100 Werke, inspiriert von Ovids Metamorphosen
Von den Reflexionen des Narziss bis zum Lied des Orpheus nähren die Metamorphosen seit Jahrhunderten die europäische Malerei. Diese Auswahl von 100 Werken folgt neun Hauptsätzen des Gedichts mit direkten Interpretationen und freieren Anspielungen.
Jeder Hinweis gibt den Link zur Geschichte an, gibt den Ort der Konservierung des Originals an, wenn es bekannt ist, und öffnet direkt die Produktseite, um eine Reproduktion des präsentierten Werks auszuwählen.
Die Werke in der Auswahl
Narziss, Echo, Pygmalion und Arachne
1 /100 · Metamorphosen von Ovid
1. Narziss
Caravaggio
Caravaggio zeigt Narziss, wie er sich zum Wasser beugt, absorbiert von seinem eigenen Spiegelbild. Der Kreis, der von seinem Körper und seinem Bild gebildet wird, macht die Falle des Verlangens sichtbar, die in Buch III der Metamorphosen erzählt wird. Erhaltungsort dieser Version: Palazzo Barberini, Rom.
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2 /100 · Metamorphosen von Ovid
2. Pygmalion verliebt in seine Statue
Anne-Louis Girodet
Anne-Louis Girodet repräsentiert den Bildhauer Pygmalion in dem Moment, in dem das geliebte Bild zum Leben zu erwachen scheint. Pygmalion, der in seine Statue verliebt ist, macht das künstlerische Schaffen selbst zum Gegenstand einer Metamorphose. Erhaltungsort dieser Version: Louvre-Museum, Paris.
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3 /100 · Metamorphosen von Ovid
3. Pygmalion und seine Statue
Louis-Jean-François Lagrenée
Louis-Jean-François Lagrenée repräsentiert den Bildhauer Pygmalion in dem Moment, in dem das geliebte Bild zum Leben zu erwachen scheint. Pygmalion und seine Statue machen das künstlerische Schaffen selbst zum Gegenstand einer Metamorphose. Erhaltungsort dieser Version: Sinebrychoff Art Museum, Helsinki.
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4 /100 · Metamorphosen von Ovid
4. Echo und Narziss
John William Wasserhaus
John William Waterhouse greift die Geschichte von Echo auf, dem ihre eigene Rede entzogen ist, und von Narziss, der von ihrem Spiegelbild gefangen ist. Echo und Narziss verwandeln den unmöglichen Blick und das unbeantwortete Verlangen in visuelle Struktur. Erhaltungsort dieser Version: Walker Art Gallery, Liverpool.
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5 /100 · Metamorphosen von Ovid
5. Arachné fordert Minerva zum Webwettbewerb heraus
Jacopo Tintoretto
Jacopo Tintoretto inszeniert den Webwettbewerb zwischen Arachné und Minerve. Die Herausforderung, die Perfektionierung des Werkes und die letzte Strafe erklären die Verwandlung der jungen Frau in eine Spinne. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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6 /100 · Metamorphosen von Ovid
6. Pygmalion
Paul Veronese
Paul Veronese repräsentiert den Bildhauer Pygmalion in dem Moment, in dem das geliebte Bild zum Leben zu erwachen scheint. Pygmalion macht das künstlerische Schaffen selbst zum Gegenstand einer Metamorphose. Erhaltungsort dieser Version: Isabella Stewart Gardner Museum, Boston.
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7 / 100 · Metamorphosen von Ovid
7. Pygmalion und das Bild - Die Seele erreicht
Edward Burne-Jones
Edward Burne-Jones stellt den Bildhauer Pygmalion in dem Moment dar, in dem das geliebte Bild zum Leben zu erwachen scheint. Pygmalion und das Bild - Die betroffene Seele macht das künstlerische Schaffen selbst zum Gegenstand einer Metamorphose. Erhaltungsort dieser Version: Birmingham Museum & Art Gallery.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Apollo, Daphne, Marsyas, Hyazinth und Midas
8 /100 · Metamorphosen von Ovid
8. Die Geschichte von Apollo und Daphne
JMW Turner
J. M. W. Turner verfolgt Apollo und Daphne, die dem Gott entkommt, indem sie zum Lorbeer wird. Die Zusammensetzung sucht nach dem instabilen Punkt, an dem das Austreten des Körpers zum Pflanzenwachstum wird. Aufbewahrungsort dieser Version: Tate Britain, London.
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9 /100 · Metamorphosen von Ovid
9. Das Urteil des Midas
Giovanni Battista Tiepolo
Tiepolo steht für das musikalische Urteil des Midas: Der König zieht das Spiel des Pan dem des Apollon vor. Der Gott bestraft diese Vorliebe, indem er ihm Eselsohren schenkt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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10 / 100 · Metamorphosen von Ovid
10. Cyparisses Transformation
Domenichino und Assistenten
Domenichino stellt Cyparisse dar, die nach dem Tod ihres gezähmten Hirsches untröstlich ist. Seine Verwandlung in Zypressen macht den Baum zu einem bleibenden Symbol der Trauer. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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11 /100 · Metamorphosen von Ovid
11. Der Tod von Hyazinth
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens erinnert an den Tod von Hyacinth, der von Apollos Scheibe getroffen und dann in eine Blume verwandelt wurde. Die Trauer um den Gott verleiht der Metamorphose eine Gedächtnisfunktion. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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12 / 100 · Metamorphosen von Ovid
12. Apollo und Diana töten die Kinder von Niobe
Jacopo Tintoretto
Jacopo Tintoretto veranschaulicht die Bestrafung Niobes, dessen Kinder von Apollo und Diana geschlagen werden. Der Stolz der Mutter verwandelt sich in Versteinerung und endlosen Schmerz. Erhaltungsort dieser Version: Courtauld Gallery, London.
