DALECARLIE · STOCKHOLM · BOHUSLÄN · MODERNE
100 Werke aus der Malerei Schwedisch
Ein Jahrhundert von Malerei Zwischen Nordlicht, nationaler Erzählung und Abstraktion
La Malerei Schwedisch ist nicht auf die Innenräume von reduziert Carl Larsson Auch nicht zu den Symbolen von Hilma af Klint. Diese hundert Werke verbinden Hills experimentelle Landschaft, Zorns leuchtenden Realismus, Nationalromantik, Liljefors' Tierbeobachtung und die Avantgarden des 20. Jahrhunderts.
Eine Moderne mit mehreren Häusern
Von der beobachteten Landschaft bis zur Malerei Visionär
In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts bildeten sich viele schwedische Künstler in Paris aus, bevor sie mit erneuerten Mitteln ihr eigenes Territorium betrachtetenHill konstruiert die Landschaft durch sensible Massen; Zorn lässt Wasser, Haut und moderne Geselligkeit zum Schwingen kommen; Pauli und Bonnier verwandeln das Innere und das Porträt in Orte des leuchtenden Experimentierens.
In Schweden beschreibt Licht nicht nur die Jahreszeit: Es organisiert Erinnerung, Heimat, Landschaft und kollektives Leben.
Ab den 1890 er Jahren gaben Bergh, Nordstrom, Kreuger, Prinz Eugen und Osslund dem Territorium eine symbolische Dimension, Larsson prägt ein modernes Bild des Hauses, während Liljefors das Tier als Kraft in seiner Umgebung beobachtet. Hilma af Klint, Dann verlegen Hjertén, Grünewald und Dardel es schließlich Malerei Richtung autonomer Farbe, spiritueller Abstraktion und moderner Angst.
Geben Sie die Rangliste einEinhundert Gemälde zur Erforschung der schwedischen Kunst
Landschaft, nationale Geschichte und modernes Leben eröffnen den Weg mit vier sehr unterschiedlichen Vorstellungen von Realität.
#1
Die Seine, eine Landschaft mit Pappeln
Hill hat seinen Sitz in Frankreich und nimmt in Corot die Ordnung der Pflanzenmassen und eine geschmeidige Berührung auf, während er den sentimentalen Effekt beseitigt. Die Pappeln, das Ufer und der Himmel bilden eine angespannte Konstruktion, in der die beobachtete Landschaft zum Ort einer zutiefst persönlichen Forschung wird.
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#2
Die Rückkehr des Leichnams von König Karl XII
Der im Schnee voranschreitende Trauerzug hat die historische Vorstellungskraft Schwedens nachhaltig geprägt Cederstrom vereint jedoch zwei Episoden und erfindet eine Zeremonie, die so nicht stattgefunden hat: Die Genauigkeit der Uniformen dient einer konstruierten heroischen Vision, nicht einem Bericht.
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#3
Frühstückszeit
Dieses im Stockholmer Archipel gemalte Freiluftbesteck wird von Reflexionen durchzogen, die Tischdecke und Gegenstände auflösen. Die Berührung, die 1887 von einigen Kritikern als zu gewagt angesehen wurde, versetzt Hanna Pauli in die impressionistische Erneuerung des nordischen Lichts.
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#4
Reflexion in Blau
Ein junges Mädchen liest neben einer bettlägerigen Frau, während die Sonne an Wand, Leinen und Körpern in Blau zersplittert, Bonnier wendet Freilandentdeckungen in Innenräumen an und weigert sich, den Patienten auf das sentimentale Stereotyp einer zerbrechlichen Frau zu reduzieren.
Sehen Sie sich das an Reproduktion →Porträts, Szenen aus Dalarna und Outdoor-Erlebnisse zeigen die Virtuosität eines Malers, der sowohl lokal als auch kosmopolitisch ist.
