Grauheit konstruiert ein Bild mit Weiß, Schwarz und deren Zwischenwerten. Es kann Skulpturen imitieren, die Fensterläden eines Altarbildes bedecken, einen Stich vorbereiten oder zu einem eigenständigen Werk werden. Hier sind 100 Werke, die nach Nutzung klassifiziert sind und deren Erhaltungsort zum Zeitpunkt ihrer Errichtung angegeben ist.
Wie erkennt man Grauheit?
Eine kalte Palette reicht nicht aus: Wahres Grau basiert auf Schattierungen einer einzelnen Farbe, meist Grau. Auch der Kontext spielt eine Rolle. Eine äußere Triptychontafel liest geschlossen, bevor der Innenraum freigelegt wird; Ein falsches Relief gehört manchmal zu einem ganzen architektonischen Dekor.
In jeder Bekanntmachung wird der Erhaltungsort angegeben, wenn die gezeigte Version identifiziert wurde. Der Grenzwert wird gemeldet, wenn dieser Standort nicht bestätigt werden konnte. Eine Befehlstaste führt nur dann zum genauen Tabellenblatt, wenn es im Katalog vorhanden ist; Die anderen Bekanntmachungen behalten ihre dokumentarische Quelle.
Alle 100 Werke anzeigen
- 1. Fülle - Raffaels Werkstatt, Giulio Romano zugeschrieben
- 2. Christus und die ehebrecherische Frau - Pieter Bruegel der Ältere
- 3. Die drei Soldaten - Pieter Bruegel der Ältere
- 4. Duchamp Retrospektive in China - Shi Xinning
- 5. Guernica - Pablo Picasso
- 6. Odaliske in Grau - Jean-Auguste-Dominique Ingres und Werkstatt
- 7. Der Kranzbaum - Pablo Picasso
- 8. Das Urteil Salomos - Jan Rombouts I
- 9. Ecce Homo - Maarten van Heemskerck
- 10. Alfons IX. von Leon - Isidoro Celaya
- 11. Der Tod Saphiras - Werkstatt des Ambrosius Francken I
- 12. Galantes Paar in einem Park - Angelo Trentin
- 13. Porträt von Adriaan Beverland - Ary de Vois
- 14. Allegorie der Künste - Jacob de Wit
- 15. Das Urteil von Paris - Filippo Comerio
- 16. Daniel in der Löwengrube - Cima da Conegliano
- 17. Der Ritter - Gustav Adolf Closs
- 18. Ziegenhirte und Herde am Wassertrog - Hermann Pleuer
- 19. Daniel in der Löwengrube, Stunden Heinrichs II - Erleuchter der Stunden Heinrichs II
- 20. Bergpredigt - Iwan Wassiljewitsch Subkow
- 21. Gregor der Theologe - Iwan Wassiljewitsch Subkow
- 22. Glaube, Hoffnung und Nächstenliebe - Iwan Wassiljewitsch Subkow
- 23. Jesus Christus nach Wassnezow - Iwan Wassiljewitsch Subkow
- 24. Der Evangelist Lukas nach Fjodor Bruni - Iwan Wassiljewitsch Subkow
- 25. Die Anbetung der Könige, Außenläden - Hieronymus Bosch
- 26. Die Instrumente der Passion, Außenteil - Hieronymus Bosch
- 27. Entstehung auf den geschlossenen Fensterläden des Gartens der Freuden - Hieronymus Bosch
- 28. Unsere Liebe Frau der Schmerzen - Anonym aus Cujavia
- 29. Die Jungfrau der Verkündigung - Anonym Avignonnais
- 30. Marien-Triptychon von Saint-Martin, rechter Außenbereich - Anonyme Werkstatt
- 31. Die Dornenkrönung Christi, Äußeres des Jüngsten Gerichts - Hieronymus Bosch oder Werkstatt
- 32. Altarblatt vom Heiligen Kreuz geschlossen - Hermen Rode
- 33. Triptychon von Moulins geschlossen - Jean Hey
- 34. Die Verhaftung Christi - Hieronymus Bosch
- 35. Die Kreuztragung - Hieronymus Bosch
- 36. Der Altar von Gent geschlossen - Jan und Hubert van Eyck
