Top 100 - Die 100 bekanntesten Selbstporträts in der Malerei
Die 100 bekanntesten Selbstporträts in der Malerei
Von Dürer bis Frida Kahlo: hundert Werke, die das Gesicht des Künstlers in ein Manifest, Gedächtnis und Labor verwandeln
Dieses Ranking vereint einhundert Selbstporträts von 97 Künstlern europäischer und amerikanischer Traditionen.
Hundert Gesichter zum Spiegel
Das Selbstporträt, zwischen Affirmation und Selbstbeobachtung
In der Renaissance begleitete das Selbstporträt die gesellschaftliche Anerkennung des Malers, Dürer, Raffael, Tizian, Sofonisba Anguissola und Lavinia Fontana zeigen nicht nur ihre Züge: Sie erklären dem Autor des Bildes einen neuen Beruf, Kultur und Würde.
Sich selbst zu malen bedeutet, gleichzeitig Modell, Regisseur und Zeuge zu sein Der Spiegel liefert das Gesicht; das Gemälde entscheidet, was daraus wird.Wechseln Sie zu Bildern
Einteilung in Bilder
Dürer, Van Gogh, Kahlo, Rembrandt, Gentileschi, Schiele und Munch eröffnen die Strecke mit den augenblicklich bekanntesten Selbstporträts.
#1
Selbstporträt mit Fell
In Rang 1 gehört "Selbstbildnis mit Fell" von Albrecht Dürer zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstbildnis" Das Selbstbildnis ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes darin gewählt Die Geschichte der Gattung Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#2
Selbstporträt mit bandagiertem Ohr
In Rang 2 gehört "Selbstporträt mit bandagiertem Ohr" von Vincent van Gogh zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes gewählt In der Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#3
Selbstporträt mit einer Kette aus Dornen und Kolibri
In Rang 3 gehört "Selbstporträt mit Dornen - und Kolibrikette" von Frida Kahlo zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und für Sein Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#4
Selbstporträt mit zwei Kreisen
Rembrandts "Selbstbildnis mit zwei Kreisen" gehört in Rang 4 zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstbildnis" Das Selbstbildnis ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes in Die Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#5
Selbstporträt in Allegorie der Malerei
In Rang 5 gehört "Selbstporträt als Allegorie der Malerei" von Artemisia Gentileschi zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#6
Selbstporträt in Sainte-Pélage
In Rang 6 gehört "Selbstporträt in Sainte-Pélage" von Gustave Courbet zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes ausgewählt In der Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#7
Selbstporträt mit Strohhut
In Rang 7 gehört "Selbstporträt mit Strohhut" von Élisabeth Vigée Le Brun zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#8
Selbstporträt im konvexen Spiegel
In Rang 8 gehört "Selbstporträt im konvexen Spiegel" von Parmigianino zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes gewählt In der Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#9
Selbstporträt mit Physalis
In Rang 9 gehört "Selbstporträt mit Physalis" von Egon Schiele zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes darin gewählt Die Geschichte der Gattung Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#10
Selbstporträt. Zwischen Uhr und Bett
In Reihe 10 gehört "Selbstporträt. Zwischen Uhr und Bett" von Edvard Munch zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seiner Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#11
Selbstporträt mit Sonnenblume
In Rang 11 gehört "Sonnenblumen-Selbstporträt" von Antoine van Dyck zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes in Die Geschichte der Gattung Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#12
Selbstporträt mit Staffelei
In Reihe 12 gehört "Selbstporträt auf der Staffelei" von Sofonisba Anguissola zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes ausgewählt In der Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als eine einzige Progression zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#13
Selbstporträt in der Werkstatt
In Rang 13 gehört "Selbstporträt im Atelier" von Francisco de Goya zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes gewählt In der Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als eine einzige Progression zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#14
Selbstporträt in Nimbus
In Rang 14 gehört "Selbstporträt mit dem Nimbus" von Paul Gauguin zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes darin gewählt Die Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#15
Selbstporträt im Smoking
In Rang 15 gehört "Selbstporträt im Smoking" von Max Beckmann zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes in Die Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#16
Selbstporträt
