Die Goldene Dame
Wie das 1938 in Wien ausgeraubte Porträt von Adèle Bloch-Bauer I. nach dem Kampf von Maria Altmann die Erben von Ferdinand Bloch-Bauer fand - und warum der Oberste Gerichtshof Amerikas selbst keine Restitution anordnete.
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Wer hat gewonnen und vor welchem Gericht?
Maria Altmann, Nichte von Adèle Bloch-Bauer und Erbin von Ferdinand, erlangte 2004 das Recht, Österreich in den Vereinigten Staaten zu verklagen Doch über den Besitz der Gemälde entschied anschließend ein österreichisches Schiedsgericht: Mit Beschluss vom 15. Januar 2006 wurde die Rückgabe von fünf Klimts an Ferdinands Erben verhängt.
Die Verwirrung kommt vom Film Die Frau im Vorstand und verkürzten Erzählungen Im Urteil Republik Österreich gegen AltmannDer Oberste Gerichtshof der Vereinigten Staaten beantwortet eine Frage der Zuständigkeit und der souveränen Immunität: Auf ältere Tatsachen könnte der American Foreign State Immunity Act von 1976 Anwendung finden, der entscheidet weder, wem das Porträt gehört, noch dass Österreich es zurückgeben soll.
Adèle, Ferdinand und eine falsch interpretierte Testamentsfloskel
Adèle Bauer heiratete 1899 den Zuckerindustriellen Ferdinand Bloch, die beiden Familien nahmen den Namen Bloch-Bauer an, in Wien vereint ihre Wohnung Gemälde, Möbel, Porzellan und moderne Künstler, Ferdinand gab bei Klimt das erste Porträt Adèles in Auftrag, das 1907 nach jahrelangem Studium fertiggestellt wurde.
Adèle starb 1925, in ihrem Testament äußerte sie den Wunsch, dass Ferdinand die Klimts nach seinem eigenen Tod der Österreichischen Galerie vermachen mögeDieses Urteil werde zum Kern des StreitsDer entscheidende Punkt ist jedoch einfacher: Die Werke seien von Ferdinand erworben und bezahlt wordenAdèle konnte nicht rechtskräftig über Eigentum verfügen, das sie nicht besaßDas Schiedsverfahren kam zu dem Schluss, dass ihre Formel eine moralische Bitte, keine Spendenpflicht darstellte.
Zur Analyse von Zusammensetzung, Gold, Händen und Mustern siehe unsere Zusatzdatei: Porträt von Adèle Bloch-Bauer I: Analyse der Goldenen Dame.
NS-Enteignung, dann eine verschleierte Provenienz
Nach dem Anschluss vom März 1938 floh Ferdinand Bloch-Bauer, Jude, aus Österreich, sein Eigentum wurde von den NS-Behörden beschlagnahmt, inventarisiert und zerstreut Klimts Gemälde wechseln den Besitzer in einem System, in dem Strafbesteuerung, Zwangsverkauf und Beschlagnahme verschmelzen.
Danach gelangte das Porträt in die Wiener öffentlichen Sammlungen, sein Titel wird üblich Goldene Dame oder Frau in Gold. Diese Formel erscheint beschreibend, sie löscht aber den Namen von Adèle Bloch-Bauer, daher die jüdische Identität der Familie und die genaue Geschichte des Besitzes.
Nach dem Krieg versuchte Ferdinand, seinen Besitz zurückzugewinnen, er starb im November 1945 in der Schweiz und bestimmte die Kinder seines Bruders und seiner Schwester als Erben, die Werke werden teilweise zurückgegeben, die Klimts bleiben aber in Österreich, jahrzehntelang stützten sich Museen auf Adèles Testament, als ob es ein rechtlich einwandfreies Erbe begründete.
Adèles Wunsch
Sie bittet Ferdinand, die Klimts nach ihrem Tod zu geben, ohne die Gemälde selbst zu haben.
Beschlagnahme
Ferdinand flieht aus Österreich; sein Eigentum wird beschlagnahmt und seine Sammlung zerstreut.
Erben
Ferdinand stirbt in der Schweiz Sein Testament gibt seinen Nachlass an seine Neffen und Nichten weiter.
Archive öffnen
Das neue österreichische Gesetz und das Werk von Hubertus Czernin offenbaren die Mängel der offiziellen Erzählung.
Maria Altmann verlangt nicht zufällig nach "dem Gemälde ihrer Tante"
Sie tritt als Erbin von Ferdinand Bloch-Bauer, mit anderen Rechteinhabern, gegen eine vom Archiv unhaltbar gemachte Besitzgeschichte auf.
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Maria Viktoria Bloch-Bauer
Die 1916 geborene Maria ist die Tochter von Therese Bloch-Bauer, Schwester von Ferdinand, sie wuchs in Kontakt mit dieser Sammlerfamilie auf und sah das Porträt in dem privaten Rahmen, für den es in Auftrag gegeben worden war.