- 37. Vierzehn Medaillons von Renaissance-Figuren - Alexandre-Denis Abel de Pujol
- 38. Szenen aus dem bürgerlichen Leben des alten Ägypten - Alexandre-Denis Abel de Pujol
- 39. Die Einführung des Kybele-Kults in Rom - Andrea Mantegna
- 40. Allegorie der Künste - Gerard de Lairesse
- 41. Sommer - Jacob de Wit
- 42. Herbst - Jacob de Wit
- 43. Allegorie des Ruhms - Gerard de Lairesse
- 44. Putti des Schalimow-Hauses - Anonymer Dekorateur des Schalimow-Hauses
- 45. Kreuzigung des Klosters Acolman - Anonyme Werkstatt des Klosters Acolman
- 46. Heiliger Bischof in einer Nische - Alessandro Magnasco
- 47. Heiliger Papst in einer Nische - Alessandro Magnasco
- 48. Allegorie der Musik - Anonymes Französisch
- 49. Allegorie des Freundschafts - und Handelsvertrags - Anonym Niederländisch
- 50. Eine Allegorie - Piat Joseph Sauvage
- 51. Winter - Jacob de Wit
- 52. Kinder, die mit einer Ziege spielen - In der Art von Jacob de Wit
- 53. Baudouin van Heusden und Sophie empfangen den Gesandten von König Edmond - Anonymer Maler, Art von Adriaen van de Venne
- 54. Vestalin opfert ein Opfer - Willem Adrianus Fabri
- 55. Herbst, Haustür - Jacob de Wit
- 56. Über der Tür der Bibliothek des Großen Seminars - Anonymer Dekorateur
- 57. Studie für ein Grau mit fünf Putten - Jacob de Wit
- 58. Abendessen im Emmaus - Domenico Piola
- 59. Allegorie der Astronomie - Dominique Doncre
- 60. Esther und Ahasveros - Giovan Battista Crespi, bekannt als Il Cerano
- 61. Ein Heiliger, der im Himmel willkommen geheißen wird - Flämische Schule, anonymer Künstler
- 62. Graues Dekor des herzoglichen Palastes von Genua - Anonymer Dekorateur des herzoglichen Palastes
- 63. Allegorie der Wissenschaften - Gerard de Lairesse
- 64. Der Triumph Alexanders des Großen - Gerard de Lairesse
- 65. Allegorie des Reichtums - Gerard de Lairesse
- 66. Unbeständigkeit - Giotto
- 67. Grauheit des Treppenhauses Middelburg - Anonyme Werkstatt
- 68. Engel in Grau geformt - PJ Denis
- 69. Stuckornament in Grau - Anonyme Werkstatt
- 70. Dekor des "Hasenraumes" (Detail) - Anonyme Werkstatt der Hasenstube
- 71. Studie für eine Grauheit des Winters - Jacob de Wit
- 72. Der Triumph des Bacchus - Piat Joseph Sauvage
- 73. Graues Dekor von Notre-Dame de l'Incarnation - Anonyme Werkstatt
- 74. Das Urteil Salomos - Werkstatt des Andrea Mantegna
- 75. Witje über der Wohnzimmertür - Anonyme Werkstatt
- 76. Witje über dem Wohnzimmerkamin - Anonyme Werkstatt
- 77. Das Jesuskind in Herrlichkeit umgeben von vier Heiligen - Anton Sallaert
- 78. Das Urteil von Paris - Anthonie van Blocklandt
- 79. Die Erntehelfer, Grau - Théodore Chassériau
- 80. Oceanide, Grau - Théodore Chassériau
- 81. Christus vor Pilatus, sagt Ecce Homo - Rembrandt
- 82. Théagène erhält die Fackel aus den Händen von Chariclea - Ambroise Dubois
- 83. Ruhe während der Flucht nach Ägypten - Abraham van Diepenbeeck
- 84. Die Apotheose von Johannes III. Sobieski - Ciro Ferri
- 85. Profil in Grau - Charles Calvert
- 86. Föderationstag auf dem Champ-de-Mars - Anton von Perger zugeschrieben
- 87. Ballszene - Anonym
- 88. Tintern Abbey - Künstler mit Initialen C. G.
