar. Schließlich behält die Reihe 83 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Eifersucht
In Reihe 84 ordnet "La Jalousie" seinen Raum präzise ein, in Werk 84 führt Juan Gris "La Jalousie", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 84 verwandelt "La Jalousie" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 84 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die weiße Tischdecke
In Reihe 85 ordnet "Die weiße Tischdecke" ihren Raum genau, in Werk 85 führt Juan Gris "Die weiße Tischdecke", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 85 verwandelt dann "Die weiße Tischdecke" in lesbare kubistische Architektur, schließlich wird die Rang 85 behält hinter seiner Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Birne
In Reihe 86 ordnet "Die Birne" ihren Raum präzise, in Werk 86 führt Juan Gris "Die Birne", Farbe und Volumen zusammen, Tabelle 86 verwandelt "Die Birne" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 86 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Die Vergewaltigung
In Reihe 87 ordnet "La Viole" seinen Raum präzise ein, in Werk 87 führt Juan Gris "La Viole", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 87 verwandelt "La Viole" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 87 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Blick auf die Bucht
In Reihe 88 ordnet "Der Blick auf die Bucht" ihren Raum genau ein, in Werk 88 vergleicht Juan Gris "Der Blick auf die Bucht", Farbe und Lautstärke, Tabelle 88 verwandelt "Der Blick auf die Bucht" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 88 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Lampe
In Reihe 89 ordnet "Lampe" seinen Raum präzise ein, in Werk 89 führt Juan Gris "Lampe", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 89 verwandelt "Lampe" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 89 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Das Musik-Notebook
In Reihe 90 ordnet "Le notebook de musique" seinen Raum präzise ein, in Werk 90 führt Juan Gris "Le notebook de musique", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 90 verwandelt "Le notebook de musique" dann in lesbare kubistische Architektur. Schließlich behält Reihe 90 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Zitrone
In Reihe 91 ordnet "Die Zitrone" ihren Raum präzise ein, in Werk 91 führt Juan Gris "Die Zitrone", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 91 verwandelt "Die Zitrone" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 91 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Kompottmacher
In Reihe 92 ordnet "Le compotier" seinen Raum präzise ein, in Werk 92 führt Juan Gris "Le compotier", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 92 verwandelt "Le compotier" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 92 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Le Compotier auf dem blauen Teppich
In Reihe 93 ordnet "Der Compotier auf dem blauen Teppich" seinen Raum genau ein, in Werk 93 vergleicht Juan Gris "Der Compotier auf dem blauen Teppich", Farbe und Lautstärke, Tabelle 93 verwandelt dann "Der Compotier auf dem blauen Teppich" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 93 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Das Schachbrett
In Reihe 94 ordnet "Das Schachbrett" seinen Raum präzise ein, in Werk 94 führt Juan Gris "Das Schachbrett", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 94 verwandelt "Das Schachbrett" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 94 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Das Rote Buch
Mit Rang 95 wird Das Rote Buch zum stabilen Zentrum einer dennoch beweglichen Komposition Juan Gris ordnet das Werk, die bunten Pläne und die benachbarten Objekte in einer Klarheit an, die die Lesung in kubistische Architektur verwandelt.
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Juan Gray
Der Raucher (Frank Haviland)
Auf Rang 96 organisiert "Der Raucher (Frank Haviland)" seinen Raum präzise, in Werk 96 vereint Juan Gris "Der Raucher (Frank Haviland)", Farbe und Lautstärke, Tabelle 96 verwandelt dann "Der Raucher (Frank Haviland)", Farbe und Lautstärke Tabelle 96 verwandelt dann "Der Raucher (Frank Haviland)" in Lesbare kubistische Architektur Schließlich behält die Reihe 96 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Sockeltisch
In Reihe 97 ordnet "Der Sockeltisch" seinen Raum genau, in Werk 97 führt Juan Gris "Der Sockeltisch", Farbe und Lautstärke zusammen, Tabelle 97 verwandelt dann "Der Sockeltisch" in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 97 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Gitarrist
Auf Rang 98 organisiert "Der Gitarrist" seinen Raum präzise, in Werk 98 vereint Juan Gris "Der Gitarrist", Farbe und Lautstärke, Tabelle 98 verwandelt "Der Gitarrist" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 98 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Der Garten
In Reihe 99 ordnet "Der Garten" seinen Raum präzise ein, in Werk 99 vereint Juan Gris "Der Garten", Farbe und Volumen, Tabelle 99 verwandelt "Der Garten" dann in lesbare kubistische Architektur, schließlich behält Reihe 99 hinter ihrer Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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Juan Gray
Das offene Buch
Auf Rang 100 ordnet "Das offene Buch" seinen Raum präzise ein, in Werk 100 vereint Juan Gris "Das offene Buch", Farbe und Band, Tabelle 100 verwandelt dann "Das offene Buch" in lesbare kubistische Architektur Schließlich wird die Rang 100 behält hinter seiner Konstruktion ein Überraschungsmoment.
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