Mailand · 1494 -1498 · visuelle Umfrage
Das ursprüngliche Abendmahl und seine Kopien
Was wirklich von dem von Leonardo gemalten Bild übrig geblieben ist - und was die alten Kopien uns zu finden erlauben.
Personalausweis
Das Abendmahl in Zahlen: Daten, Maße, Halt und Ort
Die wesentlichen Wahrzeichen unterscheiden das ursprüngliche Wandgemälde von den Kopien auf Leinwand, die dann seine Komposition verbreiteten.
Leonardo arbeitete mehrere Jahre im Refektorium, mit einer Langsamkeit, die mit dem traditionellen Fresko auf frischer Beschichtung unvereinbar war.
Die gemalte Szene misst knapp neun Meter in der Breite, ihre Monumentalität ist nur in der Größenordnung des Refektoriums vollständig zu verstehen.
Wandmalerei auf eine Trockenzubereitung mit organischen Bindemitteln angewendet: eine experimentelle Technik und kein Fresko im engeren Sinne.
Refektorium des Dominikanerklosters Santa Maria delle Grazie, Piazza Santa Maria delle Grazie 2, Mailand.
Der Herzog von Mailand, bekannt als "il Moro", beauftragte Leonardo mit der Schaffung der Hauptdekoration des Refektoriums, das mit dem religiösen Komplex verbunden ist.
Der Moment, in dem Christus seinen bevorstehenden Verrat ankündigt: ein Wort, das zwölf Kettenreaktionen auslöst.
Nützliche Präzision: Der Hauptstufe entsprechen die 460 × 880 cm Einige an anderer Stelle veröffentlichte höhere Maße umfassen einen größeren Teil der Wand und deren oberen Dekor.
Die kurze Antwort
Das Werk bleibt, aber nicht als intaktes Bild
Das ursprüngliche Abendmahl ist nicht verschwunden. Es nimmt noch immer die Wand ein, für die Leonardo es entworfen hat, im Dominikanerrefektorium Santa Maria delle Grazie in Mailand. Seine Komposition, seine fiktive Architektur, ein Teil seiner Zeichnung und Fragmente authentischer Malerei sind noch sichtbar.
Andererseits verschlechterte sich die experimentelle Technik zur Trockenbeschichtung sehr früh Luftfeuchtigkeit, Refektoriennutzungen, alte Restaurierungen, das Öffnen einer Tür im unteren Teil und der Krieg haben die Oberfläche tiefgreifend verändert Was wir heute betrachten, ist daher sowohl ein materielles Original, eine konsolidierte Ruine als auch das Ergebnis einer kritischen Restaurierung.
I · Das Original
Ein Wandgemälde, das als Erweiterung des Refektoriums konzipiert ist
Die Fluglinien verlängern den eigentlichen Raum in Richtung eines bemalten Raumes Christus wird an den Punkt der Balance gesetzt: zentrales Fenster, Körperdreieck, Ruhe inmitten von Reaktionen.
Santa Maria delle Grazie
Mauer ist nicht nur Unterstützung
Das Werk umfasst die Nordwand des Refektoriums Der bemalte Tisch reagiert auf die Tische der Dominikanermönche; die Kassettendecke, die Seitenbehänge und die drei Öffnungen auf der Rückseite schaffen eine Tiefe, die die reale Architektur fortzusetzen scheint.
Leonardo wählt den Moment, in dem Christus verkündet, dass einer der Apostel ihn verraten wird Der Schock breitet sich durch Gesten, Blicke und Neigungen aus, während Jesus isoliert im Zentrum bleibt.
II · Ein verletzliches Bild
Von der technischen Erfahrung bis zur Restaurierung im Jahr 1999
Leonardo freskiert nicht auf nassem Putz, er arbeitet an einer Trockenwand, um die Details zu besprechen, aber diese Freiheit macht die Haftung viel brüchiger.
Langsame Ausführung
Die Arbeit an Trockenbeschichtungen ermöglicht Modellierungen, Nacharbeiten und Transparenzen in der Nähe von Staffeleifarbe.
Frühabbau
Antike Berichte deuten schnell auf eine Oberfläche hin, die abblättert und den Zusammenhalt verliert.
Die Tür
Unter Christus ist eine Öffnung in die Wand eingeschnitten, wobei insbesondere seine Füße entfernt werden.
Die Bombardierung
Das Refektorium ist stark betroffen; Die geschützte Mauer hält, aber der architektonische Kontext leidet.
Die große Baustelle
Pinin Brambilla Barcilon entfernt Neumalereien, verfestigt die Oberfläche und macht die Leonardo zuzurechnenden Fragmente lesbar.
III · Antike Zeugen
Drei Kopien, um sich dem verlorenen Bild zu nähern
Sie erzählen nicht genau die gleiche Geschichte: Datum, Medium, Format, Erhaltungszustand und Wahl des Kopisten bestimmen, was jeder überträgt.