In Rang 16 gehört "Selbstporträt" von Raphaael Sanzio zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes in der Geschichte des Genre. Die Rangliste setzt Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als eine einzige Progression zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#17
Selbstporträt
In Rang 17 gehört Tizians "Selbstporträt" zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes in der Geschichte des Genres gewählt. Die Rangliste setzt Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als eine einzige Progression zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#18
Selbstporträt als junger Mann
In Rang 18 gehört "Selbstporträt als junger Mann" von Jacopo Tintoretto zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes ausgewählt In der Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#19
Selbstporträt
In Rang 19 gehört "Selbstporträt" von Diego Velázquez zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes in der Geschichte gewählt Des Genres Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#20
Selbstporträt
In Rang 20 gehört "Selbstporträt" von Nicolas Poussin zum Kapitel "die zwanzig Ikonen der Selbstporträtkunst" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes in der Geschichte von Genre Die Klassifikation bezieht sich auf Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als eine einzige Progression zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
Produkt ansehen →Leichtigkeit, Buch, Palette, Kostüm und frontaler Blick behaupten den Autor nach und nach als autonomes Subjekt.
#21
Selbstporträt mit einem Jungfräulein mit einem Diener
In Rang 21 gehört "Virginales Selbstporträt mit einem Diener" von Lavinia Fontana zum Kapitel "Renaissance, Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde wegen der Singularität gewählt Aus seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Verbindet die Klassifikation die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke Ausgeschlossen wurden.
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#22
Selbstporträt
In Rang 22 gehört "Selbstporträt" von Judith Leyster zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status der Künstlerin" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Look, Kostüm, Spiegel, Atelier, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und für Sein Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#23
Selbstporträt mit zwei Schülern
In Reihe 23 gehört "Selbstporträt mit zwei Schülern" von Adélaive Labille-Guiard zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Einzigartigkeit seines Werkes ausgewählt Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#24
Selbstporträt mit dem Porträt seiner Schwester
In Rang 24 gehört "Selbstporträt mit dem Porträt seiner Schwester" von Rosalba Carriera zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität von Seine bildliche Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#25
Selbstporträt des Künstlers als junger Mann
In Rang 25 gehört "Selbstporträt des Künstlers als junger Mann" von Peter Paul Rubens zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Atelier, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde wegen der Singularität gewählt Aus seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Verbindet die Klassifikation die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke Ausgeschlossen wurden.
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#26
Selbstporträt.
In Rang 26 gehört "Selbstporträt" von Bartolome Esteban Murillo zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke wurden ausgeschlossen.
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#27
Selbstporträt um vierundzwanzig
In Rang 27 gehört "Selbstporträt um vierundzwanzig" von Jean-Auguste-Dominique Ingres zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde für die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und Werke Asiaten wurden ausgeschlossen.
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#28
Selbstporträt
In Rang 28 gehört "Selbstporträt" von Jacques-Louis David zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Atelier, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#29
Selbstporträt
In Rang 29 gehört "Selbstporträt" von J. M. W. Turner zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Look, Kostüm, Spiegel, Atelier, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als eine einzige Progression zu behandeln M. W. Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#30
Selbstporträt, Corot an seiner Staffelei
In Reihe 30 gehört "Selbstporträt, Corot auf seiner Staffelei" von Jean-Baptiste Camille Corot zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde für die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und Werke Asiaten wurden ausgeschlossen.
