Amsterdam · Jodenbreestraat · 1639 -1658
Rembrandts Haus vor dem Museum
Eine angesehene Residenz, vor allem aber eine Arbeitsmaschine: Laden, Empfangsraum, große Werkstatt, Schule, Presse und Kuriositätenkabinett Der Bestand von 1656 erlaubt es uns heute, den Stücken - und dem finanziellen Fall - zu folgen.
Kurze Antwort
Ein Haus, eine Werkstatt und ein Geschäft
Bevor das Gebäude zum Museum wurde, war es das Zentrum von Rembrandts Tätigkeit, er lebte dort mit seiner Familie, empfing seine Förderer, verkaufte Gemälde, leitete Studenten, malte unter einem großen Fenster, druckte seine Radierungen und stellte eine enzyklopädische Sammlung zusammen.
Im Jahr 1656, als er darum bat cessio bonorum(seine Waren werden Stück für Stück beschrieben Diese Liste ist kein einfacher Luxuskatalog: Sie verrät die Organisation einer Handels - und Bildungswerkstatt, sie wurde auch, drei Jahrhunderte später, zur Hauptquelle des gegenwärtigen Wiederaufbaus.
1639 · Kauf
Eine seinem Ehrgeiz entsprechende Adresse
Mit dreiunddreißig kaufte Rembrandt ein großes Haus in der Sint Anthonisbreestraat, der zukünftigen Jodenbreestraat Der Bezirk vereint Kaufleute, Künstler und Händler, die mit dem internationalen Handel verbunden sind.
Der vereinbarte Preis - 13.000 Gulden - ist beachtlich Die Bezahlung ist gestaffelt, Rembrandt rechnet den Betrag nie ganz ab, und die Immobilienschuld bleibt der Kern seiner Schwierigkeiten Der Kauf ist 1639 jedoch nicht absurd: er War damals ein gefragter Porträtmaler, verheiratet mit Saskia und an der Spitze eines erfolgreichen Ateliers.
Das Haus selbst ist neueren Datums Erbaut 1606 -1607 wurde es um 1627 -1628 mit einer klassischen Giebelfassade und einem zusätzlichen Stockwerk modernisiert, Rembrandt erwarb deshalb ein Gebäude, das Erfolg und Moderne signalisiert.
Das Haus als System
Sieben Räume, sieben Funktionen
Das Inventar von 1656 folgt dem Haus Raum für Raum Die vom Museum erhaltenen niederländischen Namen machen eine subtile Trennung zwischen Handel, sozialer Repräsentation, Familienleben, Fertigung und Lernen sichtbar.
Voorhuys
Als Laden dient die Vorhalle, Rembrandt stellt dort eigene Werke aus und verkauft sie, aber auch Gemälde anderer Künstler.
Sijdelcaemer
Im Nebenraum werden Besucher und Sponsoren empfangen, das Porträt beginnt ebenfalls mit einer Verhandlung.
Sael
Das große Zimmer ist das Familienanwesen: Kamin, Mahlzeiten, Gespräche und geschlossenes Bett Das Heim und das Geschäft berühren sich.
Groote Schildercaemer
Die große Werkstatt profitiert von reichlich LichtRembrandt organisiert dort seine Modelle, Staffeleien, Accessoires und Oberflächen.
Schülerwerkstatt
Lehrlinge arbeiten in ihrem eigenen Raum, sie kopieren, studieren und malen unter der Kontrolle des Meisters.
Kunstcaemer
Das Kabinett vereint Drucke, Gemälde, Büsten, Waffen, Muscheln, Stofftiere und Gegenstände aus der Ferne.
Ätzwerkstatt
Messing, Tinten und Presse verwandeln das Bild in Vielfache Der Druck erweitert den Markt von Rembrandt weit über Amsterdam hinaus.
Kochen und Service
Diener, Mahlzeiten, Wäsche und Heizung lassen alles funktionieren Auch die Kunstgeschichte hängt von diesem unsichtbaren Werk ab.
Hof und Umlauf
Treppen, Treppen und Durchgänge verbinden private Bereiche mit Räumen, die von Kunden, Models und Studenten frequentiert werden.
