Neoklassizistische Malerei · Antike Schönheiten · Marmor und Gärten
Die Gemälde von John William Godward Öffnen Sie sich auf eine Antike aus leuchtendem Marmor, farbenfrohen Vorhängen und stillen Gärten. Diese Auswahl an 100 Gemälde Erkunden Sie Szenen aus Pompeji, mediterrane Terrassen, Bäder, Musik und Porträts mit griechischen oder römischen Namen.
Der 1861 geborene und 1922 verstorbene britische Maler Godward baute ein Universum auf, in dem die menschliche Präsenz mit Materialien in Dialog steht: kaltem Stein, Haut, transparentem Stoff und Vegetation. Seine Figuren erzählen nicht immer eine mythologische Episode. Oft reicht ein Blick, ein Brief oder eine Geste der Fellpflege, um der Szene ihr Thema zu geben.
Die Route beginnt mit zehn zu entdeckenden Werken und vereint dann die Gemälde nach Themen. Klicken Sie auf ein Bild oder auf den Button "Bestellen Sie eine Reproduktion dieser Tabelle", um das Tabellenblatt zu öffnen und die angebotenen Optionen auszuwählen.
Französische Titel begleiten englische Referenztitel. Einige Werke tragen denselben Titel, repräsentieren jedoch unterschiedliche Kompositionen: Die Versionen werden in den Bekanntmachungen unterschieden. Die Daten folgen verknüpften Referenzen, wobei den Museumsunterlagen Vorrang eingeräumt wird, sofern verfügbar. Diese Auswahl ist eine redaktionelle Reise, keine offizielle Klassifizierung und kein erschöpfendes Werkverzeichnis.
Die Tabellen für den Anfang
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1. Dolce far niente - 1904
Dolce Far Niente · 1904
Die Lügenfrau lässt sich in der Nähe eines Beckens, auf Katzenhaut, ausruhen. Seine rosa Farbe reagiert auf die Farbtöne des Bodens und der Vegetation. Aus dem "süßen Vergnügen, nichts zu tun" wird eine Komposition aus Kurven, Frische und Licht.
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2. Träumerei - Zur Zeit Sapphos
In den Tagen von Sappho · 1904
Eine junge Frau, die sitzt, schaut zur Seite, ein Instrument, das in ihrer Nähe platziert ist. Lachsvorhänge, weißer Marmor und Katzenhaut bilden eine sehr lesbare Balance. Dieses Gemälde aus dem Jahr 1904, das im Getty aufbewahrt wird, verbindet Tagträumen mit einer imaginären antiken Welt.
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3. Am Gartenheiligtum, Pompeji
Am Gartenheiligtum, Pompeji · 1892
Frau nähert sich kleinem Heiligtum im Garten. Die vor ihr platzierten Gegenstände, die Blumen und die Architektur verleihen ihrer Geste eine rituelle Dimension. Der pompejanische Rahmen dient dazu, sich eine intime Praxis vorzustellen, in einem Raum, der sowohl häuslich als auch heilig ist.
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4. An der Therme
An den Thermen · 1909
Die teilweise mit blauen Vorhängen bedeckte Figur steht in einem Marmorinnenraum. Das hängende Licht und die Pflanzen machen den Raum hell. Das Thema Bäder ermöglicht es Godward, Körper, Stoffe und Architektur im gleichen Materialstudium zusammenzuführen.
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5. Im Tepidarium
Im Tepidarium · 1913
Die nackte Gestalt steht, von hinten gesehen, in der Nähe eines roten Hängenden in einem antiken Badezimmer. Die erhobenen Arme und die Bodenfliesen zeichnen eine sehr klare Zusammensetzung. Der Körper wird zum Treffpunkt zwischen den Linien der Architektur und der Farbe des Vorhangs.
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6. Ein friedliches Haustier
Ein ruhiges Haustier · 1906
Sitzende Frau teilt ihre Bank mit Kleintier, in der Nähe von Katzenhaut. Die rosa und grünen Vorhänge machen die Szene einladend. Die Architektur öffnet sich zur Landschaft hin, während der Titel uns einlädt, uns mit der diskreten Beziehung zwischen den beiden Präsenzen auseinanderzusetzen.
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7. Das Orakel von Delphi
Das Delphische Orakel · 1899
In einer dunklen Öffnung erscheint die sitzende Figur, über einem Boden, dessen Stufen darauf zu führen. Der Lichtkörper kontrastiert mit dem Dekor und der fernen Landschaft. Das antike Thema führt zu einer Atmosphäre der Erwartung: Die Komposition scheint ein Wort vorzubereiten, das noch fehlt.
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8. Träumerei - 1912
Träumerei · 1912
Stehende Figur legt eine Hand auf Hüfte, in der Nähe von Garten und Bank. Graue, blaue und ockerfarbene Vorhänge bilden eine feste Silhouette. Der Titel setzt keinen melancholischen Ausdruck voraus: Träumerei ist auch im Stoppen der Bewegung und im Blick zu lesen.
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9. Ein Signal
Das Signal · 1899
Die sitzende Figur winkt mit einem dunklen Stoff von einer Marmorperrasse. Die Geste steht im Kontrast zur Stabilität der Bank und des Horizonts. Diese im Getty aufbewahrte Komposition aus dem Jahr 1899 führt zu einem Fernaustausch: Die Person, an die sich das Zeichen richtet, bleibt unsichtbar.
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10. Athénaive
Athenais · 1908
Die rote Draperiefigur steht vor einer weißen Balustrade, in einer leuchtenden Landschaft. Die Vertikalität der Installation und die Klarheit des Marmors verleihen dem Bild große Klarheit. Die Falten des Anzugs und die Bewegung einer Hand bringen Flexibilität in dieses Gleichgewicht.