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13 / 100 · Metamorphosen von Ovid
13. Apollo und Daphne
Jacopo Tintoretto
Jacopo Tintoretto verfolgt Apollo und Daphne, die dem Gott entkommen, indem sie Lorbeer werden. Die Zusammensetzung sucht nach dem instabilen Punkt, an dem das Austreten des Körpers zum Pflanzenwachstum wird. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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14 / 100 · Metamorphosen von Ovid
14. Das Urteil des Midas
Paul Veronese
Veronese malt das Urteil des Midas zwischen Pan und Apollo. Die Szene bezieht sich auf Buch XI der Metamorphosen, in dem der König Eselsohren erhält, weil er Pan bevorzugt. Erhaltungsort dieser Version: Isabella Stewart Gardner Museum, Boston.
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15 / 100 · Metamorphosen von Ovid
15. Die Qual des Marsyas
Tizian
Tizian thematisiert die Bestrafung des Marsyas nach seiner musikalischen Herausforderung an Apollon. Die Geschichte vereint künstlerische Rivalität, Stolz und göttliche Gewalt in einer der dunkelsten Episoden von Buch VI. Erhaltungsort dieser Version: Erzbischöflicher Palast von Kromoutirichíz, Tschechische Republik.
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16 / 100 · Metamorphosen von Ovid
16. Midas vor Bacchus
Nicolas Poussin
Chick zeigt Midas vor Bacchus, als er die Macht erlangt, alles, was er berührt, in Gold zu verwandeln. Dieses Geschenk wird schnell zum Fluch. Aufbewahrungsort dieser Version: Alte Pinakothek, München.
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17 / 100 · Metamorphosen von Ovid
17. König Midas verwandelt einen Eichenzweig in Gold
Nicolas Poussin
König Midas berührt einen Eichenzweig, der sich in Gold verwandelt. Poussin isoliert den Moment, in dem Bacchus‘Wunsch in Erfüllung geht, bevor seine Gefahr auftaucht. Erhaltungsort dieser Version: Yale University Art Gallery, New Haven.
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18 / 100 · Metamorphosen von Ovid
18. Der Tod von Hyacinthe
Giovanni Battista Tiepolo
Giovanni Battista Tiepolo erinnert an den Tod von Hyacinth, der von Apollos Scheibe getroffen und dann in eine Blume verwandelt wurde. Die Trauer um den Gott verleiht der Metamorphose eine Gedächtnisfunktion. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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19 / 100 · Metamorphosen von Ovid
19. Midas, Pan und Hirten
Nicolas Poussin
Pan und Hirten umgeben Midas in dieser Interpretation von Poussin. Das Werk erinnert an das musikalische Urteil, bei dem Midas Pan auf Kosten seiner Schande Apollo vorzieht. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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20 / 100 · Metamorphosen von Ovid
20. Apollo, Hyazinth und Cyparissus machen Musik und singen
Alexander Iwanow
Ivanov bringt Apollo, Hyacinth und Cyparisse rund um die Musik zusammen, bevor die Trauer zu den Metamorphosen der beiden jungen Männer führt. Die Szene erinnert an den Beginn ihres Schicksals und nicht an den Tod von Hyacinthe. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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21 /100 · Metamorphosen von Ovid
21. Midas an der Quelle der Pactole
Nicolas Poussin
Midas kommt zum Pactole, um sich von der Macht zu befreien, alles in Gold zu verwandeln. Poussin zeigt den Fluss, wo laut Ovid die tödliche Gabe ins Wasser übertragen wird. Erhaltungsort dieser Version: Palais Fesch, Ajaccio.
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22 /100 · Metamorphosen von Ovid
22. Midas wäscht sich in der Pactole
Nicolas Poussin
Midas wäscht sich in der Pactole, um das Geschenk des Goldes zu verlieren. Poussin wählt in Buch XI eher die Befreiung des Königs als sein musikalisches Urteil. Erhaltungsort dieser Version: Metropolitan Museum of Art, New York.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Ikarus, Dädalus und Phaethon: die Fälle vom Himmel
23 /100 · Metamorphosen von Ovid
23. Der Fall des Ikarus
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens kehrt zum Flug von Daedalus und Ikarus zurück, der durch Feder- und Wachsflügel ermöglicht wird. Der Aufstieg wird zum Sturz, als der Sohn trotz der Warnung seines Vaters der Sonne zu nahe kommt. Erhaltungsort dieser Version: Prado-Museum, Madrid.
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24 /100 · Metamorphosen von Ovid
24. Apollo erteilte Phaethon die Erlaubnis, den Streitwagen der Sonne zu fahren
Johann Michael Rottmayr
Phaethon bittet Apollo, den Wagen der Sonne zu fahren, um seine Abstammung zu beweisen. Rottmayr zeigt die Erlaubnis seines Vaters, die die Katastrophe von Buch II ankündigt. Erhaltungsort dieser Version: Art Institute of Chicago.