Leben und arbeiten
Privat ist nie weit von der Werkstatt entfernt
Das Haus beherbergt Saskia, Titus, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelia, Bedienstete und einen ständigen Strom von Studenten und Besuchern, am selben Tag können Sie von einem Familienessen zu einer Posing-Session, dann zu einem Verkauf auf dem Flur.
Das geschlossene Bett erinnert daran, dass es nicht unbedingt ein isoliertes Schlafzimmer im modernen Sinne gibt Dort Sael Repräsentationsraum und intimer Raum zugleich ist, erklärt diese Nähe, warum die Frauen des Hauses in der Geschichte der Werkstatt auftreten, ohne sich auf den alleinigen Status von "Models" reduzieren zu können.
Die Rekonstruktionen des Museums sind nicht die geretteten persönlichen Möbel Rembrandts, sie verwenden Objekte und Inventar des 17. Jahrhunderts, um eine Organisation plausibel und lesbar zu machen.
Malerei im Haus
Die große Werkstatt: Licht, Distanz und Inszenierung
Die große Werkstatt ist nicht der vollgestopfte und romantische Raum, den man sich im 19. Jahrhundert vorgestellt hat Es ist ein regulierter Raum: hohes Fenster, präparierte Wände, bewegliche Staffeleien, Plattform für das Modell und Vorhänge zur Steuerung des Lichts.
Der Künstler mit Blick auf das Gemälde
In Der Künstler in seinem StudioDer Maler erschien um 1628 winzig vor einer monumentalen LeinwandDie Leere zwischen Körper und Staffelei verwandelt die Werkstatt in einen mentalen Raum.
Das große Fenster
Die Rekonstruktion zeigt, warum das Stück für die Malerei geeignet war: Volumen, Seitenlicht und ausreichend Abstand, um eine Komposition schon von weitem zu beurteilen.
Farbe und Material
Das Hell-Dunkel beginnt vor dem Pinsel
Rembrandtlicht entsteht nicht nur aus einer Auswahl von Pigmenten, es kommt auf die Platzierung des Modells, die Richtung des Fensters, die Farbe der Wand, die Bildschirme und die verbleibende Zeit zwischen den Schichten an.
Im Haus bereiten Lehrlinge die Stützen vor und mahlen die Farben, dabei werden in einer Farbe Öl, Erde, Bleiweiß, Schwarz, Ocker und teilweise auch teurere Pigmente verwendet, der Meister kann die Oberfläche einnehmen, eine Lichtfläche verdicken oder einen sehr dünnen Schatten hinterlassen.
Eine Schule oben
Studierende zahlen für die Eingabe einer Methode
Ferdinand Bol, Govert Flinck, Carel Fabritius, Samuel van Hoogstraten und andere gelangen in Rembrandts Umlaufbahn Nicht alle sind gleichzeitig anwesend, und nicht alle arbeiten auf die gleiche Weise.
Der Lehrer bietet eine Umgebung: Modelle, Accessoires, Drucke, Werke zum Kopieren, Lichtübungen und Diskussion von Kompositionen Die Schüler können erhebliche Lerngebühren zahlen Sie produzieren ihre eigenen Gemälde ; die Vorstellung einer Kette, wo Rembrandt alles, was aus der Werkstatt kommt, mechanisch signieren würde, vereinfacht zu stark.
Das Haus ist somit eine Bildungsinfrastruktur, zwischen Studium, Erfindung und biblischer Inszenierung zirkulieren Kabinettsgegenstände, Kostüme und Abgüsse.
Kupfer, Tinte und Papier
Die Presse eröffnet eine zweite Wirtschaft
Durch das Ätzen kann Rembrandt ein Bild in mehreren Zuständen senden. Er kann eine Platte modifizieren, die Farbgebung variieren, Papier wechseln und verschiedene Drucke derselben Komposition verkaufen.
Die Presse materialisiert einen von der Malerei getrennten Markt Eine Tafel behält ihren Wert, weil sie neue Drucke herstellen kann Drucke zirkulieren unter Sammlern, Händlern und Künstlern weit über die Niederlande hinaus.