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11. Ianthus
Ianthus · 1889
Arme erhoben Rahmen Ianthus' Kopf vor einer weißen Marmorwand. Das dunkle Kleid, eng an der Taille, bringt die Bewegung der Schultern zum Vorschein. Schauen Sie sich die Blütenblätter auf dem Boden an: Sie verleihen dieser fast skulpturalen Silhouette eine konkrete Präsenz.
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12. Junges pompejanisches Mädchen
Pompejanisches Mädchen · 1889
Die junge Frau schaut nach unten und schließt sich vor ihrer blauen Tunika den Händen an. Durch die enge Rahmung spüren Sie die Falten des Stoffes und das Gewicht der Stille. Die Antike erscheint hier durch Kostüm und Marmor, in einer Szene ohne spektakuläre Action.
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13. Sein Geburtstagsgeschenk
Sein Geburtstagsgeschenk · 1889
Eine junge Frau untersucht ein Objekt in einem antiken Innenraum. Die dunklen Möbel, Behälter und die helle Wand bilden ein akribisches Dekor. Die Szene behält ein kleines privates Ereignis bei: In Godward können tägliche Gesten zum Mittelpunkt des Gemäldes werden.
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14. Warten auf eine Antwort
Warten auf eine Antwort · 1889
Zwei Charaktere stehen sich gegenüber, getrennt durch eine große geäderte Marmortrennwand. Die Erwartung lässt sich eher in ihren Positionen als in einem theatralischen Ausdruck lesen. Der orangefarbene Stein nimmt fast so viel Platz ein wie die Figuren und gibt dem Gespräch seine Farbe.
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15. Eine pompejanische Dame - 1891
Eine pompejanische Dame · 1891
Die junge Frau streckt ihren Arm zu einer Tür hin, in einem Innenraum mit sehr klaren Linien. Ihr langes lila Kleid und ihre Kostümornamente heben sich vom weißen Marmor ab. Die Schwelle führt zu einer diskreten Geschichte: Tritt sie ein, geht sie, wartet sie auf jemanden?
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16. Unschuldige Vergnügungen
Unschuldige Vergnügungen · 1891
Rund um einen Pool verbringen mehrere Figuren einen Moment ihrer Freizeit in einem alten Innenhof. Architektur, Töpfe und Pflanzen unterteilen die Komposition in kleine Räume. Nehmen Sie sich die Zeit, den Blicken zu folgen: Sie verbinden die Charaktere, ohne die Ruhe des Gartens zu stören.
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17. Der Verlobungsring
Der Verlobungsring · 1891
Eine junge Frau beobachtet ihre Hand vor einem großen Steinbecken. Hinter ihr erscheint eine weitere Gestalt, auseinander. Das durch den Titel angekündigte Juwel bleibt ein winziges Detail; Das violette Kleid und die Proportionen des Dekors verleihen dem Moment seine ganze Breite.
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18. Das süße Nickerchen eines Sommertages
Die süße Siesta eines Sommertages · 1891
Das Nickerchen findet unter einer weiten Öffnung mit Blick auf den Himmel und das Meer statt. Eine Katzenhaut nimmt den Vordergrund am Fußende des Bettes ein. Die Wärme des roten Dekors und die Frische des Horizonts machen zwei Atmosphären im selben Raum aus.
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19. Eine Priesterin - 1893
Eine Priesterin · 1893
Stehende Figur hält Accessoires in der Nähe einer geäderten Marmorwand. Die rosa Vorhänge geben den Blick auf den Körper frei und reagieren auf die Nuancen des Steins. Der Titel begründet eine alte Rolle, während sich die Komposition hauptsächlich auf Pose und Materialien konzentriert.
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20. Ja oder Nein
Ja oder Nein · 1893
Junger Mann neigt sich zur sitzenden Frau, in der Nähe einer alten Treppe. Die Rundung des Bogens führt die beiden Figuren im selben Raum zusammen. Der Titel lässt die Entscheidung anhängig; die Tabelle zeigt die Positionen und die Nähe, die einer Antwort vorausgehen.
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21. Die Priesterin - 1895
Die Priesterin · 1895
Die schwarz gekleidete Figur steht in goldenen Tönen vor einer Tür. Seine Frontalität und die Symmetrie des Dekors verleihen der Szene eine feierliche Zurückhaltung. Die Motive der Architektur spielen ebenso eine Rolle wie das Gesicht: Sie konstruieren den zeremoniellen Charakter, den der Titel nahelegt.
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22. Ein Zeitpunkt - Untätige Gedanken
Ein Stich in der Zeit (Idle Thoughts) · 1898
Junge Frau steht in ockerfarbener Tunika im Türrahmen. Sein Arm spreizte sich und die senkrechten Falten führen den Blick zum Gesicht. Architektur dient als Rahmen im Rahmen, verwandelt diese Pause in eine ruhige und aufmerksame Präsenz.
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23. Am Tempeltor
Am Tor des Tempels · 1898
Eine Frau in lila Drapierung steht vor einer schweren kunstvollen Tür. Geschnitzte Muster und Grundlinien verstärken den Eindruck von Schwellen. Das Gemälde verbindet eine flexible Figur und eine imposante Architektur, ohne zu zeigen, was jenseits des Eingangs passiert.
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24. Die Schmuckschatulle
Der Schmuckschatulle · 1900
Die junge Frau sitzt in der Nähe eines Möbelstücks, in einem reich dekorierten Raum. Die Schachtel verleiht der Geste und dem Aussehen ein Muster, aber die roten Murmeln, die Wirbelsäule und die Katzenhaut erweitern das Motiv. Die Intimität der Toilette trifft auf uralten Glanz.
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25. Eine Opfergabe an Venus
Ein Opfer der Venus · 1912
Die rot gekleidete Frau steht in der Nähe eines kleinen Raums, der Blumen gewidmet ist und Gegenstände anbietet. Die Elemente des Dekors ziehen den Blick auf seine Geste. Die Antike manifestiert sich hier durch ein imaginiertes Ritual, an der Grenze des Gartens und des Innenraums.
