Gustav Klimt · Weissenbach · 1914
Waldaufseherhaus in Weissenbach
Eine fast vollständig von Efeu verschluckte Fassade, Fenster wie genähte Quadrate und ein in eine blumige Einfassung verwandelter Garten: Klimt malt ein echtes Haus wie ein lebendes Gewebe.
Die kurze Antwort
Das Haus verschwindet unter einem eigenen Garten
Waldaufseherhaus in Weissenbach II Ist ein 1914 gemaltes quadratisches Öl, während des ersten der letzten drei Klimt-Sommer am Südostufer des Attersees, der Maler rahmt die Fassade sehr eng ein: Das Dach schließt die Oberseite, der Garten füllt die Unterseite und der Efeu verbindet die Fenster wie ein durchlaufendes Gewebe.
Vier Strukturen
Wie aus einer Fassade eine Komposition wird
Unter dem Pflanzenreichtum ruht die Leinwand auf einem festen Gitter Klimt gleicht die Linien des Hauses und die Unregelmäßigkeit des Gartens aus.
Sechs Hauptöffnungen
Fenster öffnen, schließen oder vom Auge gekreuzt wechseln sich wie verschiedene Kästen im gleichen Muster ab.
Ein Streifen von Tesserae
Die in kleine Akzente geteilten Schindeln schließen den Platz und geben dem Dach den Anschein eines Mosaiks.
Eine durchgehende Tischdecke
Vegetation bedeckt die Wände, umgeht die Fenster und verbindet alle Teile der Fassade.
Eine bunte Umrandung
Gelbe, rosa und violette Blüten untermalen das Grün wie die Akzente der Stickerei.
Sehen Sie das gesamte Werk
Weder Porträt eines Hauses, noch einfacher Garten
Das Gebäude bleibt erkennbar: Schindeldach, Lichtbeschichtung, Fensterläden, Terrasse und Möbel, löst sich jedoch nie von der Landschaft Ivy verwandelt die Mauer in eine lebendige Masse; die Blumen der Wiese scheinen an der Fassade aufzusteigen.
Der Platz vereint alles in einer FrontalebeneEs gibt wenig Tiefe, aber viele Durchgänge: Ein offenes Fenster zeigt das Innere, ein anderes gibt den Blick auf das Gras hinter dem Haus frei, ein anderes schließt wie eine undurchsichtige Platte.
Fassade und Textilmuster
Warum erinnert das Gemälde an einen Stoff?
Klimt kopiert nicht buchstäblich Stoff Es verwendet Prinzipien, die bei Wandteppichen, Mosaiken und dekorativen Künsten üblich sind: Wiederholung, Schuss, Bordüre und farbenfrohe Akzente.
Fenster als genähte Quadrate
Die Fassade bildet den Träger Vertikale und horizontale Rahmen unterteilen die Oberfläche in Gefache Jedes Fenster wird zur Variante: Vorhang, Schatten, Spiegelung, Pflanze oder Öffnung.
Blüten als wiederholte Muster
Die rosa, gelben und violetten Berührungen dienen nicht nur der Beschreibung von Arten, sie verteilen Intensitätspunkte, die eine Gleichmäßigkeit des Grüns verhindern.
Efeu als Dauerfaden
Vor der Beschichtung ziehen Blätter vorbei, Umgehungsöffnungen und Unschärfegrenzen Die Wand wirkt weniger konstruiert als von Vegetation verwoben.
Genau beobachten
Fenster, Efeu und Garten in Nahaufnahme
Durch die enge Rahmung kann Klimt gewöhnliche Details zu den wahren Ereignissen im Gemälde machen.
Nicht verwechseln
Weissenbach I und Weissenbach II
Beide Gemälde stammen aus dem Jahr 1914 und zeigen dasselbe Haus, beantworten jedoch zwei unterschiedliche visuelle Fragen.
| Erscheinung | Waldhaus I | Waldhaus II |
|---|---|---|
| Einrahmung | Breiterer Blick auf das Gebäude in einer abschüssigen Wiese. | Nahaufnahme der Front an der Fassade und der Terrasse. |
| Hintergrund | Die Seite des Schobersteins schließt die Bildoberseite. | Das Dach nimmt die Oberkante ein; die Außenlandschaft fehlt fast. |
| Hauptmotiv | Verhältnis von Haus, Blumenwiese und Berg. | Verhältnis zwischen Fenstern, Efeu, Töpfen und Garten. |
| Weltraum | Komprimierte Tiefe, gesehen durch ein Fernglas. | Frontfläche in der Nähe eines Pflanzenteppichs. |
| Sammlung | Privatsammlung; das Werk wurde als Leihgabe im Belvedere präsentiert. | New New York Gallery, Sammlung Estée Lauder. |
Im selben Sommer, die gleiche Landschaft
Architektur und Natur rund um den Attersee
Um Weissenbach zu verstehen, müssen wir ihn in Klimts lange Forschungen zu in Vegetation eingebetteten Häusern einordnen.
Waldhaus in Weissenbach I
Das Gebäude, die Wiese und der Berg bilden ein geschlossenes Paradies, in dem die echte Straße verschwindet.
Siehe Reproduktion →
Schlossgasse Kammer
Die Bäume bauen natürliche Architektur auf, während das Schloss zu einem kleinen gelben Ziel wird.