Mit E. Randol Schönberg
Maria lebt als Flüchtling in den Vereinigten Staaten nach ihrer Flucht aus Wien in Los Angeles, mit über achtzig Jahren brachte sie den Fall mit Rechtsanwalt E. Randol Schönberg vor den Obersten Gerichtshof, noch vor dem abschließenden Schiedsverfahren in Österreich.
Diese Datei macht aus einem Gemälde keinen einfachen Scheck über $135 Millionen, Sie verlangt von uns, dass wir uns gemeinsam eine Person, eine Familiensammlung, Verfolgung und die Mechanismen ansehen, mit denen ein Museum ein Werk unter einer unvollständigen Erzählung bewahren kann.
Altmann-Affäre Historische Lesung
Die juristische Reise in drei Entscheidungen, nicht nur in einer
Die durch das österreichische Verfahren auferlegten Kosten erschwerten zunächst die Wiener Strecke, Maria Altmann leitete daraufhin in Kalifornien Klage einÖsterreich beruft sich auf seine ImmunitätDer Fall geht zurück an den Obersten Gerichtshof, der sein Urteil am 7. Juni 2004 mit sechs zu drei Stimmen verkündete.
Der Gerichtshof stellt fest, dass das Ausländer-Souverän-Immunitäten-Gesetz von 1976 rückwirkend gelten kann, mit anderen Worten, Österreich kann die Klage nicht allein deshalb abweisen, weil der Sachverhalt auf die 1930 er und 1940 er Jahre zurückgeht Der Gerichtshof prüft die Begründetheit der Titelurkunde nicht.
Gericht kann Fall verhandeln
Die Frage betrifft die Immunität Österreichs und die rückwirkende Anwendung des US-Rechts.
Die Begründetheit wird geschlichtet
Österreichisches Panel untersucht das Eigentums, Testaments - und Rückerstattungsgesetz von Adèle aus dem Jahr 1998.
Sie ordnete die Rückgabe nicht an
Die Rückerstattung der fünf Klimts ergibt sich aus dem österreichischen Schiedsspruch vom 15. Jänner 2006.
Portrait ist nur ein Stück eines Familienensembles
Der Satz ordnet die Rückgabe von fünf Werken Ferdinand Bloch-Bauers an, sie zusammen zu sehen, lässt uns allein aus dem Glanz des Goldes hervorgehen und die Bedeutung der Sammlung messen.
Das Gemälde, das zur "Goldenen Dame" wurde, findet seinen Namen und seinen familiären Ursprung.
Öl, Gold und Silber auf Leinwand
Das gleiche Modell erscheint stehend, in einer floralen und chromatischen Architektur ohne dominanten Goldgrund.
Siehe das zweite Porträt
Ein Teppich aus engen Blättern und Stämmen verwandelt die Landschaft in eine lebendige Oberfläche.
Rückkehr im Jahr 2006
Das Laub nimmt in einem Netz aus kreisrunden, farbigen Flecken fast Raum auf.
Rückkehr im Jahr 2006
Architektur, Vegetation und fast quadratisches Format bilden ein dichtes Mosaik österreichischer Seen.
Rückkehr im Jahr 2006In der amerikanischen Beschwerde wurden sechs Gemälde erwähnt, der Grundsatz als Orientierungspunkt betrifft jedoch diese fünf Werke aus der Sammlung Ferdinand Bloch-Bauer, Provenienzmitteilungen müssen daher vermeiden, "sechs angeforderte Werke" in "sechs zurückgegebene Werke" umzuwandeln.
Los Angeles, New York und der Rekordpreis
Zurückkehren bedeutet nicht unbedingt behalten Die Erben wählten dann für die fünf Gemälde unterschiedliche Ziele.
Die fünf Werke wurden erstmals im Frühjahr 2006 im Los Angeles County Museum of Art präsentiert, dann im Sommer in der Neuen Galerie in New York, im Juni 2006 erwarb Ronald S. Lauder das erste Porträt für angeblich 135 Millionen $, damals Weltrekord für ein Gemälde Der mit Christie's ausgehandelte Verkauf erlaubte es, das Gemälde der Öffentlichkeit zugänglich zu halten.
Das Porträt gehört seither der Neuen Galerie, einem New Yorker Museum, das sich ab Anfang des 20. Jahrhunderts der deutschen und österreichischen Kunst widmet, das Museum besteht auf dem vollständigen Namen des Modells und der ProvenienzDiese Wahl kehrt symbolisch den anonymen Titel um, der Wien auferlegt wurde.
Eine Restitution löscht die Geschichte nicht aus: Sie macht sie lesbar
Die Altmann-Affäre ist zum Lehrbuchfall geworden, weil sie Völkerrecht, Archive, Museumsethik und Familiengedächtnis verknüpft.
Name
Das Sprichwort "Adèle Bloch-Bauer" statt nur "Golden Lady" stellt die Identität des Models wieder her.