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26. Das neue Parfüm
Das neue Parfüm · 1914
Junge Frau untersucht kleinen Behälter in der Nähe von gefertigten Möbeln. Sein roter Vorhang hebt sich vom hellen Marmor und dem gemusterten Boden ab. Parfüm hat kein eigenes Bild: Der Titel und die Geste ermöglichen es, es durch das Objekt und die Konzentration des Charakters hervorzurufen.
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27. Eine pompejanische Dame - 1916
Eine pompejanische Dame · 1916
Die grün-ocker gekleidete Gestalt steht in der Nähe einer dunkelroten Tür, einen Arm erhoben. Architektur umrahmt die Silhouette und Falten des Kostüms. Diese späte Komposition unterscheidet sich von der pompejanischen Dame von 1891 durch ihre Pose, ihre Farben und das Dekor.
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28. Lesbia und ihr Spatz
Lesbia mit ihrem Spatz · 1916
Die Frau kehrt dem Betrachter den Rücken und streckt eine Hand in ein uraltes Interieur aus. Der Titel erinnert an Lesbia, verbunden mit der Poesie von Catull und seinem kleinen Vogel. Das Kleid und die Linien der Einrichtung begleiten die Geste und verleihen dem literarischen Bezug eine visuelle Präsenz.
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29. Ein Pool von Seerosen
Zum Lily Pond · 1917
Junge Frau berührt Wasser aus kreisförmigem Pool, sitzt an der Kante von Stein. Die gelben und rosa Vorhänge heben sich von der Vegetation und den roten Wänden ab. Die Geste verbindet den Körper mit der Oberfläche des Pools und gibt dieser Gartenszene einen Mittelpunkt.
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30. Der Obsthändler
Der Obstverkäufer · 1917
Die sitzende Figur lehnt sich in der Nähe eines Fruchttischs vor skulptierter Architektur. Die Rosatöne des Kleides und der helle Marmor bilden einen einladenden Raum. Das kommerzielle Sujet bleibt diskret: Die Objekte und die Haltung zeigen vor allem eine Pause.
Bestellen Sie eine Reproduktion dieses Gemäldes →Bäder, Spiegel und mythologische Figuren
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31. Ein pompejanisches Bad
Ein Pompejanisches Bad · 1890
Eine Badefrau steht in einem Marmorinnenraum, die Arme um den Kopf erhoben. Der helle Akt kontrastiert mit den Vorhängen und farbigen Oberflächen. Die Mosaike, Säulen und der Pool verleihen dem Bad einen fast zeremoniellen architektonischen Maßstab.
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32. Junges Mädchen im Spiegel
Mädchen mit einem Spiegel · 1892
Die junge Frau hebt eine Hand zu ihren Haaren und hält in der anderen einen Spiegel. Seine gelbe Tunika hebt sich von den blassen Säulen und dem dunklen Vorhang ab. Die Geste des Waschens wird zu einer sorgfältig ausgewogenen Pose, zwischen Blick auf sich selbst und Präsenz vor dem Zuschauer.
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33. Campaspé - Studie von 1896
Studie von Campaspe · 1896
Der Frontalakt wird vor einer großen Dekorscheibe zwischen Säulen und Marmoroberflächen platziert. Erhöhte Arme erzeugen einen symmetrischen Rhythmus. Diese Version hebt den Kontrast zwischen dem hellen Körper und den farbenfrohen Mustern hervor; es hebt sich von anderen Campaspé gewidmeten Kompositionen ab.
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34. Venus bindet sich die Haare
Venus bindet ihr Haar · 1897
Das nackte Gesicht sammelt ihre Haare vor einem dunklen Hängen. Der Marmorboden und die Katzenhaut verankern die Pose in einem luxuriösen Interieur. Der Verweis auf die Venus verleiht einer vertrauten Geste, die in ihrer Einfachheit beobachtet wird, eine mythologische Dimension.
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35. Venus im Bad
Venus am Bad · 1901
Die nackte Figur steht in einer Nische, heller Stoff in der Hand. Die gewölbte Öffnung und das Becken geben dem Körper einen engen architektonischen Rahmen. Der Titel verbindet die Toilette mit Venus, während das Gemälde an das Licht auf Haut und Stein anhängt.
Bestellen Sie eine Reproduktion dieses Gemäldes →Musik, Tanz und Poesie
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36. Die Muse Erato an ihrer Leier
Die Muse Erato an ihrer Leier · 1895
Erato wendet sich inmitten einer dunklen Umgebung den Saiten einer Leier zu. Der leichte Vorhang beleuchtet die Arme und Schultern. Das mythologische Thema ermöglicht es uns, Musik, Poesie und die Schönheit der Pose zusammenzubringen, ohne die Charaktere oder Episoden der Geschichte zu vervielfachen.
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37. Tanzen Ionisches Mädchen
Ionisches tanzendes Mädchen · 1902
Junge Frau hält Accessoire über Sitz mit Katzenhaut bedeckt. Seine gelbe Tunika und der violette Vorhang betonen die Bewegung der Arme. Die Küstenlandschaft bringt Luft in die Pose, in einem Bild, in dem der Tanz zurückhaltend bleibt.
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Tabelle 38 /100
38. Eine Melodie - gelber Vorhang
Zu Melody · 1904
Die liegende Musikerin legt ihr Instrument an den Mund, gelb und rosa gekleidet. Der ausgestreckte Arm und der angedeutete Atem bringen Bewegung in die Ruheszene. Die Landschaft bleibt zweitrangig: Die Falten des Stoffes und die Linie des Körpers geben den Rhythmus vor.
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39. Eine Melodie - graue Draperie
Zu Melody · 1904
Musiker liegt auf dunkler Haut, vor hellem Marmor auf Terrasse. Seine graue und rosa Farbe sorgt für eine weichere Harmonie als die gelbe Drapery-Version. Die Geste in der Nähe des Instruments verbindet Gesicht, Hände und Körperdiagonale.