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#31
Selbstporträt mit Palette
In Rang 31 gehört "Selbstporträt mit Palette" von Édouard Manet zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung gewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#32
Selbstporträt mit Baskenmütze
In Rang 32 gehört "Selbstporträt mit Barett" von Claude Monet zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#33
Selbstporträt mit weißem Hut
In Rang 33 gehört "Selbstporträt mit weißem Hut" von Pierre-Auguste Renoir zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Einzigartigkeit seines Werkes ausgewählt Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#34
Degas im schwarzen Gehrock (Selbstporträt)
In Rang 34 gehört "Degas im schwarzen Gehrock (Selbstbildnis)" von Edgar Degas zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstbildnis ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seines Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#35
Selbstporträt mit Palette
In Rang 35 gehört "Selbstporträt mit Palette" von Paul Cezanne zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#36
Selbstporträt mit Hut
In Rang 36 gehört "Selbstporträt im Hut" von Camille Pissarro zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#37
Selbstporträt vor einem Spiegel
In Reihe 37 gehört "Selbstporträt vor einem Spiegel" von Henri de Toulouse-Lautrec zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität von Seine bildliche Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildliche Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#38
Oben-ohne-selbstporträt
In Rang 38 gehört "Toteless Self-Portrait" von Suzanne Valadon zum Kapitel "The Renaissance, the Barock and the Affirmation of the Status of Artist" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Look, Kostüm, Spiegel, Studio, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#39
Selbstporträt
In Rang 39 gehört "Selbstporträt" von Berthe Morisot zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status des Künstlers" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und für Sein Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#40
Selbstporträt mit Palette
In Rang 40 gehört "Selbstporträt mit Palette" des Frédéric Bazille zum Kapitel "die Renaissance, der Barock und die Bejahung des Status eines Künstlers" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Einzigartigkeit seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#41
Selbstporträt sitzend, Palette in der Hand"
In Reihe 41 gehört "Sitzendes Selbstporträt, Palette in der Hand" von Henri Fantin-Latour zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde für die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und Werke Asiaten wurden ausgeschlossen.
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#42
Selbstporträt
In Rang 42 gehört "Selbstporträt" von Henri Matisse zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#43
Selbstporträt
In Rang 43 gehört "Selbstporträt" von Amedeo Modigliani zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung ausgewählt Und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#44
Selbstporträt
In Rang 44 gehört "Selbstporträt" von Chaiven Soutine zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#45
Selbstporträt im Spiegel des Badezimmers
In Reihe 45 gehört "Selbstporträt im Spiegel des Bades" von Pierre Bonnard zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde für die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und Werke Asiaten wurden ausgeschlossen.
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#46
Selbstporträt mit Bambusspiegel
In Rang 46 gehört "Selbstporträt mit Bambusspiegel" von Édouard Vuillard zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seines Werkes ausgewählt Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#47
Selbstporträt
In Rang 47 gehört "Selbstporträt" von Robert Delaunay zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#48
Selbstporträt
In Rang 48 gehört "Selbstporträt" von Piet Mondrian zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#49
Malewitschs Selbstporträt von 1933
In Rang 49 gehört "Selbstbildnis Malewitschs von 1933" von Kasimir Malewitsch zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstbildnis ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seines Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#50
Selbstporträt als Soldat
Mit Rang 50 gehört "Selbstporträt als Soldat" von Ernst Ludwig Kirchner zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#51
Selbstporträt, 1907
In Rang 51 gehört "Selbstporträt, 1907" von August Macke zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung gewählt Und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#52
Selbstporträt in bretonischer Tracht
In Rang 52 gehört "Selbstporträt in bretonischer Tracht" von Franz Marc zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke wurden ausgeschlossen.
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#53
Selbstporträt 1912
In Rang 53 gehört "Selbstporträt 1912" von Alexej von Jawlensky zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke wurden ausgeschlossen.
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#54
Halbnacktes Selbstporträt
In Rang 54 gehört "Halbnacktes Selbstporträt" von Richard Gerstl zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung gewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke wurden ausgeschlossen.
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#55
Selbstporträt zum sechsten Hochzeitstag
In Rang 55 gehört "Selbstporträt zum sechsten Hochzeitstag" von Paula Modersohn-Becker zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime PräsenzDieses Werk wurde gewählt für Die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und Ausgenommen waren asiatische Werke.
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#56
Selbstporträt
In Rang 56 gehört "Selbstporträt" von Marianne von Werefkin zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke wurden ausgeschlossen.