#5
Sommerball
Die Tänzer rotieren im Abendlicht wie eine Gemeinschaft in Bewegung; das populäre Motiv wird zu einem emblematischen Bild kultureller Kontinuität in Dalarna Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#6
Unser täglich Brot
Hausarbeit und tägliche Nahrung werden ohne Idealisierung betrachtet, aber mit einer Würde, die der ländlichen Geste eine soziale Bedeutung verleiht Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#7
Der Omnibus
Die erzwungene Nähe der Passagiere, die Reflexionen und die durch die Rahmung geschnittenen Gesichter spiegeln die neue Erfahrung der großen modernen Stadt wider. Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#8
Ein Toast auf Idun
Der Toast des Idun-Kreises wird zu einem Gruppenporträt der Stockholmoser Kulturwelt, belebt von Gesten, Blicken und Rauch. Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#9
Emma Zorn liest
In "Emma Zorn Reading" bewahren Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#10
Burgen in Spanien
In "Burgen in Spanien" bestimmen Zeit und Atmosphäre die Szene: Die Formen bleiben lesbar, aber das Licht verändert ihr Gewicht und ihre Bedeutung Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#11
Nachtwirkung
"Nacht-Effekt" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#12
Dalarna Mädchen baden
"Töchter von Dalarna im Bad" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#13
Spiegelungen von Wasser auf einem Steinsarg
In "Reflections of Water on a Stone Coffin" bestimmen Zeit und Atmosphäre die Szene: Die Formen bleiben lesbar, aber das Licht verändert ihr Gewicht und ihre Bedeutung Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#14
Selbstporträt in Rot
In "Selbstporträt in Rot" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und Dalarnakultur verbindet.
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#15
Prinz Eugén, Herzog von Närke
In "Prinz Eugén, Herzog von Närke" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#16
Frau Walter Rathbone Bacon
In "Frau Walter Rathbone Bacon" geben Rahmung, Licht und Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Erzählung aufzuzwingen, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit durch eine schnelle Berührung, offene Kontraste und eine Beherrschung des Lichtes, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#17
Porträt von Oscar II. von Schweden
In "Porträt Oscar II. von Schweden" bewahren Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#18
Isabella Stewart Gardner in Venedig
In "Isabella Stewart Gardner in Venedig" geben Rahmung, Licht und Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Erzählung aufzuzwingen, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, freimütigen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#19
Nackt in einem felsigen Wald
"Nackt in einem Felsenwald" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#20
Frieda Schiff
In "Frieda Schiff" bewahren Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#21
Draußen
In "Draußen" bestimmen Zeit und Atmosphäre die Szene: Die Formen bleiben lesbar, aber das Licht verändert ihr Gewicht und ihre Bedeutung Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#22
Sommerspiele
In "Sommerspielen" bestimmen Zeit und Atmosphäre die Szene: Die Formen bleiben lesbar, aber das Licht verändert ihr Gewicht und ihre Bedeutung Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#23
Mitternacht
"Midnight" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#24
Nymphe der Liebe
"Nymphe der Liebe" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#25
Mona
Pose und Blick erhalten in "Mona" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#26
Freyja
Pose und Blick erhalten in "Freyja" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Weltoffenheit und Dalarnakultur verbindet.
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#27
Die Frau des Künstlers
In "The Artist's Wife" bewahren Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#28
Sonntagmorgen
In "Sonntagmorgen" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Weltoffenheit und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#29
Flodkulla von vorne
In "Front Flodkulla" bewahren Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#30
Alte Anne
In "Vieille Anne" geben die Rahmung, das Licht und die Verteilung der Formen dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
Sehen Sie sich das an Reproduktion →Familienleben, Porträtmalerei und schwedische Geschichte werden zu Elementen einer sofort erkennbaren dekorativen Sprache.
#31
Selbstporträt
Pose und Blick erhalten in "Selbstporträt" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidetLarsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
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#32
Selbstporträt in der Werkstatt
In "Selbstporträt in der Werkstatt" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells aufrecht, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidetLarsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
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#33
Brita am Klavier
In "Brita am Klavier" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
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#34
Brita in Idun
In "Brita en Idun" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
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#35
Julaftonen, oder Heiligabend
Die Familienfeier ist wie eine Chorbühne organisiert, auf der Licht, Textilien und Gesten dem Ideal des schwedischen Zuhauses eine moderne Form verleihen. Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#36
Karin und Kersti
In "Karin und Kersti" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
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#37
Die schwedische Renaissance
Die weite historische Kulisse verbindet Architektur, Kostüm und nationales Gedächtnis; Larsson stellt den monumentalen Ehrgeiz auf die Probe, der mit seinem Winteropfer gipfeln wirdLarsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#38
Das Modell schreibt Postkarten
In "The Model Writing Postcards" geben Rahmen, Licht und Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Erzählung aufzuzwingen Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
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#39
Mittwinteropfer
König Domalde wird geopfert, um Hungersnöte abzuwehren: Larsson verdichtet die nordische Legende zu einem monumentalen Fries, der lange Zeit vom Nationalmuseum abgelehnt wurdeLarsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#40
Porträt von Selma Lagerloef
Pose und Blick erhalten in "Porträt Selma Lagerlöf" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidetLarsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
Sehen Sie sich das an Reproduktion →Pauli, Josephson, Bergh und Varbergs Maler verlagern die Beobachtung hin zu Legende, Psychologie und der mentalen Landschaft.