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40. Das Mädchen mit dem Tamburin - 1906
Das Tamburin-Mädchen · 1906
Im Profil gesehen hält die junge Frau ein Tamburin in der Nähe ihres Oberschenkels. Die Marmorwand und die Katzenhaut bilden einen sehr einfachen Hintergrund. Das Instrument bleibt im Bild stumm: Seine runde Form reagiert auf die weichen Linien der Arme und des Anzugs.
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41. Das Mädchen mit dem Tamburin - 1909
Das Tamburin-Mädchen · 1909
Die stehende Figur trägt eine violette Tunika und einen gelben Vorhang. Das handgehaltene Tamburin verleiht dem Gemälde sein Motiv. Diese Version unterscheidet sich von der Komposition von 1906 durch die Frontalpose und den wichtigeren Ort der Landschaft.
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42. Der Tamburin-Spieler
Der Tamburinspieler · 1909
Die junge Frau hält ihr Instrument in einem Garten, in der Nähe von Steinarchitektur. Die Blüten, die violetten Töne und das Rot der Vorhänge beleben die Silhouette. Das Gemälde suggeriert Musik durch Accessoires und Körperhaltung, ohne eine Gruppe von Musikern zu zeigen.
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43. Sappho
Sappho · 1910
Die junge Frau in Gelb und Rosa sieht in einen Garten hinunter. Der Name des griechischen Dichters stellt die Szene in einen literarischen Horizont. Das Gemälde konzentriert sich jedoch weiterhin auf die Haltung, die Blumen und die Falten des Kleidungsstücks.
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44. Ein Lied ohne Worte
Ein Lied ohne Worte · 1919
Die junge rot gekleidete Frau sitzt in der Nähe eines Instruments, auf einer offenen Terrasse. Der Titel verbindet die Stille des Bildes mit einer musikalischen Präsenz. Der Marmor, das Meer und die Linien des Sitzes schaffen einen ruhigen Raum um die Hände und Augen.
Bestellen Sie eine Reproduktion dieses Gemäldes →Treffen, Briefe und Tagträume
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45. Eine klassische Schönheit - 1892
Eine klassische Schönheit · 1892
Die junge Frau im Profil schaut aus dem Rahmen, in einem violetten Vorhang, der mit einer Spange verziert ist. Der dunkle Hintergrund bringt das Gesicht des Betrachters näher. Die Antike erscheint durch Accessoires und Friseur; Das Gemälde bietet eine intimere Pause zwischen den großen Marmorszenen.
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Tabelle 46 /100
46. Die Verlobten
Die Verlobten · 1892
Die beiden länglichen Figuren teilen sich eine mit Katzenhaut besetzte Steinbank. Ihre blauen und gelben Vorhänge treffen sich in der Mitte der Komposition. Godward konstruiert eine intime Szene mit sehr wenigen Gesten, die Stoffen und Licht viel Raum gibt.
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Tabelle 47 /100
47. Lehnt sich auf den Balkon
Angelehnt an den Balkon · 1892
Die von hinten gesehene Figur dreht leicht den Kopf, in der Nähe einer Marmorbrüstung. Das Kostüm überlagert gedämpfte Töne und der helle Horizont bleibt klar. Diese Komposition lädt dazu ein, den Kontrast zwischen der Stabilität des Steins und der Flexibilität des Kleidungsstücks zu betrachten.
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Tabelle 48 /100
48. Er liebt mich, er liebt mich nicht
Er liebt mich, er liebt mich nicht · 1896
Eine stehende Frau hält eine Blume in einem Garten, der von einem alten Zaun gesäumt ist. Der Titel verwandelt diese Geste in eine romantische Frage. Die Rot - und Bläuentöne seiner Farbe reagieren aufeinander, während die Vegetation die Figur umhüllt, ohne den Raum zu verschließen.
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Tabelle 49 /100
49. Süße Träume - 1901
Süße Träume · 1901
Eine sitzende Frau legt ihre Hände in der Nähe eines roten Kissens auf ein Tigerfell. Heller Marmor und grüne Drapierung umrahmen sein schräges Gesicht. Diese Komposition begünstigt die Stille der Ruhe: Die Farben und die Körperhaltung reichen aus, um Tagträumen zu suggerieren.
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50. Jugend und Zeit
Jugend und Zeit · 1901
Zwei Frauen stehen sich auf einer Terrasse gegenüber, eine sitzt hoch oben, die andere näher am Boden. Die Positionen und Kostüme organisieren einen Vergleich zwischen den Altersgruppen. Die Szene liest sich wie ein ruhiger Dialog, offen für die Landschaft und das Meer.
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Tabelle 51 /100
51. Die Alte, Alte Geschichte - auf der Terrasse
Die alte, alte Geschichte · 1903
Der junge Mann beugt sich zur sitzenden Frau, auf einer mit Marmor ausgekleideten Terrasse. Ihre Nähe organisiert die gesamte Geschichte. Bäume, Blumen und Vorhänge machen den Raum weicher; Der Titel lädt uns ein, eine bekannte Liebesgeschichte und nicht eine bestimmte historische Episode zu erkennen.
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Tabelle 52 /100
52. Das Rendezvous
Das Rendezvous · 1903
Die stehende Figur, in rotem Gewand gekleidet, schaut aus dem Rahmen. Die Blumen und der Weg schaffen eine Wartekulisse. Die durch das Treffen angekündigte Figur erscheint nicht: Das Gemälde bringt die Geschichte aus einer einzigen Präsenz und seinem Blick hervor.