- 89. Darstellung Mariens im Tempel - Luca Giordano
- 90. Isola di Garda - Edward Theodore Compton
- 91. Joseph erzählt von seinen Träumen - Rembrandt van Rijn
- 92. Cogne, Aostatal - Edward Theodore Compton
- 93. Porträt von Alessandro Scaglia in Grau - Werkstatt von Anthony van Dyck
- 94. Lebhaftes Gespräch - Emil Rosenstand
- 95. Ein kleiner Tanz - Emil Rosenstand
- 96. Heilige Barbara - Jan van Eyck
- 97. Wijdschip senkt bei rauer See sein Segel - Heerman Witmont
- 98. Kampf zwischen niederländischen und englischen Schiffen - Heerman Witmont
- 99. Die Schlacht von Gabbard - Heerman Witmont
- 100. Aufbruch zur Jagd auf einem Rohrofen - Anonyme Manufaktur
Die Werke in der Auswahl
In sich geschlossene Farben und Grautöne
1. Fülle
Raffaels Werkstatt, Giulio Romano zugeschrieben
Autonome Grauheit
Datum: 1516 -1518
Die Allegorie verkörpert den Überfluss in einem kleinen Öl auf Holz. Der Louvre verknüpft es mit Raffaels Werkstatt und schreibt es vorsichtig Giulio Romano zu; Die Bände sind vollständig aus grauen Werten aufgebaut.
Erhaltungsort: Louvre-Museum, Paris
2. Christus und die ehebrecherische Frau
Pieter Bruegel der Ältere
Autonome Grauheit
Datum: 1565
Bruegel malte Christus 1565 vor den Anklägern der ehebrecherischen Frau. Courtaulds Werk ist eine autonome Grauheit: Grautöne allein reichen aus, um die Geste Christi darzustellen.
Erhaltungsort: Courtauld Gallery, London
Wählen Sie eine Reproduktion von "Christus und die verfälschte Frau"
3. Die drei Soldaten
Pieter Bruegel der Ältere
Autonome Grauheit
Datum: 1568
In The Three Soldiers modelliert Bruegel allein drei Lansquenets nach Grauwerten. Die kleine Tafel, die in der Frick Collection aufbewahrt wird, sieht aus wie ein animiertes Relief.
Erhaltungsort: Frick Collection, New York
4. Duchamp-Retrospektive in China
Shi Xinning
Autonome Grauheit
Datum: 2000-2001
Shi Xinning platziert Mao und andere Anführer rund um Duchamps Brunnen in einer Szene, die wie ein Archivfoto aussieht. Die Grautönigkeit verleiht dieser fiktiven Begegnung dokumentarische Plausibilität.
Erhaltungsort: M+, Hongkong
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
5. Guernica
Pablo Picasso
Autonome Grauheit
Datum: 1937
Picasso reduziert Guernica auf Schwarz, Weiß und Grau. Die Kontraste machen die Gewalt, die ausgerenkten Körper und die Reaktionen der Figuren ohne Rückgriff auf Farbe sichtbar.
Erhaltungsort: Museo Reina Sofia, Madrid
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
6. Odaliske in Grau
Jean-Auguste-Dominique Ingres und Werkstatt
Autonome Grauheit
Datum: etwa 1824 -1834
Ingres und seine Werkstatt greifen die Grande Odalisque in fast einfarbiger Ausführung auf. Das Met behält dieses Bild bei, das es uns ermöglicht, die Konturen und Modellierung der Figur zu untersuchen.
Erhaltungsort: Metropolitan Museum of Art, New York
7. Der Charnel
Pablo Picasso
Autonome Grauheit
Datum: 1944 -1945
Picasso sammelt Leichen unter einem Tisch im Charnier. Die schwarz-weiße Tonleiter erweitert Guernicas Stärke in einem während des Krieges gemalten Trauerbild.
Erhaltungsort: Museum of Modern Art (MoMA), New York
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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8. Das Urteil Salomos
Jan Rombouts I
Autonome Grauheit
Datum: 1528
Salomo fällt sein Urteil in einer fast farblosen Komposition. Die hellen und dunklen Werte trennen die Figuren und machen die königliche Entscheidung lesbar.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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9. Ecce Homo
Maarten van Heemskerck
Autonome Grauheit
Datum: 16. Jahrhundert
Heemskerck behandelt Ecce Homo eher durch Werte als durch Farbe. In dramatischer Grauheit hebt sich die Christusfigur aus der Gruppe ab.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
10. Alfons IX. von Leon
Isidoro Celaya
Autonome Grauheit
Datum: 1858 -1861
Das Porträt von Alfons IX. reduziert die Farbe zugunsten von Zeichnung und Modellierung. Das Bild ist eine historische Verwendung der monochromen Malerei.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
11. Der Tod von Saphira
Ambrosius Francken I Werkstatt
Autonome Grauheit
Datum: um 1600
Saphiras Tod wird in einem engen Bereich erzählt. Franckens Werkstatt priorisiert Figuren eher nach Licht als nach Farbe.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
12. Galantes Paar in einem Park
Angelo Trentino
Autonome Grauheit
Datum: 1885
Das galante Paar und der Park sind in einer engen Palette gemalt. Die Silhouetten und die Werteverhältnisse tragen die Geschichte.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
13. Porträt von Adriaan Beverland
Ary de Vois
Autonome Grauheit
Datum: 1676
De Vois repräsentiert Adriaan Beverland fast ohne Farbe. Die Aufmerksamkeit richtet sich auf das Gesicht und die Modulation des Lichts.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
14. Allegorie der Künste
Jacob de Wit
Autonome Grauheit
Datum: 1742
De Wit setzt seine Allegorie in skulpturaler Monochromie ein. Diese Met-Leinwand zeigt, dass das Rendern falscher Reliefs auch außerhalb eines noch vorhandenen Dekors funktionieren kann.
