Die Claudius-Civilis-Verschwörung: Geschichte eines verstümmelten Gemäldes
Das Stockholmer Fragment ist nur das erhaltene Herzstück eines riesigen Gemäldes, das für das Amsterdamer Rathaus bestimmt ist. Seine Entfernung bleibt ungeklärt; Sein Schnitt, seine Genesung und seine Reise nach Schweden bilden eine von Rembrandts packendsten Materialgeschichten.
Das sichtbare Gemälde ist das Zentrum einer viel größeren Komposition
Rembrandt hatte eine monumentale Szene für ein riesiges Teleskop am Amsterdamer Rathaus, dem heutigen Königspalast, entworfen. Nach einer kurzen Installation wurde das Werk aus einem Grund entfernt, den bekannte Dokumente nicht zulassen Etablieren zu lassen Vermutlich kehrte sie in die Werkstatt zurück, die Leinwand wurde dann verkleinert: Die Kanten, die Architektur und viele Verschwörer verschwanden, während der Eid im Kern erhalten blieb.
Eine vorbereitende Zeichnung aus München offenbart die verlorene Tonleiter: ein gewölbter Raum, ein weithin gesehener Tisch, Dutzende Figuren und eine an einen hohen Standort angepasste KompositionDas aktuelle Fragment - bereits mehr als drei Meter breit - nicht Würde nur etwa ein Viertel der anfänglichen Oberfläche ausmachen, allgemein wird angenommen, dass Rembrandt selbst umgeschnitten und übernommen hat, um das, was seine öffentliche Funktion nicht mehr erfüllen konnte, verkaufsfähig zu machenDiese Rekonstruktion ist Überzeugend, aber es ist weder in einem Vertrag noch in einem Brief des Malers beschrieben.
Das Wort "verstümmelt" bezeichnet also eine materielle Wirklichkeit, kein ästhetisches Urteil Der Schnitt zerstörte den größten Teil des Bildes; er erzeugte auch die außergewöhnliche Rahmung, die wir kennen, eng um die Schwerter, den einäugigen Anführer und das Licht des Tisches.
Die ursprüngliche Komposition sollte ein monumentales Teleskop von mehr als fünf Metern einnehmen.
Geschätzter Anteil der ursprünglichen Oberfläche verschwand, als die Leinwand verkleinert wurde.
Beginn des Bataveraufstands, von dem Tacitus in der Geschichten.
Eintrag des Fragments in die Sammlungen der Königlich Schwedischen Akademie der Schönen Künste.
Ein Bankett wird zum Revolteneid
Ein Batavischer Führer
Julius Civilis, Veteran der römischen Armee, gehört zur Elite eines in der Nähe des Rheins ansässigen Volkes.
Beschwerden
Die militärischen Aufgebote, Demütigungen und Unruhen des Reiches befeuerten den Bruch mit Rom.
Das Bankett
Laut Tacitus bringt Civilis die wichtigsten Bataver unter dem Vorwand einer Mahlzeit zusammen.
Der Eid
Die Gäste schwören der Sache Treue durch Riten, die der römische Historiker als barbarisch bezeichnet.
Der Krieg
Der Aufstand von 69 -70 bedrohte die römische Grenze vor einem ausgehandelten Frieden mit Cerialis.
Rembrandt zeigt weder Kampf noch Sieg Er wählt den Moment, in dem Sprache zu kollektiver Bindung wird Schwerter laufen wie ein Stahlgewölbe über dem Tisch zusammen Civilis hält, links neben der Mitte platziert, seine Waffe senkrecht und starrt den Zuschauer anDie Szene basiert weniger auf äußerem Handeln als auf der Spannung einer unumkehrbaren Entscheidung.
Die Münchner Zeichnung stellt den gesamten Raum nach
Die kleine Zeichnung ist der Hauptschlüssel für den Wiederaufbau Rembrandt schreibt die Szene unter einem großen Bogen ein, der Tisch und die Verschwörer besetzen das untere Register, während ein riesiger architektonischer Raum sie dominiert Zwei Figuren gesehen Von hinten rahmend der Vordergrund; andere Gruppen reichen weit zu den Seiten Im Zentrum steht Civilis mitten auf einem Waffenbalken.