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25 / 100 · Metamorphosen von Ovid
25. Ikarus und Dädalus
Frederic Leighton
Frederic Leighton kehrt zum Flug von Daedalus und Ikarus zurück, der durch Feder- und Wachsflügel ermöglicht wird. Der Aufstieg wird zum Sturz, als der Sohn trotz der Warnung seines Vaters der Sonne zu nahe kommt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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26 / 100 · Metamorphosen von Ovid
26. Phaethon und Apollo
Giovanni Battista Tiepolo
Giovanni Battista Tiepolo stellt Phaethon in dem Moment vor Apollo, als der Sohn um einen gefährlichen Beweis seiner Abstammung bittet. Die Komposition macht das väterliche Versprechen zum direkten Auftakt zur Katastrophe des Sonnenwagens. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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27 /100 · Metamorphosen von Ovid
27. Weinen um Ikarus
Herbert Draper
Draper stellt Ikarus nach seinem Sturz tot dar, umgeben von trauernden Meeresfiguren. Die Szene zeigt die Folgen des Fluges, während die Flügel an Ovids Geschichte erinnern. Aufbewahrungsort dieser Version: Tate Britain, London.
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28 /100 · Metamorphosen von Ovid
28. Apollo und Phaethon
Giovanni Battista Tiepolo
In dieser anderen Interpretation von Giovanni Battista Tiepolo verkörpern Apollo und Phaethon den Konflikt zwischen väterlicher Autorität und dem Wunsch nach Anerkennung. Der Gegensatz in den Einstellungen kündigt einen Gefallen an, dass der Gott sich nicht mehr zurückziehen kann. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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29 / 100 · Metamorphosen von Ovid
29. Ikarus
Odilon Redon
Odilon Redon kehrt zum Flug von Daedalus und Ikarus zurück, der durch Feder- und Wachsflügel ermöglicht wird. Der Aufstieg wird zum Sturz, als der Sohn trotz der Warnung seines Vaters der Sonne zu nahe kommt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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30 / 100 · Metamorphosen von Ovid
30. Dädalus und Ikarus
Jacopo Tintoretto
Jacopo Tintoretto kehrt zum Flug von Daedalus und Ikarus zurück, der durch Feder- und Wachsflügel ermöglicht wird. Der Aufstieg wird zum Sturz, als der Sohn trotz der Warnung seines Vaters der Sonne zu nahe kommt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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31 / 100 · Metamorphosen von Ovid
31. Dädalus und Ikarus
Andrea Sacchi
Andrea Sacchi kehrt zum Flug von Daedalus und Ikarus zurück, der durch Feder- und Wachsflügel ermöglicht wird. Der Aufstieg wird zum Sturz, als der Sohn trotz der Warnung seines Vaters der Sonne zu nahe kommt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Diana, Actaeon und Callisto
32 /100 · Metamorphosen von Ovid
32. Der Tod des Aktäon, mit Fernsicht auf Montjovet
JMW Turner
Turner versetzt das Ende von Actaeon in eine dramatische Landschaft. Der Titel bezieht sich auf den Jäger, der von Diane in ein Reh verwandelt und dann von seinen Hunden verfolgt wurde, in Buch III. Aufbewahrungsort dieser Version: Tate Britain, London.
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33 /100 · Metamorphosen von Ovid
33. Jupiter und Kallisto (1613)
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens beschäftigt sich mit dem Beginn des Dramas: Jupiter leiht sich Dianas Auftritt, um sich Callisto zu nähern. Die Nähe der Figuren macht die Täuschung wahrnehmbar, die den Ausschluss und dann die Metamorphose der Nymphe auslöst. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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34 / 100 · Metamorphosen von Ovid
34. Sommer - Diana überrascht von Actaeon
Eugene Delacroix
Eugène Delacroix stellt Acteon dar, der Diane im Bad überrascht oder bereits in ein Reh verwandelt hat. Der Jäger fällt seinen eigenen Hunden zum Opfer, wodurch der verbotene Blick zur treibenden Kraft der Bestrafung wird. Erhaltungsort dieser Version: Museu de Arte de Sao Paulo.
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35 / 100 · Metamorphosen von Ovid
35. Diane und Callisto
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens konzentriert sich hier auf die Konfrontation zwischen Diana und Callisto, als die versteckte Schwangerschaft der Nymphe enthüllt wird. Die Gruppe verwandelt die Entdeckung in einen öffentlichen Schauplatz des Bruchs und der Verbannung. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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36 / 100 · Metamorphosen von Ovid
36. Diana und Aktäon
Tizian
Tizian stellt dar, wie Actaeon Diane im Bad überrascht oder bereits in ein Reh verwandelt hat. Der Jäger fällt seinen eigenen Hunden zum Opfer, wodurch der verbotene Blick zur treibenden Kraft der Bestrafung wird. Erhaltungsort dieser Version: National Gallery, London, und National Galleries of Scotland, Edinburgh.