Erhaltungsort: Metropolitan Museum of Art, New York
15. Das Urteil von Paris
Filippo Comerio
Autonome Grauheit
Datum: 18. Jahrhundert
Comerio erzählt das Urteil von Paris in reduziertem Umfang. Licht trennt mythologische Figuren, ohne auf eine lebendige Palette zurückzugreifen.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
16. Daniel in der Löwengrube
Cima da Conegliano
Autonome Grauheit
Datum: Ende des 15. Jahrhunderts
Daniel und die Löwen sind in enger Reichweite. Die Komposition betont die Beziehung zwischen der Figur und den Tieren.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Wählen Sie eine Reproduktion von "Daniel in der Höhle der Löwen"
17. Der Ritter
Gustav Adolf Closs
Autonome Grauheit
Datum: 1896
Der Chevalier de Closs sticht in einem monochromen Bereich hervor. Die Tracht und Rüstung geben dieser historischen Figur Erleichterung.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
18. Ziegenhirte und Herde am Wassertrog
Hermann Pleuer
Autonome Grauheit
Datum: vor 1911
Der Ziegenhirte und seine Herde werden in einem begrenzten Verbreitungsgebiet präsentiert. Werte trennen Mensch, Tier und Wasserpunkt.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
19. Daniel in der Löwengrube, Stunden Heinrichs II
Erleuchter der Stunden Heinrichs II
Autonome Grauheit
Datum: 16. Jahrhundert
In diesen Stunden wird Daniel mit einer monochromen Manuskriptpalette unter den Löwen dargestellt. Kleinmaßstab unterscheidet die Buchmalerei von der Staffeleimalerei.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
20. Bergpredigt
Iwan Wassiljewitsch Subkow
Autonome Grauheit
Datum: um 1890
Die Bergpredigt wird von Zubkov in einer monochromen Palette behandelt. Die religiöse Szene basiert auf der Lesbarkeit von Gruppen.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
21. Gregor der Theologe
Iwan Wassiljewitsch Subkow
Autonome Grauheit
Datum: um 1890
Zubkov stellt Gregor den Theologen in Grau dar. Das Licht verleiht der Figur ohne farbige Palette Präsenz.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
22. Glaube, Hoffnung und Nächstenliebe
Iwan Wassiljewitsch Subkow
Autonome Grauheit
Datum: um 1890
Die drei Tugenden sind in einem monochromen Bild zusammengeführt. Zubkov unterscheidet ihre Einstellungen durch Zeichnung und Werte.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
23. Jesus Christus nach Wassnezow
Iwan Wassiljewitsch Subkow
Autonome Grauheit
Datum: etwa 1890 -1901
Dieser Christus wurde von Zubkov nach einem Modell von Vasnetsov gemalt. Es ist angebracht, den Autor der Reprise von dem der Erfindung zu unterscheiden.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
24. Der Evangelist Lukas nach Fjodor Bruni
Iwan Wassiljewitsch Subkow
Autonome Grauheit
Datum: 1897
Der Evangelist Lukas greift eine Komposition von Fjodor Bruni auf. Zubkovs Grauheit zeigt, wie ein Modell von einem Künstler zum anderen zirkuliert.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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Außenläden von Altarbildern
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25. Die Anbetung der Könige, Außenläden
Hieronymus Bosch
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: um 1495
Das Triptychon der Anbetung der Könige zeigt, einmal geschlossen, die Messe des Heiligen Gregor. Das graue Äußere bereitet die Öffnung in Richtung der Farben der Anbetung vor.
Erhaltungsort: Museo del Prado, Madrid
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
26. Die Instrumente der Passion, Außenteil
Hieronymus Bosch
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: um 1505
Auf der Rückseite der Tafel von Sankt Johannes bis Patmos malt Bosch die Instrumente der Passion. Die eingeschränkte Palette markiert den Unterschied zwischen Außen- und Hauptbühne.