Diese Organisation reagierte auf eine bestimmte Zwänge: Das Gemälde musste von weitem und hoch oben auf der Empore des Rathauses gesehen werdenDie Stufen, die Rundung der Öffnung und die Seitenfiguren verbanden die Bühne mit dem GebäudeDIE Fast dieses ganze Gerät schneidet Stockholmfragment, es behält im Wesentlichen die mittlere Gruppe hinter dem Tisch.
Die Zeichnung sollte jedoch als exakte Fotografie des fertiggestellten Gemäldes vermieden werden Es handelt sich um eine Studie, mit schnellen Notationen und Lösungen, die sich während der Ausführung geändert haben können, Es stellt die allgemeine Idee fest und Das Ausmaß des Verlustes; es ermöglicht nicht, jedes Gesicht, jede Farbe oder jedes architektonische Detail wiederherzustellen.
Ein Auftrag für das neue Rathaus
Der von Jacob van Campen entworfene Neubau war das Emblem der Amsterdamer Macht Sein Dekor vereinte klassische Architektur, Skulptur und Historienmalerei Ein dem Bataveraufstand gewidmeter Zyklus sollte uns erinnern Unabhängigkeit, kollektive Regierung und die Fähigkeit der Stadt, sich selbst als Erbe einer heroischen Vergangenheit zu betrachten.
Nach dem Tod von Govert Flinck, zunächst verantwortlich für eine Reihe großer Szenen, wurden mehrere Maler herangezogen, Rembrandt erhielt das Thema des Civilis-Eides Das Werk wurde 1662 installiert und dann entfernt Es wurde vorgeschlagen, dass es vorhanden sei Als zu dunkel, zu rau, zu seltsam oder nicht ausreichend konsistent mit den traditionellen Erwartungen des Programms erachtet worden Keiner dieser Gründe ist belegt Die genaue Formel muss bestehen bleiben: Das Gemälde wurde entfernt, und die Ursache bleibt unbekannt.
Schneiden, um zu sparen - und vielleicht zu verkaufen
Eine Leinwand von mehr als fünf Metern, geschnitten für eine präzise Lünette, war an anderer Stelle schwer zu platzieren Die Verkleinerung könnte dieses architektonische Problem in ein eigenständiges Gemälde verwandeln Experten gehen allgemein davon aus, dass Rembrandt dies getan hat Den dichtesten Teil beibehalten, das rechteckige Format angepasst und bestimmte Passagen überarbeitet Das Fragment wird so zu einem neuen Werk, weniger erzählerisch und konzentrierter.
Der Schnitt ist in der brutalen Beziehung zu den Kanten zu lesen Links scheinen die Figuren aus dem Rahmen herauszukeimen; rechts werden der Tisch und die Gäste ohne Übergang angehalten Die Oberseite hat das Gewölbe verloren, das der Bühne Luft gab Die Unterseite Bewahrt die massiven Rückseiten zweier Figuren, Überreste der Tiefe, die für eine monumentale Ansicht vorgesehen ist.
Diese Operation sollte nicht als Akt gesicherten äußeren Vandalismus erzählt werden Kein Dokument nennt die Person, die mit der Schere umgegangen ist Die Hypothese einer Reduktion durch Rembrandt selbst ist stark, weil die Leinwand dies getan hätte Werkstatt zurück und legte Anpassungen vor, die mit einer Neuzusammensetzung vereinbar sindEs bleibt dennoch eine wissenschaftliche Schlussfolgerung, kein direktes Zeugnis.
Schwerter, Hände und ein Tisch, der Licht erzeugt
Der Blick beginnt oft mit der Tischdecke, einem breiten blassen Band in der Mitte der braunen Erde, sein Licht scheint eher zu den Gesichtern aufzusteigen, als von einer gut sichtbaren natürlichen Quelle herabzusteigen Schalen, Schnitte und Metall erhalten Scherben Anders; das eigentliche Bankett verlagert sich in Richtung einer fast übernatürlichen Zeremonie.
Schwerter wandeln Eid in Form um, Sie gehen von mehreren Händen aus, durchqueren Raum und kommen zusammen, ohne zu verschmelzen Das von Civilis ist das massivste und das senkrechtste An seiner Seite streckt ein Mann seine Klinge diagonal; Weitere Punkte treffen aus dem Zentrum ein Dieser Strahl ersetzt akademische Symmetrie durch eine nervöse Konstruktion, die trotz der sehr freien Ausführung lesbar ist.