London · um 1520
Giampietrino: der Zeuge verlorener Details
Diese fast maßstabsgetreue Kopie ist am nützlichsten für Elemente der unteren Zone: Füße Christi, Beine der Apostel, transparente Gegenstände und Nahrung. Sie war ein wichtiger Vergleichspunkt während des großen modernen Restaurierungsprojekts.
Die Leinwand ist allerdings verkleinert worden: Ihr oberer Teil und ein Teil ihrer Breite sind entfernt worden, sie beleuchtet den Tisch und die Figuren daher besser als die gesamte Architektur.
Zu beobachten: Füße, Karaffen, Tischdecke, Geschirr
Écouen · Bestellung von 1506
Marco d'Oggiono: eine direkte und sehr frühe Genesung
Dieses von Gabriel Gouffier in Mailand in Auftrag gegebene Öl auf Leinwand ist einer der ersten großen französischen Zeugen der Komposition. Es behält die Verteilung in vier Gruppen, die Größe des Tisches und eine viel dichtere bunte Lesart bei.
Es vereinfacht jedoch die architektonische Perspektive und transformiert mehrere Gesichter Sein Interesse liegt sowohl in seiner chronologischen Nähe als auch in der Art und Weise, wie die Leonardo-Werkstatt die Erfindung verbreitete.
Zu beobachten: Farben, Gesichter, Vordergrund
Tongerlo · Anfang des 16. Jahrhunderts
Die Vollversion des bemalten Raums
Tongerlos Kopie ist traditionell mit Leonardos Gefolge verbunden, manchmal mit Andrea Solari. Die genaue Zuschreibung bleibt umstritten; Sein dokumentarischer Wert ergibt sich hauptsächlich aus seinem Großformat und der Erhaltung derzeit unvollständiger Gebiete.
Es hilft, die Höhe des Raumes, die Wandteppiche und die Kontinuität des Bühnenbodens wiederherzustellen Seine kräftigen Farben sind keine Fotografie von denen aus dem Jahr 1498, sondern eine wertvolle antike Interpretation.
Zu beobachten: hohe Architektur, Wandteppiche, FüßeIV · Begründeter Vergleich
Was jedes Bild erlaubt - und nicht zulässt
Der sinnvolle Vergleich sucht nicht “das beste” Abendmahl, er weist jedem Zeugen eine bestimmte Funktion zu.
| Version | Datum/unterstützung | Was sie am besten behält | Hauptgrenze | Aktueller Standort |
|---|---|---|---|---|
| Original von Leonardo | 1494 -1498, Wandmalerei auf Trockenbeschichtung | Authentische Zusammensetzung, erhaltenes Material, genaue Beziehung zum Refektorium | Sehr lakunare Oberfläche und verstümmelter unterer Bereich | Santa Maria delle Grazie, Mailand |
| Giampietrino | Um 1520 Öl auf Leinwand | Füße Christi, Glaswaren, Geschirr, Tischdetails | Beschnittene Leinwand oben und an den Seiten | Royal Academy of Arts, London |
| Marco d'Oggiono | Um 1506 Öl auf Leinwand | Färbung, Gesichter, sehr frühe Verbreitung des Modells | Vereinfachte Perspektive, Workshop-Interpretation | Nationales Renaissance-Museum, EEcouen |
| Tongerlo | Anfang des 16. Jahrhunderts, Öl auf Leinwand | Lose Form, Oberseite des Raumes, Wandteppiche, Unterkörper | Chromatische Zuschreibung und Treue diskutiert | Abtei Tongerlo, Westerlo |
V · Lesen Sie die Szene
Was in Leonardos Erfindung unbestreitbar bleibt
Auch verändert behält das Werk den größten Teil seiner Erzählkraft: Ein unsichtbares Wort wird zu einer kollektiven Bewegung.
Vier Dreiergruppen
Die Apostel werden in vier Einheiten ordiniert Jede Gruppe hat ihren eigenen Rhythmus, aber alle nehmen an einer Welle teil, die von der Mitte ausgeht.
Ein Moment des Schocks
Wut, Zweifel, Angst und Unverständnis werden mehr durch Hände, Schultern und Blicke als durch Attribute wiedergegeben.
Unter den anderen präsent
Auf der anderen Seite des Tisches ist er nicht mehr isoliert Sein Rückstoß, die Handtasche und sein Arm nahe am Gericht reichen aus, um auf ihn zu zeigen.
Alles kommt wieder zu Christus
Die orthogonalen Decken und Wände laufen zum Kopf Jesu, dem Fixpunkt des menschlichen Sturms, zusammen.
VI · Ort und Erinnerung
Das Abendmahl ist auch die Geschichte eines erhaltenen Gebäudes
Die antike Fotografie erinnert uns daran, dass das Werk zu einem religiösen und städtischen Ensemble gehört und nicht zu einem abnehmbaren Museumsraum.