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37 / 100 · Metamorphosen von Ovid
37. Diana und Callisto
Tizian und Werkstatt
Diese Version von Diane und Callisto wird Tizian und seiner Werkstatt zugeschrieben. Callistos Schwangerschaft wird während des Nymphenbades entdeckt; Dies ist die Wiener Version, die sich von dem gemeinsam in London und Edinburgh aufbewahrten Gemälde unterscheidet. Erhaltungsort dieser Version: Kunsthistorisches Museum, Wien.
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38 / 100 · Metamorphosen von Ovid
38. Diana und Aktäon
Jean-Baptiste Camille Corot
Jean-Baptiste Camille Corot stellt Acteon dar, der Diane im Bad überrascht oder bereits in ein Reh verwandelt hat. Der Jäger fällt seinen eigenen Hunden zum Opfer, wodurch der verbotene Blick zur treibenden Kraft der Bestrafung wird. Erhaltungsort dieser Version: Metropolitan Museum of Art, New York.
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39 / 100 · Metamorphosen von Ovid
39. Jupiter in der Gestalt von Diana, der Callisto verführt
Jean-Honoré Fragonard
Jean-Honoré Fragonard greift die Geschichte von Callisto auf, der von Jupiter verführt wird, der als Diana verkleidet ist und dann von der Prozession der Göttin ausgeschlossen wird. Die Enthüllung des Körpers und die Schwangerschaft konzentrieren die Gewalt der Geschichte. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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40 / 100 · Metamorphosen von Ovid
40. Die Nymphe Callisto, verführt von Jupiter in der Gestalt von Diana
François Boucher
François Boucher stellt Jupiter in der Gestalt von Diane in dem Moment dar, als er Callisto verführt. Die pastorale Eleganz des Bildes steht im Gegensatz zur göttlichen List und Verletzlichkeit der Nymphe, die Ovid erzählt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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41 /100 · Metamorphosen von Ovid
41. Aktäon verwandelte sich in einen Hirsch
Francesco Albani
Francesco Albani stellt Actaeon dar, der Diane im Bad überrascht oder bereits in ein Reh verwandelt hat. Der Jäger fällt seinen eigenen Hunden zum Opfer, wodurch der verbotene Blick zur treibenden Kraft der Bestrafung wird. Erhaltungsort dieser Version: Louvre-Museum, Paris.
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42 /100 · Metamorphosen von Ovid
42. Diana und Callisto
François Boucher
In dieser Szene von François Boucher trifft Diane nach der Enthüllung ihrer Schwangerschaft auf Callisto. Gesten und Blicke organisieren den plötzlichen Übergang von der Intimität des Bades zum Ausschluss der Gruppe. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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43 / 100 · Metamorphosen von Ovid
43. Diana im Bad mit ihren Nymphen, Aktäon und Kallisto
Rembrandt
Rembrandt stellt Actaeon dar, der Diane im Bad überrascht oder sich bereits in ein Reh verwandelt hat. Der Jäger fällt seinen eigenen Hunden zum Opfer, wodurch der verbotene Blick zur treibenden Kraft der Bestrafung wird. Erhaltungsort dieser Version: Museum Wasserburg Anholt, Isselburg.
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44 / 100 · Metamorphosen von Ovid
44. Jupiter, in der Gestalt von Diana und Kallisto
François Boucher
Diese Variante von François Boucher betont die Verkleidung Jupiters als Diana und die Zweideutigkeit der Begegnung mit Callisto. Verkleidung wird zur visuellen Quelle der Verführung, die auf Identitätsdiebstahl basiert. Erhaltungsort dieser Version: Metropolitan Museum of Art, New York.
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45 / 100 · Metamorphosen von Ovid
45. Diana entdeckt Callistos Schwangerschaft
David Teniers der Jüngere
David Teniers der Jüngere greift die Geschichte von Callisto auf, der von Jupiter verführt wird, der als Diana verkleidet ist, und dann von der Prozession der Göttin ausgeschlossen wird. Die Enthüllung des Körpers und die Schwangerschaft konzentrieren die Gewalt der Geschichte. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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46 / 100 · Metamorphosen von Ovid
46. Diana und Aktäon
David Teniers der Jüngere
David Teniers der Jüngere stellt Actaeon dar, der Diane im Bad überrascht oder sich bereits in ein Reh verwandelt hat. Der Jäger fällt seinen eigenen Hunden zum Opfer, wodurch der verbotene Blick zur treibenden Kraft der Bestrafung wird. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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47 / 100 · Metamorphosen von Ovid
47. Jupiter verführt Callisto in der Gestalt von Diana
Gerrit van Honthorst
Gerrit van Honthorst greift die Geschichte von Callisto auf, der von Jupiter verführt wird, der als Diana verkleidet ist und dann von der Prozession der Göttin ausgeschlossen wird. Die Enthüllung des Körpers und die Schwangerschaft konzentrieren die Gewalt der Geschichte. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Jupiter, Danae, Europa, Io und Proserpina
48 / 100 · Metamorphosen von Ovid
48. Die Entrückung der Proserpina
Rembrandt
Rembrandt schildert Plutos Entführung von Proserpina, ein Ereignis, das die Kraft der Liebe auf die Unterwelt ausdehnt. Die Bewegung der Figuren stellt sich gegen Widerstand, göttliches Verlangen und Bruch der irdischen Welt. Erhaltungsort dieser Version: Gemäldegalerie, Berlin.