Auch die Malerei spielt auf der Opposition der Einstellungen Einige Verschwörer melden sich; andere beobachten, sprechen oder bleiben zurück Von hinten gesehene Figuren blockieren den direkten Zugang zum TischRembrandt verbreitet keine Porträts Ausgerichtete Funktionäre: er schafft einen menschlichen Kreis, von dem der Zuschauer nur einen Teilblick hat.
Claudius Civilis blickt aus der Legende
Der Anführer sieht nicht aus wie ein idealisierter alter Held Sein Bart ist schwer, sein Kopfschmuck fast theatralisch, sein Mantel dick, das eine Auge erhält Licht, während das andere verdunkelt oder geschlossen wirkt Tacitus berichtet, dass Civilis ein Auge verloren hatte und bringt Hannibal diese Besonderheit näher; Rembrandt verwandelt historische Details in ein Zeichen der Autorität.
Sein Gesicht ist frontal, aber sein Körper nimmt am Kreis des Tisches teil, diese doppelte Orientierung ermöglicht es ihm, die Szene zu kontrollieren und den Zuschauer herauszufordern Er wird nicht triumphierend gezeigt: Er steht einem Pakt vor, dessen Ausgang bestehen bleibt Noch unsicherDas vor ihm gehaltene Schwert gleicht sowohl einer Waffe als auch einer Seitenachse, die den Nahkampf stabilisiert.
Eine Monumentalität aus abgekürzter Malerei
Aus der Ferne sind die Charaktere perfekt lesbar, aus der Nähe kommen sie in Abstrichen, Wiederholungen, pastosen und dunklen Linien ungeschehen, Rot, Ocker, warmes Schwarz und gebrochene weiße Brauntöne dominieren ein paar kältere Berührungen in der Civilis Kopfschmuck oder metallische Reflexe verhindern eine Gleichmäßigkeit der Palette.
Diese Ausführungsfreiheit hat die Vorstellung der Verweigerung aufgrund von Unvollständigkeit oder Rauheit oft befeuertDie Verknüpfung ist verlockend, aber undokumentiertWir müssen auch bedenken, dass das Werk von weitem gesehen werden sollte: zu viele Details Enden wären verschwunden Rembrandts später Stil und monumentale Funktion verstärken sich hier gegenseitig, anstatt sich gegenseitig auszuschließen.
Licht poliert keine Körper; es offenbart das Material der Leinwand Die Seitenflächen scheinen zu erscheinen und kehren dann in die Schatten zurück. Die Mitte, leichter, ist nicht glatt. Es ist die Variation zwischen geladenen Bereichen und schnell gebürsteten Bereichen, die der Baugruppe ihre Vibration verleiht.
Otto van Veen erzählt; Rembrandt verdichtet
Ein halbes Jahrhundert zuvor hatte Otto van Veen dem Bataveraufstand für die Generalstände einen Zyklus von zwölf Tafeln gewidmet In seinem Verschwörung‘s, das Treffen findet in einem heiligen Holz statt, Der ovale Tisch ist fast vollständig zu sehen, die Charaktere sind um ihn herum verteilt und die Landschaft verortet die Episode eindeutigDas Bild legt die Informationen aus der Geschichte frei.
Rembrandt wechselt Ort, Maßstab und Entfernung Sein monumentaler Raum ist keine detailreiche Naturkulisse mehr, der Betrachter ist nach dem Schneiden so nah am Tisch, dass er die Gruppe nicht küssen kann Schwerter und Licht Erklärung ersetzen Van Veen gibt eine geordnete Bürgergeschichte; Rembrandt verwandelt den Pakt in eine körperliche Erfahrung.