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#57
Selbstporträt
In Rang 57 gehört "Selbstporträt" von Käthe Kollwitz zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#58
Selbstporträt (1878-1879)
In Rang 58 gehört "Selbstporträt (1878-1879)" von Anna Ancher zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke wurden ausgeschlossen.
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#59
Selbstporträt
In Rang 59 gehört "Selbstporträt" von Olga Bozna-ska zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#60
Selbstporträt
Mit Rang 60 gehört "Selbstporträt" von Cecilia Beaux zum Kapitel "das 19. Jahrhundert, die Werkstatt und die Konstruktion moderner Identität" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Look, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
Produkt ansehen →Labille-Guiard, Leyster, Morisot, Valadon, Modersohn-Becker und ihre Schwestern bauen ihre Präsenz gegen die auferlegten Rollen auf.
#61
Selbstporträt
In Rang 61 gehört "Selbstporträt" von Elizabeth Nourse zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seiner Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#62
Selbstporträt
Mit Rang 62 gehört "Selbstporträt" von Lilla Cabot Perry zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seiner Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#63
Selbstporträt
In Rang 63 gehört "Selbstporträt" von Marie Bashkirtseff zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seiner Bildlösung ausgewählt Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#64
Selbstporträt des Künstlers im Sessel mit Bob, seiner französischen Bulldogge
In Reihe 64 gehört "Selbstporträt der Künstlerin im Sessel in Gesellschaft von Bob, seiner französischen Bulldogge" von Marie Bracquemond zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dies Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und wegen seines Platzes in der Geschichte des Genres ausgewählt Die Klassifikation verknüpft die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts aufgenommen Von einem anderen Künstler und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#65
Selbstporträt mit Harfe
In Rang 65 gehört "Selbstporträt mit Harfe" von Rose Adélaive Ducreux zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke wurden ausgeschlossen.
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#66
Selbstporträt in Wolfshaut
In Rang 66 gehört "Selbstporträt in Wolfshaut" von Anders Zorn zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#67
Selbstporträt
In Rang 67 gehört "Selbstporträt" von John Singer Sargent zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seiner Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#68
Gold und Braun: Selbstporträt
Mit Rang 68 gehört "Gold and Brown: Self-portrait" von James Abbott McNeill Whistler zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Look, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#69
Selbstporträt
In Rang 69 gehört "Selbstporträt" von Thomas Eakins zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes gewählt In der Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#70
Selbstporträt
Mit Rang 70 gehört "Selbstporträt" von William Merritt Chase zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und für Sein Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#71
Selbstporträt
Grant Woods "Selbstporträt" gehört in Rang 71 zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seines Platzes gewählt In der Geschichte des Genres Die Klassifikation bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#72
Selbstporträt
In Rang 72 gehört "Selbstporträt" von John Everett Millais zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und für Sein Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#73
Selbstporträt im Alter von 14 Jahren
In Rang 73 gehört "Selbstporträt im Alter von 14 Jahren" von William Holman Hunt zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Look, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#74
Selbstporträt
In Rang 74 gehört "Selbstporträt" von Lawrence Alma-Tadema zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und für Sein Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#75
Selbstporträt
Mit Rang 75 gehört "Selbstporträt" von Frederic Leighton zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seiner Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#76
Selbstporträt mit dem Tod, der Geige spielt
In Rang 76 gehört "Selbstporträt mit dem Geige spielenden Tod" von Arnold Böcklin zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#77
Selbstporträt
In Rang 77 gehört "Selbstporträt" von Ferdinand Hodler zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und seiner Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Ausgenommen waren visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke.