#41
Freunde
In der Wohnung Pauli in Stockholm versammelt, lauschen Mitglieder des Juntan-Kreises Ellen Key beim Lesen unter der LampeHanna Pauli verwandelt dieses Kollektivporträt in ein Denkmal der Freundschaft, aber auch in ein Bild der neuen schwedischen Kulturelite des frühen 20. Jahrhunderts.
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#42
Porträt von Jeanette Rubenson
In "Portrait of Jeanette Rubenson" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells aufrecht, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Josephson bewegt das nordische Porträt und die Legende von der psychologischen Beobachtung zu einer instabilen Vision, wo Präsenz aus Bildmaterial zu entstehen scheint.
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#43
Wassertechnik
Am Rande des Wildbachs sitzend, spielen die Stromkarlen der skandinavischen Legende Geige, um den Zuhörer zu verführen oder auszubilden. Diese vom Nationalmuseum abgelehnte Vision, bei der der Körper mit Wasser verschmilzt, ist zu einer der wichtigsten Behauptungen der schwedischen Symbolik geworden.
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#44
Nordischer Abend
Zwei von der Dämmerung absorbierte Figuren kommunizieren nur durch ihre stille Nähe; die Landschaft drückt so viel Erwartung aus wie die nordische Jahreszeit Bergh kombiniert Porträt, Landschaft und Dämmerung, um die schwedische Natur in einen Raum der Erinnerung, des Verlangens und der Selbstbeobachtung zu verwandeln.
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#45
Landschaft von Tjorn
Nordstrom reduziert die Küstenlinie von Tjörn auf große Erd, Fels - und Himmelsstreifen, diese gravierende Vereinfachung, entwickelt innerhalb der Varberger Schule, macht Bohuslän weniger zu einem malerischen Ort als zu einer mit der schwedischen Nationalromantik verbundenen gedanklichen Landschaft.
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#46
Frühling in Halland
Drei in einem skulptierten Rahmen zusammengefügte Landschaften folgen den Pfluglinien und den Wellen Hallands. Kreuger hebt bestimmte Rhythmen mit Tinte hervor Malerei, Dem landwirtschaftlichen Gebiet eine dekorative Stilisierung verleihen, die die Varberg-Schule definiert.
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#47
Die Cloud
Ein Hang, ein Weg, ein paar Bäume und eine monumentale Wolke reichen aus, um diese Vision von Tyresö zu konstruierenDer Malerfürst verdichtet die reale Landschaft zu einer symbolistischen Allegorie: Der Weg verschwindet hinter dem Grat und öffnet das Bild für die Ungewissheit des Schicksals.
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#48
Herbstabend in Nordingronen
Von Storberget aus umarmt Osslund das Tal des ÅNgermanälven in einem glühenden Bereich. Die flachen Gebiete und gewundenen Linien, die vom Japonismus und der Lehre Gauguins geprägt sind, verwandeln die Landschaft Norrlands in einen riesigen, farbenfrohen Rhythmus und nicht in eine einfache topografische Vermessung.
Sehen Sie sich das an Reproduktion →Das nächtliche Stockholm und das instabile Meer verwandeln die Atmosphäre in ein psychologisches Erlebnis.
#49
Riddarfjärden in Stockholm
Die Stockholmer Bucht wird zu einer Fläche von fast monochromem Blau, unterbrochen von urbanen Lichtern, deren Reflexionen Tiefe aufbauen Jansson verleiht Stockholm dank seines tiefen Blues, wo die Lichter des Ufers und ihre Reflexionen den Stadtraum durchdringen, eine nächtliche Identität.