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Tabelle 53 /100
53. Die Alte, Alte Geschichte - an der Schwelle
Das alte, alte Geschichte · Datum nicht bestätigt
Diese Komposition vereint zwei Figuren in der Nähe eines Eingangs, in einem geschlosseneren Raum als die gleichnamige Terrassenszene. Ihre Positionen sorgen für einen diskreten Austausch. Die Murmeln und der architektonische Durchgang rahmen die Begegnung ein und verleihen diesem romantischen Motiv eine besondere Form.
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Tabelle 54 /100
54. Eine römische Matrone
Eine römische Matrone · 1905
Die rot gekleidete Frau nimmt fast den gesamten Rahmen ein, in der Nähe einer dunklen Wand. Die Schwerkraft des Gesichts und die Fülle der Falten verleihen der Anwesenheit Stärke. Der Titel erinnert an einen römischen Status; Die Komposition bevorzugt hauptsächlich Porträt und Farbe.
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Tabelle 55 /100
55. Nerissa
Nerissa · 1906
Nerissa steht vor einem dunklen Innenraum, in der Nähe von Blumen und einem Hängenden. Der rosa Vorhang, der grüne Gürtel und der helle Marmor verleihen der Silhouette eine präzise Präsenz. Das Aussehen und die Position einer Hand beleben diese Figur, ohne eine Geschichte aufzuzwingen.
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Tabelle 56 /100
56. Drusilla
Drusilla · 1906
Die Figur lehnt an einer Marmorwand, eine Hand in der Nähe der Hüfte. Das Gelb der Tunika und das Rot der Vorhänge betonen die Haltung. Die Rahmung bringt den Betrachter dem Gesicht und den Stoffen näher, zum Nachteil der Landschaft oder Architektur.
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Tabelle 57 /100
57. Ein junges griechisches Mädchen
Ein griechisches Mädchen · 1908
In einem kreisrunden Rahmen sitzt die junge Frau im Profil, ihrer Tätigkeit zugeneigt. Die malve Farbe und der blasse Marmor bauen eine enge Harmonie auf. Das abgerundete Format umhüllt die Geste und verleiht dieser Szene einen intimen Charakter, fast wie ein Medaillon.
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Tabelle 58 /100
58. Ismenien
Ismenia · 1908
Ismenia sitzt an einer Marmorwand, ein Gegenstand, der in ihre Hände gelegt wird. Vor dem hellen Hintergrund ist der violette Vorhang ausgeschnitten. Der seitlich orientierte Blick und die ruhigen Arme geben der Szene eine Richtung, ohne ihr Gleichgewicht zu stören.
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Tabelle 59 /100
59. Phyleis
Phyleis · 1908
Die junge Frau ist von hinten in der Nähe einer reich verzierten Balustrade zu sehen. Der rote Vorhang hebt die Bewegung ihrer Schultern hervor, während die dunkle Frisur ihren Kopf gegen den Himmel schneidet. Die Meereslandschaft wird zu einem Raum, in den der Blick entweichen kann.
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Tabelle 60 /100
60. Auf dem Balkon - 1911
Auf dem Balkon · 1911
Die von hinten gesehene Frau hebt eine Hand zu ihrer Frisur, über einer leichten Balustrade. Die Farbe Lila und Rosa steht im Kontrast zum Himmel. Das Gemälde kombiniert eine Geste der Fellpflege mit der Öffnung der Landschaft, in einer Komposition, in der das Gesicht fast verborgen bleibt.
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Tabelle 61 /100
61. Ein Datum
Ein Tryst · 1912
Die junge Frau schützt ihre Augen vor der Sonne, sie sitzt zwischen den Blumen. Ihre gelbe Tunika und die Rosen im Vordergrund geben der Szene sofort Wärme. Die Geste lässt die Erwartung einer Person spüren, die noch nicht im Rahmen ist.
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Tabelle 62 /100
62. Abwesenheit macht das Herz zarter
Abwesenheit macht das Herz zum Gründer · 1912
Die sitzende Figur blickt seitlich, auf einer Terrasse zum Meer. Die Hände zusammen und das rosa Kleid verstärken die Stille der Pose. Der Titel gibt dieser Stille eine sentimentale Lesart, ohne die abwesende Person zu zeigen oder die Geschichte zu spezifizieren.
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Tabelle 63 /100
63. Am Straßenrand
Am Weg · 1912
Die junge Frau stützt sich auf eine Steinsäule, die Arme dicht vor dem Gesicht. Der rosa Vorhang und das skulptierte Relief verleihen der Szene eine sanfte Farbe. Der Titel ruft eine Pause in einem Satz hervor; Das Bild behält hauptsächlich die Anwesenheit einer unbeweglichen Figur bei.
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Tabelle 64 /100
64. Der Liebesbrief
Der Liebesbrief · 1913
Auf einer Bank sitzend, liest die Figur einen Brief vor dem Licht. Die Meereslandschaft und die rosa Drapierung machen den Raum weicher. Das Papier ist klein, aber es organisiert die Hände und den Blick: Ein diskretes Objekt reicht aus, um die ganze Geschichte entstehen zu lassen.
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Tabelle 65 /100
65. Das Belvedere
Das Belvedere · 1913
Die junge Frau lehnt an einer Balustrade, vor einem maritimen Horizont. Die roten und orangefarbenen Falten folgen der Körperhaltung. Der erhöhte Aussichtspunkt verleiht dem Titel eine Bedeutung, während der geschnitzte Stein das Warten in eine Terrassenszene verwandelt.
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Tabelle 66 /100
66. Der Denker
Der Nachdenkliche · 1913
Die rot gekleidete Gestalt neigt den Kopf in die Nähe einer Marmorstütze. Hände und Gesicht rücken näher zusammen und machen eine Geste des Nachdenkens. Die Einstellung bleibt sekundär, so dass Falten, Haltung und Ausrichtung des Blicks die Intensität der Szene tragen.