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#78
Selbstporträt im Studio
Mit Rang 78 gehört "Selbstporträt im Atelier" von Franz Von Stuck zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#79
Selbstporträt mit Skelett
In Rang 79 gehört "Skelett-Selbstbildnis" von Lovis Corinth zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung ihres eigenen Bildes" Das Selbstbildnis ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#80
Selbstporträt mit Pinsel
Mit Rang 80 gehört "Selbstporträt mit Pinsel" von Max Liebermann zum Kapitel "Künstlerinnen und die Eroberung des eigenen Bildes" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#81
Selbstporträt des Künstlers mit seinem Bruder
In Rang 81 gehört "Selbstporträt des Künstlers mit seinem Bruder" von Franz Xaver Winterhalter zum Kapitel "Modernen der Verzerrung, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde für die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und Werke Asiaten wurden ausgeschlossen.
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#82
Selbstporträtgemälde Der Ballspieler
In Reihe 82 gehört "Selbstporträtmalerei La Joueuse de boules" von Jean-Léon Gérôme zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde für die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und Werke Asiaten wurden ausgeschlossen.
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#83
Selbstporträt mit Palette (1895, Katalog 1895/01)
In Rang 83 gehört "Selbstporträt mit Palette (1895, Katalog 1895/01)" von Bouguereau zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde für die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und Werke Asiaten wurden ausgeschlossen.
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#84
Selbstporträt (1909)
In Rang 84 gehört "Selbstporträt (1909)" von Joaquin Sorolla zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#85
Selbstporträt, 1897
In Rang 85 gehört "Selbstporträt, 1897" von Félix Vallotton zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Look, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#86
Selbstporträt vor dem Priorat
In Reihe 86 gehört "Selbstporträt vor dem Priorat" von Maurice Denis zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#87
Symbolisches Selbstporträt
In Rang 87 gehört "Symbolisches Selbstporträt" von Émile Bernard zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung gewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#88
Selbstporträt mit Kappe
In Rang 88 gehört "Selbstporträt mit Mütze" von André Derain zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Einzigartigkeit seiner Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#89
Selbstporträt
In Rang 89 gehört "Selbstporträt" von Umberto Boccioni zum Kapitel "Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung gewählt Und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#90
Selbstporträt mit Bart
Mit Rang 90 gehört "Selbstporträt mit Bart" von Theo van Doesburg zum Kapitel "Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#91
Selbstporträt mit Palette
In Rang 91 gehört "Selbstporträt mit Palette" von Théo van Rysselberghe zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Einzigartigkeit seiner Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
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#92
Selbstporträt
In Rang 92 gehört "Selbstporträt" von Ilja Repin zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#93
Selbstporträt
In Rang 93 gehört "Selbstporträt" von Iwan Kramskoi zum Kapitel "Modernen der Verzerrung, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#94
Selbstporträt
In Rang 94 gehört "Selbstporträt" von Valentin Serov zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#95
Selbstporträt
In Rang 95 gehört "Selbstporträt" von Boris Kustodiev zum Kapitel "Modernen der Verzerrung, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung ausgewählt Und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelvisualisierungen, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#96
Selbstporträt, in der Nähe seiner Staffelei am Strand von Skagen sitzend
In Reihe 96 gehört "Selbstporträt, in der Nähe seiner Staffelei am Strand von Skagen sitzend" von Peder Severin Krøyer zum Kapitel "Modernen der Verzerrung, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk war Ausgewählt wegen der Singularität seiner bildlichen Lösung und wegen seines Platzes in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts, die von einem anderen aufgenommen wurden Ausgenommen waren asiatische Künstler und Werke.
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#97
Selbstporträt
In Rang 97 gehört "Selbstporträt" von Jan Toorop zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist niemals eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmung konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner bildlichen Lösung und Für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste bezieht Renaissance-Behauptungen, barocke Statusspiele, Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Doppelbilder, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#98
Selbstporträt an der Grenze zwischen Mexiko und den Vereinigten Staaten
In Rang 98 gehört "Selbstporträt an der Grenze zwischen Mexiko und den Vereinigten Staaten" von Frida Kahlo zum Kapitel "Modernitäten der Verzerrung, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Look, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Framing konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde ausgewählt Für die Singularität seiner bildlichen Lösung und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Klassifikation verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen Künstlers und asiatische Werke wurden ausgeschlossen.