Eine Arbeit, die in situ bleibt
Seine ursprüngliche Position ermöglicht es uns, die Illusion von Perspektive, Maßstab und Dialog mit dem zu verstehen Kreuzigung Von Donato Montorfano an der gegenüberliegenden Wand.
Eine Oberfläche, die jetzt überwacht wird
Luftqualität, Luftfeuchtigkeit, Staub und Anwesenheit werden kontrolliert Der Besuch ist kurz und Reservierungen sind erforderlich, um Schwankungen im Mikroklima zu begrenzen.
Ein Vergleich zur Vorbereitung
Vor Mailand großformatige Kopien anschauen Vor Ort weniger das berühmte” Bild beobachten als die Mensurverhältnisse, Lücken und die Art und Weise, wie die erhaltenen Fragmente noch zusammenhalten.
Reproduktion und Sammlungen
Finden Sie die komplette Komposition in einem Innenraum
Eine Reproduktion ersetzt nicht die historische Wand; es ermöglicht Ihnen, den großen horizontalen Rhythmus der Szene auf Augenhöhe zu finden.
Ölmalerei
Das letzte Abendmahl von Leonardo da Vinci
Das Panorama-Format eignet sich für lange Wände, Esszimmer und Empfangsbereiche, um den Vignetteneffekt zu vermeiden, wählen Sie eine großzügige Breite und behalten Sie genügend Perspektive, um die vier Gruppen zu lesen.
Untersuchung fortsetzen
Erkunden Sie Leonardo da Vinci
Technik, Werkstatt, verlorene Werke und Museen: vier Dateien zur Verlängerung des Lesens.
Verifizierte Quellen
Museen und Referenzhinweise
Die untenstehenden Links führen zu Institutionen, die das Original oder die größeren Kopien pflegen.
Konservierung und Restaurierung
Technik, Zerbrechlichkeit, Bombenangriffe im Jahr 1943 und Bauabschluss im Jahr 1999.
Dokumentierte MitteilungKopie von Giampietrino
Illustriertes Blatt mit Abmessungen, Ursprung der Royal Academy und verlorenen Details.
Ecouen-MuseumMarco d'Oggiono
Auftrag von 1506, Provenienz und Rolle im französischen Vertrieb.
Abtei TongerloTongerlos Kopie
Präsentation der großen Replik, die seit dem 16. Jahrhundert von der Abtei erhalten wurde.
Häufig gestellte Fragen
Verstehen Sie alles über das Original und die Kopien
Ist das Abendmahl in Mailand noch ein Originalwerk Leonardos?
Ja. Sie steht noch an ihrer ursprünglichen Wand und bewahrt Farbfragmente, die Leonardo zuzuschreiben sind, Ihr sehr unvollständiger Zustand verlangt jedoch von uns, Originalmaterial, verlorene Bereiche und Restaurierungseingriffe zu unterscheiden.
Ist das letzte Abendmahl ein Fresko?
Nicht im strengen technischen Sinne. Leonardo arbeitete an der Trockenbeschichtung mit einer experimentellen Methode, die es ihm ermöglichte, langsam auf die Details einzugehen, die sich jedoch als viel weniger haltbar erwies als das Fresko auf Nassbeschichtung.
Was ist die genaueste Kopie?
Es gibt keine einzige Antwort Giampietrino behält bewundernswert den Boden der Bühne; Tongerlo stellt die komplette Architektur weiter wieder her; Marco d'Oggiono ist ein sehr früher Zeuge der Verbreitung des Modells.
Warum sind die Füße Christi verschwunden?
Im unteren Teil der Mauer wurde im 17. Jahrhundert eine Tür geöffnet, sie entfernte den Bereich unter Christus, einschließlich seiner Füße, der noch auf mehreren alten Kopien zu sehen ist.
Sind die Farben der Kopien die des Originals von 1498?
Nicht genau. sie können alte chromatische Beziehungen bewahren, aber jeder Kopist verwendet sein eigenes Material, seine eigene Beleuchtung und seine eigenen Entscheidungen. Farbe muss durch Konvergenz zwischen mehreren Zeugen untersucht werden.
Wo befinden sich die wichtigsten alten Exemplare?
Giampietrinos Kopie gehört der Königlichen Akademie der Künste; das von Marco d'Oggiono ist im Nationalen Renaissance-Museum in EEcouen ausgestellt; Eine große alte Version wird in der Abtei Tongerlo in Belgien aufbewahrt.
Können wir das Original des Letzten Abendmahls vorbehaltlos sehen?
Nr. Das Museum schreibt eine Reservierung vor und beschränkt Gruppen sowie die Anwesenheitszeit im Refektorium, um das Mikroklima der Arbeit zu schützen Schauen Sie immer vor Ihrem Besuch auf der offiziellen Website nach.
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