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Tabelle 67 /100
67. Eine angenehme Aufgabe
Eine kongeniale Aufgabe · 1915
Das runde Format umrahmt eine sitzende Figur mit gesenktem Blick auf die Hände. Rote Vorhänge, grüner Stoff und geäderter Marmor bieten mehrere Texturen zum Vergleich. Intime Aktivität gibt dem Blick eine Richtung und macht Freizeit zu einer aufmerksamen Szene.
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Tabelle 68 /100
68. Die reichen Anwesenden verlieren ihren Preis, wenn die Liebe grausam wird
Reiche Geschenke Wachsarm, wenn Liebhaber Unfreundlichkeit beweisen · 1916
Die Frau stützt sich auf ein Geländer, den Kopf in der Nähe ihrer Hand ruhend. Die gelben und violetten Vorhänge erhellen diese zurückhaltende Haltung. Der lange Titel lenkt die Lesung auf eine Enttäuschung in der Liebe; Das Gemälde suggeriert eher Stille als Konfrontation.
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Tabelle 69 /100
69. Zärtliche Gedanken
Zärtliche Gedanken · 1917
Die in Lila und Grün gekleidete Figur steht in der Nähe eines Baumes, einer offenen Landschaft zugewandt. Eine Hand, die zum Gesicht hin und die andere auf die Hüfte gelegt wird, zieht eine sorgfältige Pose. Die Blumen bringen eine Weichheit mit sich, die den durch den Titel angedeuteten inneren Charakter begleitet.
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Tabelle 70 /100
70. Lycinna
Lycinna · 1918
Der Schleier umgibt das Gesicht und lässt eine dunkle Frisur erkennen. Enge Rahmen begünstigen die Augen, Lippen und Falten des Stoffes. Der antike Name bietet einen Horizont für das Porträt, seine Stärke beruht jedoch auf der Anwesenheit des Modells und dem beibehaltenen Ausdruck.
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Tabelle 71 /100
71. Ein zärtlicher Abschied
Grundsätzlich Abschied · 1918
Die sitzende junge Frau hebt ein dunkles Tuch über eine Terrasse zum Meer. Der ausgestreckte Arm gibt der Geste die Richtung, als ob er einer Person außerhalb des Rahmens entgegengeht. Leichter Marmor und der Horizont begleiten diese Bewegung, ohne den Empfänger zu nennen.
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Tabelle 72 /100
72. Eine Erinnerung - 1920
Ein Souvenir · 1920
Die sitzende junge Frau hält einen kleinen Gegenstand in der Nähe ihrer Hände, vor einem Meereshorizont. Der rosa Vorhang und der helle Stein geben der Szene ein sanftes Licht. Der Titel lenkt die Aufmerksamkeit auf die Beziehung zwischen Objekt und Denken, ohne das erinnerte Ereignis zu spezifizieren.
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Tabelle 73 /100
73. Betrachtung - 1922
Betrachtung · 1922
Die stehende Figur trägt die Arme über dem Kopf, vor einer Marmorwand. Die rote Draperie und der Grüngürtel bilden eine klar definierte Silhouette. Dieses späte Gemälde greift die Akkorde von Kostüm, Stein und Körperhaltung auf, die Godwards antikes Universum charakterisieren.
Bestellen Sie eine Reproduktion dieses Gemäldes →Gärten, Terrassen und Freizeitstunden
Tabelle 74 /100
74. Die Blumen der Venus
Die Blumen der Venus · 1890
Eine junge Frau hält Blumen vor einer klaren Architektur, mitten in einem Garten. Die Rosen im Vordergrund führen auf ihre Figur zu. Der Titel erinnert an Venus, aber das Gemälde bevorzugt die Opfergabe und die Süße des Ortes und nicht eine Erscheinung der Göttin.
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Tabelle 75 /100
75. Eine Stunde Müßiggang
Eine Leerlaufstunde · 1890
Die rot gekleidete Gestalt lehnt an einer Säule, zwischen den Blumen. Die Vertikale des Körpers reagiert auf die des Steins, während der Garten die Szene zum Himmel hin öffnet. Das Gemälde verwandelt einen Moment ohne Ereignisse in eine Übung in Farbe und Ausgeglichenheit.
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Tabelle 76 /100
76. Unfug und Ruhe
Unfug und Ruhe · 1895
Zwei Frauen besetzen entgegengesetzte Positionen: Die eine ruht, die andere belebt die Szene. Katzenfelle und Vorhänge betonen den Kontrast zwischen Bewegung und Verlassenheit. Die horizontale Komposition lässt den Blick von einer Figur zur anderen zirkulieren, als ob er zwischen zwei Zuständen desselben Nachmittags läge.
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Tabelle 77 /100
77. Müßiggang
Müßiggang · 1900
Auf einer Marmorbank sitzend, blickt die junge Frau nach vorne, in die Nähe eines kleinen Tieres. Die gelben Falten ihres Kleides und der violette Gürtel strukturieren die Figur. Die offene Landschaft und die Pflanzen betonen die friedliche Verfügbarkeit, ohne Flecken oder Bewegung.
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Tabelle 78 /100
78. Herbst
Herbst · 1900
Die rot-grün gekleidete Figur nimmt einen Marmorinnenraum ein. Ein Zweig und Accessoires des Dekors begleiten den saisonalen Titel. Die Farben des Kostüms lassen auf den Herbst schließen, ohne eine Landschaft aus toten Blättern aufzuzwingen: Die Jahreszeit führt zu einer Harmonie der Töne.
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Tabelle 79 /100
79. Der Favorit
Der Favorit · 1901
Die junge Frau, gelb-rot gekleidet, neigt sich in der Nähe einer Bank zu einem kleinen Tier. Die Geste verbindet die beiden Präsenzen im Vordergrund. Die Landschaft bleibt hell und distanziert, so dass die Falten des Stoffes und des Marmors den Hauptteil des Bildes bilden.