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#99
Selbstporträt im Alter von 63 Jahren
Rembrandts "Selbstporträt im Alter von 63 Jahren" gehört in Rang 99 zum Kapitel "die Modernitäten der Verzerrung, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Lösung ausgewählt Bildlich und für seinen Platz in der Geschichte des Genres Die Rangliste setzt die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen in Beziehung, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln, visuelle Duplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke wurden ausgeschlossen.
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#100
Selbstporträt als Maler
Mit Rang 100 gehört "Selbstporträt als Maler" von Vincent van Gogh zum Kapitel "die Modernitäten der Deformation, Farbe und Psychologie" Das Selbstporträt ist nie eine einfache Kopie des Gesichts: Pose, Blick, Kostüm, Spiegel, Werkstatt, Palette und Rahmen konstruieren eine öffentliche Identität ebenso wie eine intime Präsenz Dieses Werk wurde aufgrund der Singularität seiner Bildliche Lösung und für ihren Platz in der Geschichte des Genres Die Einordnung verbindet die Behauptungen der Renaissance, die Statusspiele des Barock, die Selbstbeobachtung des 19. Jahrhunderts und moderne Verzerrungen, ohne das Ganze als einen einzigen Verlauf zu behandeln Bildduplikate, Fotografien, Drucke, Skulpturen, Porträts eines anderen asiatischen Künstlers und Werke haben Ausgeschlossen worden.
Produkt ansehen →Was das Ranking verrät
Einhundert Selbstporträts, drei überlagerte Identitäten
Jedes Selbstporträt vereint eine reale Person, eine soziale Rolle und eine bildliche Konstruktion, Ähnlichkeit ist wichtig, aber es ist nie allein bei der Entscheidung, was dem Betrachter begegnet.
Der Look begründet den Vertrag
Frontal, abgelenkt oder im Spiegel überrascht, passt es sofort den Abstand zwischen Künstler und Zuschauer an.
Attribute deklarieren einen Status
Palette, Pinsel, Buch, Kleidung oder Werkstatt sagen, wie der Maler erkannt werden will.
Materie verwandelt das Gesicht
Glatter Touch, Impasto, nervöse Linie oder flache Farbe machen die Haut zu einer Sprache, die für jede Epoche spezifisch ist.
Eine westliche Geschichte der Selbstporträtmalerei
Fünf Wahrzeichen, die dem Gesicht des Künstlers folgen sollen
Das Selbstporträt mit Fell verleiht dem Maler eine feierliche Frontalität, die früher heiligen Figuren vorbehalten war.
Rembrandt vervielfacht Gemälde, Zeichnungen und Stiche seines eigenen Gesichts und verwandelt das Altern in ein Thema.
Labille-Guiard und Vigée Le Brun nutzen Selbstporträts, um ihren Beruf, ihre Kundschaft und ihre Verbreitung durchzusetzen.
Farbe, Berührung und Aussehen verdichten den inneren Zustand, ohne das Bild auf ein dokumentarisches Geständnis zu reduzieren.
Linie, Schlankheit und Pose brechen die Konventionen der Würde, um Selbstporträt zu einem körperlichen Erlebnis zu machen.
Das Selbstporträt in der Tiefe
Warum repräsentieren sich Maler selbst?
In der Renaissance begleitete das Selbstporträt die gesellschaftliche Anerkennung des Malers, Dürer, Raffael, Tizian, Sofonisba Anguissola und Lavinia Fontana zeigen nicht nur ihre Züge: Sie erklären dem Autor des Bildes einen neuen Beruf, Kultur und Würde.
Im 17. Jahrhundert machte Rembrandt sein eigenes Gesicht zu einer außergewöhnlichen Chronik der Zeit Van Dyck, Rubens, Murillo, Leyster und Poussin verwenden Kostüme, Attribute, Rahmen und Blicke, um zwischen Intimität, Ansehen und öffentlichem Status zu verhandeln.