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49 / 100 · Metamorphosen von Ovid
49. Danae
Max Slevogt
Max Slevogt stellt Jupiter dar, der sich Danae anschließt, als goldenen Regen. Die Metamorphose des Gottes ermöglicht es dem Maler, Licht, Aussehen und Schicksal von Perseus zu vereinen. Aufbewahrungsort dieser Version: Lenbachhaus, München.
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50 / 100 · Metamorphosen von Ovid
50. Die Entrückung von Proserpina
JMW Turner
JMW Turner zeigt Plutos Entführung von Proserpina, ein Ereignis, das die Kraft der Liebe auf die Unterwelt ausdehnt. Die Bewegung der Figuren stellt sich gegen Widerstand, göttliches Verlangen und Bruch der irdischen Welt. Erhaltungsort dieser Version: National Gallery of Art, Washington.
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51 /100 · Metamorphosen von Ovid
51. Die Entrückung von Ganymed
Rembrandt
Rembrandt erinnert an die Entführung von Ganymed durch Jupiter, der in einen Adler verwandelt wurde. Der Aufstieg zum Himmel macht die Aufwärtsbewegung zum Herzstück der Szene. Erhaltungsort dieser Version: Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden.
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52 /100 · Metamorphosen von Ovid
52. Die Entführung von Proserpina
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens schildert Plutos Entführung von Proserpina, ein Ereignis, das die Kraft der Liebe auf die Unterwelt ausdehnt. Die Bewegung der Figuren stellt sich gegen Widerstand, göttliches Verlangen und Bruch der irdischen Welt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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53 /100 · Metamorphosen von Ovid
53. Danae empfängt Jupiter in der Gestalt eines goldenen Regens (Ovid, Metamorphosen 4:611)
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens stellt Jupiter dar, der sich Danae anschließt, als goldenen Regen. Die Metamorphose des Gottes ermöglicht es dem Maler, Licht, Aussehen und Schicksal von Perseus zu vereinen. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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54 / 100 · Metamorphosen von Ovid
54. Die Entrückung von Proserpina
Paul Veronese
Paul Veronese schildert Plutos Entführung von Proserpina, ein Ereignis, das die Kraft der Liebe auf die Unterwelt ausdehnt. Die Bewegung der Figuren stellt sich gegen Widerstand, göttliches Verlangen und Bruch der irdischen Welt. Erhaltungsort dieser Version: Isabella Stewart Gardner Museum, Boston.
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55 / 100 · Metamorphosen von Ovid
55. Die Entführung von Proserpina
Jacopo Tintoretto
Jacopo Tintoretto schildert Plutos Entführung von Proserpina, ein Ereignis, das die Kraft der Liebe auf die Unterwelt ausdehnt. Die Bewegung der Figuren stellt sich gegen Widerstand, göttliches Verlangen und Bruch der irdischen Welt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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56 / 100 · Metamorphosen von Ovid
56. Proserpina
Dante Gabriel Rossetti
Rossetti stellt Proserpina allein dar und hält den Granatapfel, der sie an die Unterwelt bindet. Sein meditatives Porträt erinnert an die Folgen der von Ovid erzählten Entführung, ohne die Entführung selbst darzustellen. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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57 / 100 · Metamorphosen von Ovid
57. Die Entrückung Europas
Tizian
Tizian zeigt Europa, das Jupiter in einen Stier verwandelt ins Meer trägt. Die zurückweichende Küste und die aufgeregten Vorhänge verwandeln Verführung in irreversible Entführungen. Erhaltungsort dieser Version: Isabella Stewart Gardner Museum, Boston.
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58 / 100 · Metamorphosen von Ovid
58. Jupiter und Io
Correggio
Correggio versteckt Jupiter in der Wolke, die Io umhüllt. Die Metamorphose verwischt die Grenze zwischen Körper, Atmosphäre und göttlicher Erscheinung. Erhaltungsort dieser Version: Kunsthistorisches Museum, Wien.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Perseus, Andromeda und Medusa
59 / 100 · Metamorphosen von Ovid
59. Perseus liefert Andromeda
Piero di Cosimo
Piero di Cosimo stellt Perseus dar, der Andromeda rettet und einem Seeungeheuer angeboten wird. Diese Szene folgt der Geschichte von Buch IV und stellt die heroische Geste in den Mittelpunkt einer wimmelnden Landschaft. Erhaltungsort dieser Version: Uffizien, Florenz.
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60 / 100 · Metamorphosen von Ovid
60. Andromeda angekettet
Rembrandt
Rembrandt zeigt Andromeda angekettet an den Felsen, die auf das Seeungeheuer und Perseus' Hilfe wartet. Er befürwortet die Verletzlichkeit der jungen Frau in der Folge von Buch IV. Erhaltungsort dieser Version: Mauritshuis, Den Haag.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Orpheus und Eurydike
61 / 100 · Metamorphosen von Ovid
61. Orpheus
Franz von Stuck
Franz von Stuck zeigt Orpheus und die von seiner Musik angezogenen Tiere. Diese Kraft des Singens ist eine der Eigenschaften des Helden, die im Zyklus der Bücher X und XI zum Ausdruck kommen. Erhaltungsort dieser Version: Museum Villa Stuck, München.