Der Druckschrank des Hauses ist somit nicht vom Betrieb getrennt, er dient der Erhaltung, dem Vergleich, der Ausstellung und dem Verkauf, diese Dimension wird das künftige Museum behalten: Bei seiner Eröffnung Anfang des 20. Jahrhunderts wurde es erstmals als Druckschrank gedacht.
Der Kunstcaemer
Eine Sammlung zum Anschauen und Erfinden
Rembrandt führt Bilder und Objekte sehr unterschiedlicher Herkunft zusammen, er sammelt nicht nur, um seinen Rang zur Schau zu stellen: Diese Dinge liefern Formen, Texturen, Kostüme und Geschichten, um sich in Malerei zu verwandeln.
Im Inventar werden Werke antiker und zeitgenössischer Meister, Drucke, Zeichnungen, Abgüsse, Büsten, Waffen, Stoffe, Muscheln und Naturkuriositäten erwähnt, von acht Werken Herkules Segers wird berichtet, außerdem eine Kupfertafel, die er nacharbeiten wird.
25. - 26. Juli 1656
Das Inventar, das die Erinnerung an die Stücke rettete
Nach dem Grunderwerbsgesuch beschreiben Sachbearbeiter auf neunzehn Seiten den Inhalt des HausesIhr Ziel ist nicht die Kunstgeschichte: Es geht darum, Vermögenswerte zu identifizieren, die zur Befriedigung der Gläubiger verkauft werden können.
Gerade weil es administrativ ist, ist die Liste außerordentlich konkret, sie schreitet vom Vestibül in Richtung der Schlafzimmer, Werkstätten und Flure voran, wobei Möbel, Gemälde, Objekte und Grundstücke benannt werden.
Von Schulden bis Verkauf
Insolvenz ist kein einziges Ereignis
Das Wort "Insolvenz" fasst ein über mehrere Jahre ausgedehntes Verfahren zusammen, Rembrandt strebt zunächst eine freiwillige Übertragung seines Eigentums an, eine Form des Gläubigerschutzes, die Kommissare übernehmen dann die Kontrolle über die Verkäufe.
Hohe Immobilienpreise und unvollständige Zahlungen sind sehr wichtig Hinzu kommen Kredite, privilegierte Gläubiger, der relative Rückgang bestimmter Aufträge und Operationen, die die Rechte von Titus wahren sollen.
Es wäre falsch, sich einen Künstler plötzlich wertlos vorzustellenRembrandt erhält weiterhin Aufträge und schafft große WerkeDas Problem ist die Liquidität: Gemälde, Objekte und ein Gebäude zu besitzen bedeutet nicht, das geforderte Geld zur richtigen Zeit zu haben.
Nach der Jodenbreestraat
Verliere das Haus, führe eine Praxis
Rembrandt bezog daraufhin mit Hendrickje, Titus und Cornelia eine Mietwohnung an der Rozengracht, er hört nie auf zu malen oder zu gravieren Die rechtliche Struktur ändert sich mehr als der künstlerische Ehrgeiz.
1660 formalisierten Hendrickje und Titus eine Kunsthandelsfirma, dort wird Rembrandt im Tausch gegen seine Arbeit angestellt, untergebracht und verpflegt, diese Organisation hat das Ziel, die Erlöse des neuen Geschäfts von seinen früheren Gläubigern abzuziehen.
Die späten Jahre produzierten Kapitalwerke Der Konkurs markiert daher keinen ästhetischen Fall Vielmehr offenbart er die Kluft zwischen Reputation, Wert der Werke, Eigentum an Vermögenswerten und Zahlungsfähigkeit.
Gehäuse statt Speicher
Wie das Haus zum Museum wurde
Nach Rembrandt wurde das Gebäude 1661 geteilt, umgestaltet und von mehreren Familien bewohnt, Anfang des 20. Jahrhunderts stark verändert, der Wiederaufbau, den wir heute besuchen, ist daher das Ergebnis einer langen Debatte über Authentizität.
Die Stadt Amsterdam kaufte das Gebäude zum dreihundertsten Geburtstag von Rembrandt.