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#50
Welle VII
Die Welle und der Himmel werden in dicken Massen, fast ohne stabilen Horizont, bearbeitet; Strindberg macht den Sturm zu einer Projektion innerer Unsicherheit Dort arbeitet Strindberg Malerei Wie seine Geschichten: Das Meer, der Himmel und die Materie werden mehr zu den Agenten eines inneren Konflikts als zur Beschreibung eines Ortes.
Sehen Sie sich das an Reproduktion →Raptoren, Seevögel, Füchse und Winterlandschaften bilden eine Welt, die von Tarnung, Warten und Bewegung geprägt ist.
#51
Seeadler
Bei "Seeadlern" wird der Raubvogel als Kraft der Umwelt gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#52
Adler und Hase
In "Adler und Hase" wird der Raubvogel als Kraft in der Umgebung gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#53
Nachtstimmung mit Wildenten
"Nachtatmosphäre mit Wildenten" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die zoologische Illustrationen vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#54
Birkhuhn-Arena
"Lyre grouse arena" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#55
Um Ringeltauben und Eichhörnchen
In "Rund um die Waldtauben und Eichhörnchen" wird der Raubvogel als Kraft in der Umgebung gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#56
Waldschnepfe
"Wood Woodcock" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#57
Stockenten starten
"Mallards take off" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die zoologische Illustrationen vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#58
Langschwanzenten im äußeren Archipel
"Langschwanzenten im äußeren Archipel" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#59
Bärenjagd
"Bärenjagd" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie das Subjekt selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#60
Katzenjagdvögel
Bei "Katzenjagdvögel" verschmilzt das Raubtier fast mit Vegetation oder Schnee; das Auge muss das Tier erkennen, bevor es die Handlung versteht Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#61
Katze auf einer blumigen Wiese
In "Katze in einer blühenden Wiese" verschmilzt das Raubtier fast mit Vegetation oder Schnee; das Auge muss das Tier entdecken, bevor es die Handlung versteht Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#62
Hirsche im Sommergrün
"Detertain in the summer greenery" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#63
Weiße Baumspitzen im Winter mit Birkhühnern
"Weiße Baumkronen im Winter mit Birkhuhn" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#64
Ein paar fliegende Eiderenten
"Ein Paar fliegende Eiderenten" beobachten die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#65
Ein Elch, der einen Sumpf in Schweden überquert
"Ein Elch, der in Schweden ein Sumpfgebiet durchquert" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie das Subjekt selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#66
Eine famille Elche betreten eine Lichtung
"A famille Elche betreten eine Lichtung "macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#67
Ein Uhu
Bei "Ein Uhu" wird der Raubvogel als Kraft in der Umwelt gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben aus.
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#68
Seeadlernest
In "Seeadlernest" wird der Raubvogel als Kraft in der Umgebung gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#69
Wildgänse im Feld
"Wildgänse im Felde" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die zoologische Illustrationen vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#70
Rebhuhn mit Gänseblümchen
"Wurmwurm mit Gänseblümchen" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#71
Siegel auf einer Insel bei Sonnenuntergang
"Siegel auf einer Insel bei Sonnenuntergang" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#72
Porträt von Ernest Thiel
"Porträt Ernest Thiel" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie das Motiv selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#73
Fuchs mit seinen Jungen
Bei "Fuchs mit seinen Jungen" verschmilzt das Raubtier fast mit Vegetation oder Schnee; das Auge muss das Tier erkennen, bevor es die Handlung versteht Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#74
Fuchs unter einem Kiefernzweig
Bei "Fuchs unter einem Kiefernzweig" verschmilzt das Raubtier fast mit Vegetation oder Schnee; das Auge muss das Tier erkennen, bevor es die Handlung versteht Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#75
Mit Schnee beladene Tannen
"Schneebeladene Tannen" machen die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Tierverhalten ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#76
Schwäne am Ufer
In "Schwan am Ufer" wird die Opposition von Schwarz und Weiß zu einem Prozess der Teilung, der die Wiedervereinigung widerspiegelt, im Verlauf einer Serie, die den Polaritäten gewidmet ist Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#77
Kiefernstämme nach Sonnenuntergang
"Kiefernstämme nach Sonnenuntergang" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie das Motiv selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
Sehen Sie sich das an Reproduktion →Lebenszyklen, Schwäne, Tauben und Altarbilder bilden eine bildliche Kosmologie, die lange vor der öffentlichen Anerkennung des Künstlers gedacht wurde.