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62 / 100 · Metamorphosen von Ovid
62. Frühling - Eurydike wird beim Blumenpflücken von einer Schlange gebissen (der Tod von Eurydike)
Eugene Delacroix
Delacroix zeigt Eurydike, die von einer Schlange gebissen wird, während sie Blumen pflückt. Dieser Tod geht Orpheus‘Reise in die Unterwelt voraus, die unternommen wurde, um sie zurückzubringen. Erhaltungsort dieser Version: Museu de Arte de Sao Paulo.
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63 / 100 · Metamorphosen von Ovid
63. Nymphen finden den Kopf von Orpheus
John William Wasserhaus
Waterhouse zeigt Nymphen, die Orpheus‘Kopf nach seinem Tod entdecken. Die Szene bezieht sich auf Buch XI: Das Lied des Dichters scheint die Gewalt der Mänaden zu überleben. Das Original gehört zu einer Privatsammlung; sein genauer Standort ist nicht öffentlich.
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64 / 100 · Metamorphosen von Ovid
64. Der Tod von Eurydike
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens hält das Ereignis fest, das Orpheus' Tragödie eröffnet: Eurydike stirbt nach einem Schlangenbiss. Die dramatische Bewegung macht diesen plötzlichen Verlust zum Ursprung des Abstiegs des Dichters in die Hölle. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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65 / 100 · Metamorphosen von Ovid
65. Orpheus und die Tiere
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens zeigt Orpheus vor den Tieren spielend, vereint und beruhigt von seiner Musik. Die Episode veranschaulicht die zivilisierende Kraft des Singens, bevor der Held versucht, die höllischen Kräfte zu bewegen. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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66 / 100 · Metamorphosen von Ovid
66. Orpheus begrüßt das Licht
Jean-Baptiste Camille Corot
Jean-Baptiste Camille Corot stellt Orphée in eine in Klarheit getauchte Landschaft, an die Schwelle zur Rückkehr in die Welt der Lebenden. Licht wird zum Bild der noch fragilen Hoffnung, die Eurydikes Aufstieg begleitet. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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67 / 100 · Metamorphosen von Ovid
67. Eurydike verletzt
Jean-Baptiste Camille Corot
Jean-Baptiste Camille Corot kehrt verletzt von der Schlange nach Eurydike zurück, bevor Orpheus in die Unterwelt reist. Die stille Landschaft verleiht dem Unfall eine innige Schwere, weit entfernt von der heroischen Beredsamkeit der barocken Versionen. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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68 / 100 · Metamorphosen von Ovid
68. Orpheus von den Mänaden zerstückelt
Felix Vallotton
Vallotton stellt den gewaltsamen Tod von Orpheus dar, der von den Mänaden zerstückelt wurde. Die Episode von Buch XI folgt dem Verlust von Eurydike und zeigt das tragische Schicksal des Sängers. Erhaltungsort dieser Version: Museum für Kunst und Geschichte, Genf.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Adonis, Meleager, Atalanta, Galatea und tragische Lieben
69 / 100 · Metamorphosen von Ovid
69. Der Triumph von Galatea
Artemisia Gentileschi
Gentileschi feiert Galatea in einer Meeresszene. Die Nymphe ist mit dem Bericht von Acis und Polyphem aus Buch XIII verbunden, obwohl dieses Bild nicht unbedingt den Tod von Acis darstellt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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70 / 100 · Metamorphosen von Ovid
70. Meleager und Attalante
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens kehrt zu Calydons Wildschweinjagd und Meleagers Schicksal zurück. Die Atalanta zuteil werdende Ehre löst den familiären Konflikt aus, der den Helden in den Tod führt. Erhaltungsort dieser Version: Metropolitan Museum of Art, New York.
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71 /100 · Metamorphosen von Ovid
71. Venus und Adonis tot
JMW Turner
Turner zeigt Venus bei Adonis, die nach der Jagd starb. Das Gemälde konzentriert sich auf die Trauer um die Göttin, bevor das Blut des jungen Mannes eine Blume zur Welt bringt. Aufbewahrungsort dieser Version: Tate Britain, London.
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72 /100 · Metamorphosen von Ovid
72. Galatea und Polyphem
David Teniers der Jüngere
David Teniers der Jüngere entwickelt den Zyklus von Acis, Galatea und Polyphem. Die Eifersucht des Zyklopen zerstört den jungen Acis, den Galatea in einen Fluss verwandelt, um sein Andenken zu bewahren. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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73 /100 · Metamorphosen von Ovid
73. Hippomenes und Atalanta
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens veranschaulicht die Rasse von Atalanta und Hippomenes, die dank der goldenen Äpfel der Venus gewonnen wurde. Das Verlangen verlangsamt die Geschwindigkeit und bereitet die endgültige Verwandlung der Liebenden in Löwen vor. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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74 / 100 · Metamorphosen von Ovid
74. Venus und Adonis
Pierre-Paul Prud'hon
Pierre-Paul Prud'hon repräsentiert Venus und Adonis vor der Jagd oder zur Zeit der Trauer. Eine ignorierte Warnung führt zum Tod des jungen Mannes und dann zum Überleben in Blütenform. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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75 / 100 · Metamorphosen von Ovid
75. Galatea
John Singleton Copley
Copley stellt Galatea in einem marinen Triumph dar. Das Werk erinnert an die Nymphe aus der Geschichte von Acis und Polyphem in Buch XIII, ohne den Mord an Acis direkt zu veranschaulichen. Erhaltungsort dieser Version: Museum of Fine Arts, Boston.