Gründung der Rembrandthuis-Stiftung, um das Haus zu retten und in ein Museum umzuwandeln.
Eröffnung nach Restaurierung durch KPC de Bazel Der Ort bevorzugt dann eher Drucke als ein rekonstruiertes Dekor.
Moderne Erweiterung, dann Rückgabe von Räumen aus dem 17. Jahrhundert auf der Grundlage von Inventar- und Architekturforschung.
Was wir heute sehen
Rekonstruierte Stücke, vergleichbare Objekte aus der Zeit, Originalradierungen und technische Vorführungen.
Die Datei verlängern
Zwei Selbstporträts, zwei Momente der Karriere
Das Haus begleitet Rembrandts Übergang vom jungen Meister, der sich seines Aufstiegs sicher ist, zum älteren Maler, der seinen Status auch nach den Finanzkrisen noch behauptet.
Selbstporträt im Alter von 34 Jahren
Ein Jahr nach dem Kauf des Hauses gemalt: prächtiges Kostüm, selbstbewusste Pose und beanspruchter Dialog mit den alten Meistern.
Siehe Reproduktion
Selbstporträt mit zwei Kreisen
Nach der Insolvenz zeigt sich der Künstler noch bei der Arbeit, Palette und Pinsel in der Hand: Die berufliche Identität bleibt erhalten.
Siehe ReproduktionSammlung Rembrandt van Rijn
Bei der Erstellung dieser Akte wurde auf 604 Werke verwiesen: Porträts, biblische Szenen, Landschaften, Abschnitte und Selbstporträts.
Häufig gestellte Fragen
Rembrandts Haus in zehn Antworten
Wo ist Rembrandts Haus?
In der Jodenbreestraat 4, im Zentrum von Amsterdam, in der Nähe von Waterlooplein Das historische Gebäude ist heute Teil des Museum Rembrandthuis.
Wann wohnte Rembrandt in diesem Haus?
Er kaufte es 1639 und lebte und arbeitete dort bis 1658, als ihn der Verkauf des Hauses zum Verlassen zwang.
Was hat das Haus gekostet?
Der vereinbarte Preis beträgt 13.000 Gulden, in Raten bezahlt Ein wesentlicher Teil bleibt fällig und trägt zur Finanzkrise bei.
Ist der aktuelle Workshop völlig authentisch?
Die Volumen des Gebäudes sind historisch und wurden untersucht, aber die Möbel und Accessoires sind eine Rekonstruktion, die auf dem Inventar von 1656 und vergleichbaren Objekten aus dem 17. Jahrhundert basiert.
Was verkaufte Rembrandt in Voorhuys?
Seine eigenen Werke, insbesondere Gemälde und Drucke, aber auch Werke anderer Künstler Das Vestibül fungiert als Gewerbefläche.
Was enthielt sein Kuriositätenkabinett?
Drucke, Zeichnungen, Gemälde, Büsten, Abgüsse, Waffen, Kostüme, Muscheln, Korallen und Naturexemplare Die genaue Auflistung richtet sich nach den teilweise allgemeinen Formulierungen des Inventars.
Warum wurde das Inventar von 1656 erstellt?
Die Vermögenswerte nach der von Rembrandt beantragten freiwilligen Übertragung zu bewerten und ihren Verkauf zugunsten der Gläubiger vorzubereiten.
Hat Rembrandt nach seiner Insolvenz mit dem Malen aufgehört?
Nr. Er fertigte bis zu seinem Tod im Jahr 1669 weiterhin bedeutende Gemälde, Zeichnungen und Drucke an der Rozengracht an.
Wann wurde das Haus zum Museum?
Das Gebäude wurde 1906 von Amsterdam gekauft, einer 1907 geschaffenen Stiftung anvertraut und 1911 als Museum eröffnet, der heutige Wiederaufbau stammt hauptsächlich aus dem Jahr 1999.
Können wir Original Rembrandts im Haus sehen?
Das Museum verfügt über eine nahezu vollständige Sammlung seiner Radierungen und stellt diese im Wechsel aus, die vorhandenen Originalgemälde können je nach Leihgabe und Ausstellung variieren.
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