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Tabelle 80 /100
80. Junges Mädchen in gelbem Vorhang
Mädchen in gelbem Vorhang · 1901
Die langgestreckte Figur nimmt eine lange Marmorbank ein. Das Gelb des Stoffes zieht sich durch fast die gesamte Zusammensetzung und reicht bis in seine herabhängenden Falten. Schauen Sie sich die Stelle von Arm und Kopf an: Sie durchbrechen diskret die Horizontalität der Ruhe.
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Tabelle 81 /100
81. Mit Veilchen gekrönt und mit Safran bekleidet
Mit umkränzten Veilchen und Gewand aus Safran Farbton · 1902
Die Blumenkrone und das Safrankleid verleihen dem Porträt eine sofort erkennbare Farbe. Sitzende Figur hebt sich von der Küstenlandschaft ab, in der Nähe von Steinsitz. Der Titel beschreibt die Ornamente: Schauen Sie sich an, wie Purpure auf Gelb- und Hauttöne reagieren.
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Tabelle 82 /100
82. Sommerblumen
Sommerblumen · 1903
Die sitzende junge Frau berührt eine Blume inmitten üppiger Vegetation. Die Orangetöne ihres Kleides spiegeln die Wärme des Gartens wider. Die Geste bleibt winzig: Godward verleiht dem Sommer durch Farben, Pflanzen und Licht Präsenz.
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Tabelle 83 /100
83. Amaryllis
Amaryllis · 1903
Die junge Frau ruht auf einer Steinbank, ihr Körper dem Betrachter zugewandt. Der rosa Vorhang, der Gürtel und die Katzenhaut sorgen für eine reiche Harmonie der Materialien. Der Meereshorizont bleibt klar und verleiht diesem Moment der Ruhe Tiefe.
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Tabelle 84 /100
84. Eine griechische Schönheit
Eine griechische Schönheit · 1905
Die stehende Figur trägt ein helles Kleid und einen violetten Gürtel vor einer offenen Landschaft. Das Kostüm und die Haltung stellen eine antike Präsenz dar, ohne eine bestimmte Episode zu erzählen. Die Linien des Marmors und die Falten der Tunika verleihen der Silhouette einen skulpturalen Charakter.
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Tabelle 85 /100
85. Flabellifera - Fächerträger
Flabellifera · 1905
Die sitzende junge Frau trägt ein leuchtend rotes Kleid und hält einen Fächer. Der Garten, heller Stein und Blumen bringen diese zentrale Farbe zum Vorschein. Der Titel lenkt die Aufmerksamkeit auf das Accessoire, dessen kleine Oberfläche auf die großen Falten der Vorhänge reagiert.
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Tabelle 86 /100
86. Freizeit
Freizeitstunden · 1905
Auf einer Bank sitzend, bringt ihr das gelb gekleidete Gesicht eine Hand ins Gesicht. Pflanzen und Balustraden begleiten seine Unbeweglichkeit. Das Gemälde lässt die Zeit hängen: Der Körper, der Stoff und der Horizont bilden eine Szene, die um die Pause herum aufgebaut ist.
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Tabelle 87 /100
87. Eine klassische Pfauenschönheit
Eine klassische Schönheit mit einem Pfau · 1905
Die helle Draperiefigur steht vor einem ornamentalen Schmuck in Rot - und Blautönen. Kostüm, Frisur und Motive verleihen dem Porträt einen zeremoniellen Charakter. Die Farbübereinstimmung und Frontalität bringen dieses Bild einer fast ikonischen Präsenz näher.
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Tabelle 88 /100
88. Unfug
Unfug · 1905
Die junge rot gekleidete Frau sitzt auf einer Marmorbank, dem Zuschauer zugewandt. Vertikale Bäume und Steinlinien stabilisieren die Zusammensetzung. Der Titel suggeriert ein verspieltes Temperament, während die Pose friedlich bleibt und das Gesicht den Ausdruck tragen lässt.
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Tabelle 89 /100
89. Eine klassische Dame
Eine klassische Dame · 1908
Die junge rot gekleidete Frau blickt den Betrachter von einer offenen Terrasse aus an. Ein Fan begleitet seine Pose, vor dem Himmel und dem Meer. Die Muster der Balustrade und des Gürtels ordnen die Details, die Farbe des Kleides bleibt jedoch der Mittelpunkt des Bildes.
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Tabelle 90 /100
90. Mittagsruhe
Mittagsruhe · 1910
Die Liegende trägt einen roten Vorhang und ruht auf Kissen am Rand einer Terrasse. Die ferne Landschaft entfaltet sich in weichen Bändern. Der Kontrast zwischen der hellen Farbe des Kostüms und der Stille des Körpers verleiht der Wärme der Ruhe seine ganze Präsenz.
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Tabelle 91 /100
91. Ein frischer Zufluchtsort
Ein cooler Rückzugsort · 1910
Die liegende Figur ruht am Rand eines Beckens, im Schatten der Vegetation. Die rosa und violetten Töne des Kleides reagieren auf den hellen Stein. Wasser und Pflanzen vermitteln ein Gefühl von Frische in einen alten Raum, der der Freizeit gewidmet ist.
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Tabelle 92 /100
92. In den Bereichen der Vorstellungskraft
In Realms of Fancy · 1911
Das Kreisformat umgibt eine längliche Figur, deren Arme in der Nähe des Kopfes platziert sind. Der rote Vorhang und die Landschaft sind in einfache Massen unterteilt. Das Bild gibt dem inneren Rückzug Form: Der Körper ruht, während der Titel einen Raum zum Nachdenken eröffnet.
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Tabelle 93 /100
93. Pfauenventilator
Der Pfauenfächer · 1912
Die junge Frau hält einen Fächer in der Nähe ihres Gesichts, zwischen den Blumen. Die gelben und violetten Vorhänge stimmen mit den Farben des Accessoires überein. Die Komposition lädt uns ein, die natürlichen Muster des Gartens und die, die das Kostüm um den Körper herum einführt, zu vergleichen.