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76 / 100 · Metamorphosen von Ovid
76. Stürmische Landschaft mit Pyramus und Thisbe
Nicolas Poussin
Nicolas Poussin leitet Pyramus und Thisbé, getrennt von ihren Familien und zu spät wieder mit dem Maulbeerbaum vereint. Ihr Doppeltod erklärt die dunkle Farbe der Früchte in Ovids Geschichte. Erhaltungsort dieser Version: Städel Museum, Frankfurt.
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77 / 100 · Metamorphosen von Ovid
77. Tod von Meleager
François Boucher
François Boucher kehrt zu Calydons Wildschweinjagd und zu Méléagres Schicksal zurück. Die Atalanta zuteil werdende Ehre löst den familiären Konflikt aus, der den Helden in den Tod führt. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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78 / 100 · Metamorphosen von Ovid
78. Kephalos und Prokris
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens erzählt von der tragischen Liebe von Kephalos und Prokris, die durch Misstrauen und dann durch einen versehentlich geworfenen Speer zerstört wurde. Die Szene verbindet Loyalität, Verachtung und unfreiwilligen Tod. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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79 / 100 · Metamorphosen von Ovid
79. Venus und Adonis
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens zeigt Venus, wie sie versucht, Adonis festzuhalten, bevor er zur Jagd aufbricht. Die Spannung zwischen dem Schwung des jungen Mannes und der Schutzgeste der Göttin verdichtet Ovids tragische Warnung. Erhaltungsort dieser Version: Metropolitan Museum of Art, New York.
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80 / 100 · Metamorphosen von Ovid
80. Galatea (Madrid-Version)
Gustave Moreau
Moreau stellt Galatea in einer Version dar, die in Gouache, Tinte, Tempera und Aquarell auf Karton ausgeführt ist. Diese Figur aus Buch XIII ist nicht das große Öl des Musée d'Orsay. Erhaltungsort dieser Version: Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid.
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81 /100 · Metamorphosen von Ovid
81. Venus trauert um Adonis
Peter Paul Rubens
In dieser Trauerszene zeigt Peter Paul Rubens Venus, die nach dem tödlichen Angriff des Wildschweins um Adonis trauert. Der Schmerz der Göttin bereitet die Metamorphose des Blutes des jungen Mannes zu einer Anemone vor. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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82 /100 · Metamorphosen von Ovid
82. Acis und Galatea
Nicolas Poussin
Nicolas Poussin entwickelt den Zyklus von Acis, Galatea und Polyphem. Die Eifersucht des Zyklopen zerstört den jungen Acis, den Galatea in einen Fluss verwandelt, um sein Andenken zu bewahren. Erhaltungsort dieser Version: National Gallery of Ireland, Dublin.
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83 /100 · Metamorphosen von Ovid
83. Triumph von Galatea
Sebastiano Ricci
Ricci steht für den Triumph Galateas inmitten einer Meeresprozession. Die Nymphe gehört zum Zyklus von Acis und Polyphem, der in Buch XIII erzählt wird; Die Szene zeigt nicht den Tod von Acis. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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84 /100 · Metamorphosen von Ovid
84. Atalanta und Hippomenes
Guido Reni
Guido Reni veranschaulicht die Rasse von Atalanta und Hippomenes, die dank der goldenen Äpfel der Venus gewonnen wurde. Das Verlangen verlangsamt die Geschwindigkeit und bereitet die endgültige Verwandlung der Liebenden in Löwen vor. Erhaltungsort dieser Version: Museo di Capodimonte, Neapel.
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85 /100 · Metamorphosen von Ovid
85. Venus und Adonis
Tizian
Tizian verabschiedet sich rund um Venus und klammert sich an Adonis, während ihre Hunde sie auf die Jagd führen. Die entgegengesetzte Bewegung der Körper macht den Gegensatz zwischen romantischem Verlangen und Schicksal sichtbar. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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86 / 100 · Metamorphosen von Ovid
86. Die Rasse der Hippomenes und Atalanta
Weihnachtshallé
Noael Hallé veranschaulicht die Rasse von Atalanta und Hippomenes, die dank der goldenen Äpfel der Venus gewonnen wurde. Das Verlangen verlangsamt die Geschwindigkeit und bereitet die endgültige Verwandlung der Liebenden in Löwen vor. Erhaltungsort dieser Version: Louvre-Museum, Paris.