Siehe Gasse →
Kirche Unterach
Die Fassaden und Dächer sind in bunten Ebenen gestapelt, ohne Panoramatiefe.
Siehe die Landschaften →
Bewaldeter Hang in Unterach
Der Boden und die Stämme werden zu einem engen Schlüsselnetzwerk, das einem Textilmuster nahe kommt.
Wälder erkunden →
Attersee
Der See füllt fast den gesamten Platz aus und zeigt, wie weit Klimt einen Ort auf seine bunte Oberfläche reduzieren kann.
Erkunden Sie den Attersee →Echte Fotografien
Weissenbach, Zufluchtsort der letzten Sommer
Ab 1914 verließ Klimt die üblichen Orte Kammers und ließ sich im Waldhaus am Taleingang des Weissenbachs nieder, dort sucht er Ruhe, während die Familie Flöge in der Nähe, im Haus Donner, bleibt.
Weissenbach und das Relief
Blick vom Kleinen Schoberstein: das Dorf, das Ufer und die bewaldeten Hänge erklären die Enge der späten Landschaften.
Klimt in Weissenbach
Gustav Klimt und Friederike Maria Beer bei einem Spaziergang im Sommer 1916, der letzten Saison des Malers am Attersee.
Was Klimt auslöscht
Ein Paradies gebaut, weit weg von Straße und Krieg
Das Haus lag in der Nähe einer ins Tal des Weissenbachs und in Richtung Bad Ischl führenden Straße, in der ersten Version lässt Klimt diesen Weg weg und reduziert Verkehrszeichen, in der zweiten schließt die Frontalrahmung nahezu jeden äußeren Kontext aus.
Diese Auswahl bedeutet nicht, dass der Maler sich der Geschichte nicht bewusst ist: Er kam im Sommer 1914, als der Erste Weltkrieg begann, in Weissenbach an, seine Landschaften beschreiben den Konflikt aber nichtSie bauen einen von Natur durchtränkten Rückzugsraum, wo das Haus durch seinen Efeu geschützt scheint.
Klimt mietete das Waldhaus und malte die beiden Ansichten von Weissenbach.
Vom Südufer kehrte er malend nach Litzlberg zurück und beobachtete Unterach.
Letzten Sommer am Attersee; Spätlandschaften gewinnen Farbe und Freiheit.
Version II gehört zur Sammlung Estée Lauder, die in der Neuen Galerie New York präsentiert wird.
Für Ihr Interieur
Ein reicher, aber strukturierter Pflanzenplatz
Die Frontalität der Fassade verleiht eine stabile Präsenz, während Efeu und Blumen eine kontinuierliche Schwingung bringen Diese Komposition funktioniert besonders gut in einem hellen Wohnzimmer, einem Eingang, einem Büro oder in der Nähe von Naturtextilien: Leinen, grüner Samt, verwittertes Holz und Messing.
Siehe Weissenbachs Reproduktion →Bedeutende Sammlungen
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Häufig gestellte Fragen
Alles über das Haus Weissenbach verstehen
Wann hat Klimt das Rangerhaus in Weissenbach gemalt?
Beide Versionen stammen aus dem Jahr 1914, dem ersten Jahr seiner letzten drei Sommeraufenthalte in Weissenbach.
Wo ist heute Version II?
In der Neuen Galerie New York. ist es Teil der Sammlung Estée Lauder und wurde dank Estée Lauder dem Museum zur Verfügung gestellt.
Was sind seine Dimensionen?
Die Leinwand misst 110 × 110 cm, ein quadratisches Format, das in Klimt-Landschaften üblich ist.
Was ist der Unterschied zwischen Version I und II?
Version I zeigt das Haus auf der Wiese, vor dem Berg, Version II rahmt die Fassade sehr eng ein und betont Fenster, Efeu und Terrasse.
Hat Klimt tatsächlich in diesem Haus gewohnt?
Ja. Er mietete während seiner Aufenthalte in Weissenbach zwischen 1914 und 1916 Zimmer in diesem Waldhaus.
Warum reden wir über Textilmuster?
Das Fenstergitter, die Wiederholung von Blättern, die kleinen Hauch des Daches und die blumige Einfassung ordnen die Oberfläche wie ein Wandteppich oder ein Mosaik.
Was sehen wir in den Fenstern?
Je nach Öffnungen gibt es Vorhänge, Blumentöpfe, einen dunklen Innenraum oder einen Durchbruch zur hinter dem Haus gelegenen Wiese.
Können wir das Gemälde ständig in New York sehen?
Die Neue Galerie präsentiert regelmäßig seine Hauptwerke Klimts, doch die Hängung kann sich ändernEs ist ratsam, vor dem Besuch die Sammlungsseite zu konsultieren.
Verifizierte Quellen
Museen und Archive
New New York Gallery
Offizielle Version II Blatt, Sammlung, Kontext, Fenster, Efeu und Garten.
ForschungGustav-Klimt-Datenbank
Aufenthalte von 1914 -1916, Vergleich der beiden Versionen und Spätlandschaften des Attersees.
Öffentliches ArchivKlimt in Weissenbach im Jahr 1916
Quelle und gemeinfreier Status der historischen Fotografie mit Friederike Maria Beer.
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