Vom unverkäuflichen Fragment zum schwedischen Meisterwerk
| Datum | Folge | Grad der Gewissheit |
|---|---|---|
| 1661 - 1662 | Rembrandt malt die Szene für das Amsterdamer Rathaus; Das Werk wird installiert und dann entfernt. | Bestellung und Rücktritt festgestellt; Grund für den Rücktritt unbekannt. |
| Nach 1662 | Die Leinwand kehrt vermutlich in die Werkstatt zurück, wird verkleinert und im aktuellen Format überarbeitet. | Weithin akzeptierte wissenschaftliche Rekonstruktion, ohne schriftlichen Bericht über die Operation. |
| 1669 | Das Fragment dürfte bis zu seinem Tod bei Rembrandt geblieben sein. | Wahrscheinlicher Satz, absolute Nichtkontinuität des Dokumentarfilms. |
| 1734 | Das Werk erscheint in einem Verkauf in Amsterdam und wird im Geschäft von Nicolas Kohl und Sophia Grill erworben. | Dokumentierte Phase der veröffentlichten Herkunft. |
| 1766 | Nach dem Tod von Sophia Grill gelangte das Gemälde über die Familie Grill nach Schweden. | Ursprung im Nationalmuseum. |
| 1798 | Das Fragment geht in den Besitz der Königlich Schwedischen Akademie der Schönen Künste über. | Aktuelles Eigentum eingerichtet. |
| Seit 1866 | Die Akademie setzt ihn im Nationalmuseum in Stockholm ab, wo er ausgestellt ist. | Offizielle Hinterlegung des Museums. |
Der Verlust schmälerte nicht nur das Werk: Es verlagerte seine Bedeutung von einer öffentlichen Geschichte, die für Amsterdam entworfen wurde, hin zu einer konzentrierten persönlichen Geschichte, die in Stockholm aufbewahrt wurde.
Was die Archive erlauben - und was sie offen lassen
Festgestellte Fakten
Das Sujet stammt von Tacitus; das Gemälde wurde für das Amsterdamer Rathaus in Auftrag gegeben, installiert und dann entfernt, das Fragment misst 196 × 309 cm Die Münchner Zeichnung zeigt eine wesentlich größere Komposition, die Königlich Schwedische Akademie der Schönen Künste besitzt es und deponiert es im Nationalmuseum.
Vorsichtige Interpretationen
Der Grund für die Entfernung ist nicht bekannt Die Vorstellung, dass Rembrandt selbst die Leinwand geschnitten und genommen hat, ist sehr wahrscheinlich, nicht durch einen Brief bezeugt Schätzungen der verlorenen Fläche variieren je nach Rekonstruktion Politische Lesarten, Psychologische oder symbolische Daten müssen sich von materiellen Daten unterscheiden.
Diese Unterscheidung ist wesentlich, da die Geschichte des Gemäldes natürlich romantische Geschichten anzieht: ein abgelehntes Genie, eine blinde Gemeinde, ein von seinem Autor gerettetes Gemälde Diese Szenarien können etwas Wahres enthalten, Aber die Unterlagen entfalten sie nicht so Das Meisterwerk ist umso interessanter, wenn man seine Mängel hinnimmt.
Eine Methode in fünf Sätzen
1. Rekonstruieren
Beginnen Sie mit der Münchner Zeichnung, dann kehren Sie zum Fragment zurück: Identifizieren Sie gedanklich, was rund um den Tisch fehlt.
2. Folgen Sie den Klingen
Beginnen Sie mit jeder Hand und beobachten Sie, wo Schwerter ein Gesicht kreuzen, trennen oder verbergen.
3. Finden Sie die Quelle
Folgen Sie dem Weiß der Tischdecke in Richtung der Gesichter und fragen Sie sich, ob das Licht natürlich oder zeremoniell erscheint.
4. Entfernungen vergleichen
Gehen Sie zurück, um die Gruppe zu lesen, und nähern Sie sich dann, um zu sehen, wie sich die Formen in Schlüssel auflösen.
5. Testhypothesen
Fragen Sie für jede Idee - Ablehnung, Unvollständigkeit, Politik - nach, welches sichtbare Detail sie unterstützt und welches Dokument sie beweist.
Im Nationalmuseum in Stockholm
Das Fragment gehört der Königlich Schwedischen Akademie der Schönen Künste und ist seit 1866 im Nationalmuseum deponiert, seine Größe bleibt trotz der Verkleinerung spektakulär: mehr als drei Meter breit Direkte Sicht erlaubt uns zu verstehen Warum fotografische Details täuschen können Aus der Ferne ist der Aufbau solide; aus der Nähe sind manche Gesichter nur wenige Akzente.