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Tabelle 94 /100
94. Goldene Stunden
Goldene Stunden · 1913
Das kreisförmige Format vereint eine sitzende Frau, einen Fächer und eine leuchtende Landschaft. Die rosa und gelben Töne des Kostüms reagieren auf das Licht des Himmels. Die Geste über den Augen lässt die Sonne spüren, während die Rundheit des Rahmens die Komposition mildert.
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Tabelle 95 /100
95. Ruhe
Ruhe · 1914
Die sitzende Figur ruht mit einem Arm auf einer Bank, vor dem Meer und den Blumen. Die lila Farbtöne des Kleides und der weiße Marmor sorgen für eine ruhige Harmonie. Die klare Landschaft verleiht dem Gemälde Luft, ohne die Aufmerksamkeit von der Haltung abzulenken.
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Tabelle 96 /100
96. Im schönsten Sommer
In der Blüte der Sommerzeit · 1915
Die gelb gekleidete Frau lehnt an einer Terrasse, in der Nähe eines Blumengartens. Horizont und Himmel verlängern das Licht, das durch das Kostüm geht. Die Jahreszeit wird eher durch warme Farben und Vegetation als durch eine bestimmte Aktivität oder ein bestimmtes Ereignis angezeigt.
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Tabelle 97 /100
97. Alte Hobbys
Alte Zeitvertreib · 1916
Die junge Frau sitzt auf dem Boden einer Terrasse, in der Nähe einer Statue und eines blühenden Baumes. Die Gelbtöne des Kleides reagieren auf die Schattierungen des Bodens. Das Gemälde verleiht der Freizeit eine tägliche Präsenz und behält gleichzeitig ein Dekor bei, das auf antiken Bezügen basiert.
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Tabelle 98 /100
98. Am Rande des blauen Ionischen Meeres
Am Blauen Ionischen Meer · 1916
Die rot gekleidete Figur steht vor einem besonders klaren Meereshorizont. Die Details von Sitz und Marmor gliedern den Vordergrund. Das Blau des Meeres reagiert auf die Farbe des Kostüms und schafft eine einfache und leuchtende Harmonie um die Figur.
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Tabelle 99 /100
99. Die Zeit der Rosen
Die Zeit der Rosen · 1916
In einem kreisrunden Rahmen betrachtet die junge Frau die Rosen, die sie vor sich hält. Das rosa Kleid und der dunkle Gürtel verbinden die Blüten mit dem Körper. Das Blumenmuster wird zum Gegenstand der Kontemplation, ebenso wie ein Farbakzent im Marmorinneren.
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Tabelle 100 /100
100. Unter den Blumen, die am Ast hängen
Unter der Blüte, die am Bough hängt · 1917
Die sitzende junge Frau verwandelt sich in einen blühenden Baum, in der Nähe einer geschnitzten Balustrade. Das gelbe Kleid und der lila Gürtel treffen auf die Rosen des Gartens. Vegetation umrahmt den maritimen Horizont und verleiht diesem Bruch eine Frühlingsfarbe.
Bestellen Sie eine Reproduktion dieses Gemäldes →Wie kann man sich die Gemälde von John William Godward ansehen?
Beginnen Sie mit den Fächern. Die Adern aus Marmor, die Falten eines Kleides, eine Katzenhaut oder die Wasseroberfläche verleihen jeder Szene ihren Charakter. Dann suchen Sie nach Gesten: Eine Hand zum Haar, ein Fächer, ein Buchstabe oder eine Blume können die gesamte Komposition organisieren.
Eine imaginäre Antike
Diese Gemälde erinnern durch Kostüme, Architektur und Charakternamen an Griechenland und Rom. Sie stellen keine Dokumente zum antiken Leben dar. Der Getty betont, überEin SignalDiese Kleidung deutet auf Antike hin, ohne dass es sich um eine authentische Restitution davon handelt. Die Emotionen - Warten, Zärtlichkeit, Tagträumen - bleiben vertraut.
Versionen, Titel und Quellen
Godward deckt bestimmte Themen und bestimmte Titel ab. Eine Melodie, die jungen Mädchen auf dem Tamburin und die pompejanischen Damen zeichnen sich daher durch ihre Komposition, ihre Tracht oder ihr Datum aus. Die hundert Einträge entsprechen einhundert Bildern unterschiedlicher Kompositionen; Alternative Fotografien desselben Gemäldes werden nicht separat gezählt. Campaspés Studie wird als solche gemeldet.
Zu jedem Werk begleiten Referenzlinks. Sie ermöglichen es Ihnen, die für diese Auswahl verwendeten Titel und Daten einzusehen. Ein Datum bleibt unbestätigt, wenn ein Verweis eine Entscheidung nicht mit hinreichender Sicherheit zulässt.
Häufig gestellte Fragen zu John William Godward
Welche Gemälde gibt es zuerst zu entdecken?
Beginnen Sie mit Dolce far niente aus dem Jahr 1904, Reverie - Zur Zeit von Sappho, An den Thermen, Im Tepidarium und Ein Signal. Sie präsentieren die großen Motive des Malers: Ruhe, Marmor, antike Tracht, Bäder und romantische Erwartung.
Malt Godward nur Göttinnen und mythologische Szenen?
Es stellt auch Charaktere in antiken Schauplätzen ohne genaue mythologische Episode dar. Musik, Toilettenartikel, Briefe, Blumen und Freizeit prägen viele dieser Gemälde.
Warum tragen mehrere Gemälde den gleichen Titel?
Der Maler kehrt mit unterschiedlichen Posen, Kleidern oder Dekorationen zu bestimmten Vorstellungen zurück. Die Anleitung unterscheidet diese Kompositionen, um Ihnen bei der Auswahl des Gemäldes zu helfen, das Sie interessiert.
Wie bestellt man eine Reproduktion des präsentierten Gemäldes?
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