#78
Die zehn größten, n° 1, Kindheit
In "Die zehn Größten, n° 1, Kindheit" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören bei af Klint eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#79
Die zehn größten, n° 2, Kindheit
In "Die zehn Größten, n° 2, Kindheit" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören bei af Klint eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#80
Die zehn größten, n° 3, Jugend
In "Die zehn Größten, n° 3, Jugend" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören bei af Klint eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#81
Die zehn größten, n° 4, Jugend
In "Die zehn Größten, n° 4, Jugend" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören bei af Klint eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#82
Die zehn größten, n° 5, Erwachsenenalter
In "Die zehn Größten, n° 5, Erwachsensein" folgen die vergrößerten Formen einer Etappe im menschlichen Leben; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#83
Die zehn größten, n° 6
In "Die zehn Größten, n° 6" folgen die vergrößerten Formen einer Etappe im menschlichen Leben; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#84
Die zehn größten, n° 7, Erwachsenenalter
In "Die zehn Größten, n° 7, das Erwachsenenalter" folgen die vergrößerten Formen einer Etappe im menschlichen Leben; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#85
Die zehn größten, n° 8, Erwachsenenalter
In "Die zehn Größten, n° 8, Erwachsensein" folgen die vergrößerten Formen einer Etappe im menschlichen Leben; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#86
Die zehn größten, n° 9, Alter
In "Die zehn Größten, n° 9, Alter" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören bei af Klint eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#87
Die zehn größten, n° 10, Alter
In "Die zehn Größten, n° 10, Alter" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis um, Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#88
Altar Nr. 1, Gruppe X (1907)
"Altarbild Nr. 1, Gruppe X (1907)" organisiert Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist Hilma af Klint. Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#89
Urchaos Nr. 2 (1906)
"Primordial Chaos No. 2 (1906)" organisiert Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist Hilma af Klint. Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#90
Baum der Erkenntnis, n° 1
"Baum der Erkenntnis, n° 1" organisiert Zeichen, Zahlen und Farben als die Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist Hilma af Klint. Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#91
Evolution Nr. 13, Gruppe VI
"Evolution Nr. 13, Gruppe VI" organisiert Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist Hilma af Klint. Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#92
Schwan Nr. 1 (1915)
In "Der Schwan Nr. 1 (1915)" wird die Opposition von Schwarz und Weiß zu einem Prozess der Teilung, der die Wiedervereinigung widerspiegelt, im Verlauf einer Serie, die den Polaritäten gewidmet ist, Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#93
Schwan Nr. 10 (1915)
In "Der Schwan Nr. 10 (1915)" wird die Opposition von Schwarz und Weiß zu einem Prozess der Teilung, der die Wiedervereinigung widerspiegelt, im Verlauf einer Serie, die den Polaritäten gewidmet ist, Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#94
Schwan Nr. 17 (1915)
In "Der Schwan Nr. 17 (1915)" wird die Opposition von Schwarz und Weiß zu einem Prozess der Teilung, der die Wiedervereinigung widerspiegelt, im Verlauf einer Serie, die den Polaritäten gewidmet ist, Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#95
Taube Nr. 1, Gruppe IX/UW
In "Die Taube Nr. 1, Gruppe IX/UW" wird die Taube nicht wörtlich illustriert: Sie wird zum Zirkulationsprinzip zwischen Materie, Geist, Farbe und Geometrie, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören bei af Klint eher zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#96
La Colombe Nr. 13 (1915)
In "Die Taube Nr. 13 (1915)" wird die Taube nicht wörtlich illustriert: Sie wird zum Zirkulationsprinzip zwischen Materie, Geist, Farbe und Geometrie, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören bei af Klint zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#97
Der Schlüssel zur Arbeit bis zu diesem Punkt
"Der Schlüssel zur Arbeit an diesem Punkt" organisiert Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist Hilma af Klint. Bei af Klint gehören Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
Sehen Sie sich das an Reproduktion →Die ausdrucksstarke Linie, die rehbraune Farbe und das moderne Porträt schließen die Reise zu den Spannungen des 20. Jahrhunderts ab.