Im 19. Jahrhundert lag das Selbstporträt näher am Atelier, dem täglichen Leben und der psychologischen Erfahrung Goya, Courbet, Manet, Degas, Cezanne, Morisot und Van Gogh machten den Stoff des Gemäldes sichtbar, so sehr wie ihr Aussehen.
Für Künstlerinnen stellt die Vertretung oft eine Position dar. Labille-Guiard, Vigee Le Brun, Valadon, Modersohn-Becker, Kollwitz und Kahlo erlangen die Kontrolle über ihr Image zurück und bekräftigen gleichzeitig Arbeit, Verlangen, Mutterschaft, Körper, Krankheit oder Unabhängigkeit.
Die Modernitäten des 20. Jahrhunderts verwandelten das Gesicht schließlich in ein Experimentierfeld Schiele, Munch, Kirchner, Beckmann, Jawlensky, Boccioni, Malewitsch und ihre Zeitgenossen verschieben die Ähnlichkeit durch Linie, Farbe, Fragmentierung und physikalische Intensität.
Vier Lesetasten
Wie man ein Selbstporträt sieht
Blick, Spiegel, Attribute und Material ermöglichen es, die dargestellte Person von der durch das Gemälde konstruierten Identität zu unterscheiden.
Messabstand
Die Augen können nach Anerkennung suchen, den Betrachter herausfordern oder in die Beobachtung des Spiegels vertieft bleiben.
Inversion verstehen
Das Gerät erklärt bestimmte Posen und erinnert daran, dass der Künstler immer nach einem bereits reflektierten Bild arbeitet.
Identifizieren Sie die Rolle
Palette, Staffelei, Kleidung, Buch oder Tier verwandeln das Gesicht in eine professionelle oder symbolische Erklärung.
Überwachen Sie die Transformation
Die Art und Weise, die Haut zu bemalen, offenbart eine Ära und einen Stil, ebenso wie die Merkmale des Modells.
Farben, Produkte und Referenzen
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Häufig gestellte Fragen
Selbstporträt ohne Identitätsverwirrung
Die wesentlichen Benchmarks zum Verständnis des Umfangs, der Klassifizierung, der vertretenen Künstler und der Links zu Reproduktionen.
Wie wurden die hundert Selbstporträts eingeordnet?
Die ersten zwanzig vereinen die anerkanntesten Bilder Die folgenden vier Kapitel organisieren eine historische und kritische Reise: Status der Künstlerin, 19. Jahrhundert, Malerinnen und Moderne Der Rang dient der Leseführung; er misst keinen absoluten Wert.
Was unterscheidet ein Selbstporträt von einem gewöhnlichen Porträt?
In einem Selbstporträt ist der Künstler auch das Vorbild des Werkes, das Gemälde kann im Spiegel, aus dem Gedächtnis oder aus Studien gemalt werden, die Identität des Malers und die des Vertretenen müssen sich jedoch decken.
Enthält die Klassifizierung nur Gemälde?
Ja. Drucke, eigenständige Zeichnungen, Fotografien, Skulpturen und Werke, die nur einem anderen Medium zugeschrieben werden, wurden aus dem Korpus ausgeschlossen.
Gibt es asiatische Werke?
Nr. Der Umkreis folgt nur europäischen und amerikanischen Traditionen, entsprechend der asiatischen Ausschlussordnung.
Sind mehrere Werke desselben Künstlers zugelassen?
Ja, aber sehr wenig Rembrandt, Van Gogh und Frida Kahlo treten zweimal auf, um wirklich unterschiedliche Momente zu zeigen Das Korpus repräsentiert insgesamt 97 Künstler.
Passen die Bilder genau zu den Produkten?
Ja. Die hundert Bilder und die hundert Links sind einzigartig.
Wie wurden die Bilder gesteuert?
Anschließend wird die öffentliche Seite computergestützt und mobil durchsucht, um das tatsächliche Laden der hundert Bilder auszulösen und zu steuern.
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