Dokument
Eine vollständige Mitteilung unterscheidet zwischen Auftrag, Eigentum, Pfändung, öffentlicher Übertragung, Rückerstattung und modernem Erwerb.
Nuance
Adèles Wunsch wird nicht gestrichen: Er wird in die gesetzlichen Grenzen ihres Besitzes gestellt.
Übertragen
Die Ausstellung des Werks mit seiner Herkunft verwandelt das Museum in einen Ort der Erinnerung und nicht in einen einfachen ästhetischen Safe.
Drei Arten, mit Bildern zu leben
Die folgenden Bilder stammen aus den Produktblättern des Ladens. Sie sind deutlich von den im Museum aufbewahrten Fotografien des Originals getrennt.
TREUE REPRODUKTIONPorträt von Adèle Bloch-Bauer IDas gesamte quadratische Format, die grüne Umrandung und die Spannung zwischen Fleisch und Gold.
Siehe Formate →
GESICHTSDETAILAdèle aus nächster NäheEine straffe Komposition, um Gesicht, Schmuck und Goldmaterial zu bevorzugen.
Entdecken →
ZEITGENÖSSISCHE SCHÖPFUNGAdèle neu gedachtEin monumentales Werk, inspiriert von der Ikone, präsentiert als Neuinterpretation und nicht als Kopie.
Siehe die Arbeit →Weiter um Adèle und Klimt
Diese Links entsprechen den aktiven Sammlungen des Ladens und nicht den für den Artikel erfundenen Kategorien.
Vergleichen Sie das goldene Quadrat von 1907 mit dem bunten Porträt von 1912.
Entdecken →9 WERKENew New York GalleryWerke im Zusammenhang mit der Sammlung des New Yorker Museums.
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Entdecken →72 WERKEBelvedere von WienDie historische Sammlung des Museums im Mittelpunkt der Akte.
Entdecken →140 WERKEAlle Gustav KlimtPorträts, Landschaften, Gärten, Allegorien und Schauplätze.
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Wer ist die Golden Lady?
Das ist Adèle Bloch-Bauer, Wiener Mäzen und Ehefrau von Ferdinand Bloch-Bauer Der vollständige Titel lautet Porträt von Adèle Bloch-Bauer I.
Wem gehörte das Gemälde vor 1938?
Ferdinand Bloch-Bauer hatte die Arbeiten angeordnet und bezahlt, das Schiedsverfahren kam zu dem Schluss, dass Adèle nicht der rechtmäßige Eigentümer war.
Hatte Adele das Porträt Österreich vermacht?
Sie hatte den Wunsch geäußert, Ferdinand möge es nach seinem Tod geben, da sie es nicht besitze, sei dieses Urteil kein rechtsverbindliches Vermächtnis.
Warum hieß das Gemälde Frau in Gold?
Dieser beschreibende Titel verdeckte den jüdischen Namen Adèle Bloch-Bauers und trug dazu bei, das Werk aus ihrer Familiengeschichte zu lösen.
Wer war Maria Altmann?
Die 1916 geborene Maria Viktoria Bloch-Bauer war Adèles Nichte und eine von Ferdinands Erbinnen, ein Flüchtling in den Vereinigten Staaten, sie starb 2011.
Hat der Oberste Gerichtshof eine Rückerstattung angeordnet?
Nr. Es entschied 2004, dass die Klage gegen Österreich verhandelt werden kann Die Rückgabe der Werke wurde durch das österreichische Schiedsverfahren vom Jänner 2006 entschieden.
Wie viele Werke wurden zurückgegeben?
Fünf Klimts aus der Bloch-Bauer-Sammlung: zwei Porträts von Adèle und drei Landschaften.
Wann wurden die Gemälde zurückgegeben?
Die Auszeichnung datiert vom 15. Jänner 2006, Österreich gab seine Annahme bekannt und die Werke wurden kurz darauf an die Erben übertragen.
Für wie viel wurde das Porträt verkauft?
Der Verkauf an Ronald S. Lauder im Jahr 2006 wurde allgemein mit 135 Millionen $ angegeben, ein damaliger Rekord.
Wo ist das Gemälde heute?
In der Neuen Galerie in New York Seit dem 27. Mai 2026 ist das Museum vorübergehend geschlossen und plant die Wiedereröffnung im Herbst 2026.
Erzählt der Film die Geschichte genau?
Die Frau im Vorstand Jahre des Verfahrens verdichtet und bestimmte Episoden dramatisiert, ergänzt werden muss es durch das Urteil, den Satz und die Provenienzsuche.
Warum ist diese Angelegenheit wichtig?
Sie zeigt, dass die Provenienz nicht beim Namen eines Museums Halt macht: Sie muss Kauf, Enteignung, Umlauf, Restitution und späteren Erwerb dokumentieren.
Dokumente zur Überprüfung jedes Schritts
Die folgenden Quellen trennen Arbeitsmitteilung, Gerichtsentscheidung, Schiedsverfahren und Erwerb klar.
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