#98
Der sterbende Dandy
Der Dandy bricht vor den Augen einer teilnahmslosen Gruppe zusammen: Die elegante Linie und die sauren Farben machen diese Allegorie der abgelehnten Liebe grausamerDardel mischt weltliche Eleganz, dekorative Linie und erzählerische Grausamkeit; die Szene wirkt leicht, bis das Drama ihre Gewalt offenbart.
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#99
Die Rotblinde
Das Rot der Blinden schließt nicht nur das Fenster: Es dringt in den Raum ein und drängt ein eigenes Gefühlsklima auf Hjerteen nutzt die von Matisse geerbte freie Farbe, um Spannungen zwischen häuslichem Interieur, weiblichem Blick und Künstleridentität im modernen Schweden zu erzeugen.
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#100
Porträt von Sigrid Hjerteen
Grünewald vertritt Hjertén kurz vor ihrer endgültigen Rückkehr aus Paris Die elegante Pose und der kalte Tonumfang signalisieren die klassischere Wendung Malerei Nach den 1920 er Jahren, während das Modell die Autorität eines Künstlers und nicht die einer einfachen Muse behielt.
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Kennzeichen im Korpus
Die hundert Werke sind gemeinfreie Gemälde Jedes Bild und jeder Button öffnet die Produktseite Alpha Reproduction Entsprechende. Zeichnungen, Drucke, Skulpturen und Fotografien wurden ausgeschlossen, Entsprechungen zwischen Titel, Bild und Link überprüft.
Modernes Licht
Sommerball - Anders ZornDie beliebte Runde von Dalarna wird zum Bild der Gemeinschaft und des Sommerwetters.Frühstückszeit - Hanna PauliDie Freiluftabdeckung wird durch fette Lichtreflexionen für 1887 aufgelöst.Häufig gestellte Fragen
Fragen zu den Malerei Schwedisch
Einige Bezugspunkte, um Zorns Licht, Larssons Zuhause, Liljefors‘Tier und die Abstraktion von zu lokalisieren Hilma af Klint.
Was kennzeichnet die Malerei Schwedisch des 19. Jahrhunderts?
Sie entwickelt sich zwischen akademischer Ausbildung, Aufenthalten in Paris, Beobachtung des Territoriums und Aufbau einer nationalen VorstellungDas Porträt, die Landschaft, das ländliche Leben und die Geschichte werden zu Laboratorien des Lichts und der Komposition.
Warum Anders Zorn Nimmt es einen zentralen Platz ein?
Seine Beherrschung von Licht und Wasser, sein internationaler Erfolg als Porträtist und seine Aufmerksamkeit für die Kultur Dalarnas ermöglichen es ihm, kosmopolitische Moderne und lokale Identität zu artikulieren, ohne sich ihnen zu widersetzen.
Carl Larsson Hat er sie sogar gemalt famille ?
No. Sundborns Szenen prägten seinen Ruhm, aber Larsson schuf auch Porträts und riesige historische SchauplätzeDas Mittwinteropfer bringt diesen monumentalen Ehrgeiz auf den Punkt.
Warum Bruno Liljefors Ist es wichtig?
Er erneuert es Malerei Tier durch Beobachtung von Arten in ihrem Lebensraum Das Tier ist nicht exemplarisch isoliert: Sichtbarkeit, Bewegung und Überleben hängen von der gesamten Landschaft ab.
Welcher Ort Hilma af Klint Passt es in die Abstraktionsgeschichte?
Ab 1906 entwickelte sie riesige nichtfigurative Zyklen, die auf Geometrie, Farbe und einem komplexen spirituellen System basierten. Ein großer Teil dieses Ensembles war für einen vom Künstler erdachten Tempel gedacht.
Sind die hundert Werke, die in angeboten werden Reproduktion ?
Ja. Die ausgewählten Künstler sind vor 1956 gestorben und die ausgewählten Gemälde gehören zur Public Domain Jedes Bild und jeder Button öffnet die entsprechende Produktseite.
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