Vor der Reise ist es ratsam, die Hängung auf der Website des Museums zu überprüfen Werke können ausgeliehen oder vorübergehend entfernt werden In Amsterdam behält der Königspalast den architektonischen und politischen Rahmen des Ordens bei, aber Nicht Rembrandts Gemälde Die vorbereitende Zeichnung wird in der Staatlichen Graphischen Sammlung in München aufbewahrt; ihre öffentliche Präsentation hängt von der Zerbrechlichkeit der Arbeiten auf Papier ab.
Für eine effektive Beobachtung in Stockholm, starten Sie mehrere Meter entfernt, in der Entfernung eines monumentalen Gemäldes Dann nähern Sie sich dem Gesicht, den Schwertern und dem rechten Rand von Civilis Beenden Sie, indem Sie zurückgehen: Sie werden sehen, wie man Amputierte Oberfläche schafft weiterhin eine vollständige kollektive Szene.
Finden Sie das Stockholm-Fragment
Der Laden bietet unter dem Titel eine Reproduktion von Rembrandts genauem Werk Der Beschwörung von Claude Civilis. Sein sehr horizontales Format behält den Stoß des Rahmens, das Licht der Tischdecke und die enge Anordnung um die Klingen.
Siehe Die Conjuration von Claude CivilisEntdecken Sie die Rembrandt-KollektionFAQ zur Claudius Civilis-Verschwörung
Warum sagen wir, dass das Gemälde verstümmelt wurde?
Denn das heutige Fragment bewahrt nur etwa ein Viertel einer monumentalen Komposition Die Leinwand wurde nach ihrer Entfernung aus dem Amsterdamer Rathaus geschnitten.
Warum wurde das Gemälde aus dem Rathaus entfernt?
Der genaue Grund ist unbekannt Hypothesen eines zu dunklen, zu groben oder als unvollendet geltenden Stils werden nicht durch ein entscheidendes Dokument bewiesen.
Hat Rembrandt die Leinwand selbst geschnitten?
Dies ist die allgemein akzeptierte Hypothese: Das Werk wäre in seine Werkstatt zurückgekehrt, wo er es reduziert und zurückgenommen hätte, um es verkaufsfähig zu machen. Allerdings beschreibt kein direktes Zeugnis den Betrieb.
Wie sah die Originalkomposition aus?
Eine vorbereitende Zeichnung aus München zeigt eine große Bühne unter einem Bogen, mit einem weiter entfernten Tisch, zahlreichen Verschwörern und einer riesigen Architektur, die heute nicht mehr existiert.
Wer war Claudius Civilis?
Julius Civilis war ein batavischer Führer und ehemaliger römischer Auxiliar Er führte 69 -70 n. Chr. den batavischen Aufstand gegen Rom an.
Warum hat Civilis nur ein Auge?
Tacitus weist darauf hin, dass er ein Auge verloren hatte und vergleicht ihn mit Hannibal. Rembrandt betont diese historische Eigenschaft, um sein Gesicht sofort erkennbar zu machen.
Wie sind die Abmessungen des Fragments?
Das erhaltene Gemälde misst 196 × 309 cm und ist in Öl auf Leinwand gemalt.
Wo können wir die Tabelle sehen?
Am Nationalmuseum in Stockholm Sie gehört der Königlich Schwedischen Akademie der Schönen Künste und ist dort seit 1866 deponiert; die Aufhängung sollte vor dem Besuch überprüft werden.
Weiter mit den großen Szenen von Rembrandt
Museum und historische Referenzen
- Nationalmuseum, Stockholm - Batavernen trohet bis Claudius Civilis
- Nationalmuseum auf Google Arts & Culture - Datei, Herkunft und Kontext des Auftrags
- Rijksmuseum - Otto van Veen, Die Verschwörung von Julius Civilis mit den Batavern in einem heiligen Wald
- Rijksmuseum - historische Fotografie des Stockholmer Fragments
- Staatliche Graphische Sammlung München /Wikimedia Commons - Vorzeichnung von Rembrandt
- Tacitus Geschichten, Buch IV - alter Bericht über das Bankett, den Eid und den Bataveraufstand.
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