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87 / 100 · Metamorphosen von Ovid
87. Venus und Adonis, bekannt als "Rokeby"
Tizian
Die sogenannte "Rokeby" - Version greift trotz der Bemühungen der Venus den von hinten gesehenen Moment des Abgangs des Adonis durch Tizian auf. Diese Variation verdeutlicht insbesondere die bevorstehende Trennung und das durch die Geschichte angekündigte Ergebnis. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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88 / 100 · Metamorphosen von Ovid
88. Das Rennen von Atalanta
Edward Poynter
Poynter repräsentiert die Rasse von Atalanta und Hippomenes. Die goldenen Äpfel bremsen Atalanta aus und entscheiden über die in Buch X erzählte Tortur. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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89 / 100 · Metamorphosen von Ovid
89. Venus und Adonis
David Teniers der Jüngere
David Teniers der Jüngere repräsentiert Venus und Adonis vor der Jagd oder zur Zeit der Trauer. Eine ignorierte Warnung führt zum Tod des jungen Mannes und dann zum Überleben in Blütenform. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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90 /100 · Metamorphosen von Ovid
90. Venus versucht, Adonis davon abzuhalten, auf die Jagd zu gehen
Antoine van Dyck
Antoine van Dyck repräsentiert Venus und Adonis vor der Jagd oder zur Zeit der Trauer. Eine ignorierte Warnung führt zum Tod des jungen Mannes und dann zum Überleben in Blütenform. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Deukalion, Philemon, Cadmus, Syrinx und andere Transformationen
91 /100 · Metamorphosen von Ovid
91. Deukalion und Pyrrha
Giovanni Benedetto Castiglione
Giovanni Benedetto Castiglione stellt Deukalion und Pyrrha nach der Sintflut dar, hinter sich die “os der großen Mutter”, wie Steine verstanden. Aus dieser rätselhaften Geste entsteht eine neue Menschheit. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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92 /100 · Metamorphosen von Ovid
92. Philemon und Baucis
Rembrandt
Rembrandt veranschaulicht die Gastfreundschaft Philemons und Baucis gegenüber den reisenden Göttern. Ihre letzte Belohnung - zwei vereinte Bäume zu werden - verwandelt die eheliche Treue in eine Landschaft. Erhaltungsort dieser Version: National Gallery of Art, Washington.
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93 /100 · Metamorphosen von Ovid
93. Kitty Fisher in Danae
Joshua Reynolds
Joshua Reynolds verkörpert die Schauspielerin Kitty Fisher in der mythologischen Rolle der Danae. Jupiters goldener Regen verbindet dieses allegorische Porträt mit der Geschichte von Perseus‘Mutter. Erhaltungsort dieser Version: Gemäldegalerie, Berlin.
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94 /100 · Metamorphosen von Ovid
94. Deukalion und Pyrrha
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens stellt Deukalion und Pyrrha nach der Sintflut dar, hinter sich die als Steine verstandenen “os der großen Mutter” werfend. Aus dieser rätselhaften Geste entsteht eine neue Menschheit. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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95 /100 · Metamorphosen von Ovid
95. Landschaft mit Philemon und Baucis
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens veranschaulicht die Gastfreundschaft Philemons und Baucis gegenüber den reisenden Göttern. Ihre letzte Belohnung - zwei vereinte Bäume zu werden - verwandelt die eheliche Treue in eine Landschaft. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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96 / 100 · Metamorphosen von Ovid
96. Deukalion und Pyrrha beten vor der Statue von Themis
Jacopo Tintoretto
Deukalion und Pyrrha beten nach der Flut vor der Statue von Themis. Tintoretto veranschaulicht den Moment, in dem sie Rat suchen, bevor sie die Steine werfen, die die Menschheit wiederbeleben werden. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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97 /100 · Metamorphosen von Ovid
97. Vertumnus und Pomona
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens zeigt Pomona Vertumnus, nachdem die Veränderungen im Aussehen ihr Vertrauen gewonnen hatten. Die Geschichte macht Metamorphose zu einer Kunst der Überzeugung. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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98 / 100 · Metamorphosen von Ovid
98. Pan und Syrinx
Nicolas Poussin
Nicolas Poussin stellt Syrinx' Flucht vor Pan und seine Verwandlung in Schilf dar. Der Atem des Gottes wird dann das Instrument hervorbringen, das den Namen der Nymphe trägt. Erhaltungsort dieser Version: Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden.
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99 / 100 · Metamorphosen von Ovid
99. Kadmos und Minerva
Peter Paul Rubens
Peter Paul Rubens kehrt in den Zyklus von Kadmos, dem Gründer Thebens, zurück, geführt von Minerva nach dem Kampf gegen den Drachen. Die gesäten Zähne bringen Krieger hervor und verbinden Gründung, Gewalt und Metamorphose. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
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100 / 100 · Ovid-Metamorphosen
100. Latona verwandelt die lykischen Bauern in Frösche
Jacopo Tintoretto
Jacopo Tintoretto zeigt, wie Latona die lykischen Bauern bestraft, die ihr Wasser verweigern. Ihre Verwandlung in Frösche macht die Landschaft zu einem bleibenden Zeugnis der Ungastlichkeit. Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt.
Wählen Sie eine Reproduktion dieses Werkes →Häufig gestellte Fragen
Veranschaulichen die 100 Werke das Gedicht direkt?
Die meisten repräsentieren eine bestimmte Episode; Bei einigen handelt es sich um Porträts, Anspielungen oder Variationen einer Figur aus den Metamorphosen. Die Anleitung erklärt diesen Unterschied.
Wo befinden sich die Originale?
Der Standort erscheint in jeder Mitteilung, wenn er identifiziert wird. Ein unbestätigter Ort ist als solcher gekennzeichnet.
Wie wählt man eine Reproduktion aus?
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Quellen zur Überprüfung von Werken
Konsultieren Sie insbesondere die Bekanntmachungen des Nationalgalerie„von Büros– du Mauritshuis– du Thyssen-Bornemisza und Kunsthistorisches Museum. Zuteilungen und Standorte können sich ändern.
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