Erhaltungsort: Gemäldegalerie, Berlin
Wählen Sie eine Reproduktion von "Die Instrumente der Passion, Außenteil"
27. Schöpfung auf den geschlossenen Fensterläden des Gartens der Freuden
Hieronymus Bosch
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: etwa 1490 -1510
Wenn der Garten der Lüste geschlossen ist, zeigen seine Fensterläden die Erschaffung der Welt am dritten Tag. Der Prado beschreibt dieses Außengesicht als grau.
Erhaltungsort: Museo del Prado, Madrid
28. Unsere Liebe Frau der Schmerzen
Anonymous aus Cujavia
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: um 1510
Das Thema der Schmerzensmutter erscheint auf der Außenseite einer religiösen Gruppe. Seine beibehaltene Palette reagiert auf die Funktion eines Verschlusses, den wir geschlossen sehen.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
29. Die Jungfrau der Verkündigung
Anonymer Avignon
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: 1475 -1500
Die Jungfrau der Verkündigung gehört zur Außenseite eines Fensterladens. Das Monochrom bereitet den Durchgang zum farbenfroheren Innenraum optisch vor.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
30. Marien-Triptychon von Saint-Martin, rechter Außenverschluss
Anonyme Werkstatt
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: undokumentiertes Datum
Der rechte Außenverschluss trägt zum geschlossenen Erscheinungsbild des Marien-Triptychons bei. Seine chromatische Zurückhaltung reagiert auf die liturgische Funktion des Ganzen.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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31. Die Dornenkrönung Christi, Äußeres des Jüngsten Gerichts
Hieronymus Bosch oder Werkstatt
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: etwa 1486 -1510
Auf dem Äußeren des Triptychons des Jüngsten Gerichts ist vor dem Öffnen der bunten Tafeln die Dornenkrönung zu lesen. An der Auszeichnung sind Bosch und seine Werkstatt beteiligt.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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32. Altarblatt des Heiligen Kreuzes geschlossen
Hermen Rode
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: 1494
Das geschlossene Altarbild hat eine reservierte Seite, bevor seine Innenwände entdeckt wurden. Dieser Wechsel erklärt die Grautöne der Fensterläden.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
33. Moulins Triptychon geschlossen
Jean Hey
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: 1498 -1499
Die geschlossenen Fensterläden des Moulins-Triptychons zeigen eine Verkündigung in Grau. Die Nüchternheit der Rückseite geht der Brillanz des offenen Marienbildes voraus.
Erhaltungsort: Triptychon der Kathedrale von Moulins (aktueller Ausstellungsort muss überprüft werden)
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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34. Die Verhaftung Christi
Hieronymus Bosch
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: etwa 1495 -1515
Diese Szene aus der Passion gehört zur in Brügge erhaltenen Außenwand des Jüngsten Gerichts. Es wird entdeckt, wenn das Triptychon geschlossen ist.
Erhaltungsort: Gröningemuseum, Brügge
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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35. Das Kreuz trägt
Hieronymus Bosch
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: etwa 1495 -1515
Dieses Kreuz trägt auf der Rückseite des Triptychons der Versuchung des Heiligen Antonius. Es sollte als Außenverschluss und nicht als eigenständiges Gemälde gelesen werden.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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36. Der Genter Altar geschlossen
Jan und Hubert van Eyck
Äußerer Polyptychonverschluss
Datum: 1432
Auf dem geschlossenen Altarretabel von Gent sind zwei Heilige wie Steinstatuen gemalt. Die Grautönigkeit markiert den Kontrast zum polychromen Innenraum.
Erhaltungsort: St. Bavo-Kathedrale, Gent
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
Falsche Reliefs und Bauschmuck
37. Vierzehn Medaillons von Renaissance-Figuren
Alexandre-Denis Abel de Pujol
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1827
Diese für das Karl-X.-Museum bestimmten Tafeln imitieren skulptierte Flachreliefs. Vierzehn Porträts sind in grau gestrichenen Medaillons zwischen Schriftrollen verteilt.
Erhaltungsort: Louvre-Museum, Paris
Wählen Sie eine Reproduktion von "Vierzehn Medaillons von Renaissance-Figuren"
38. Szenen aus dem bürgerlichen Leben des alten Ägypten
Alexandre-Denis Abel de Pujol
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1827
Diese Tafeln wurden für einen Raum im Karl-X.-Museum bemalt und weisen Grautöne an antike Reliefs auf. Ihre dekorative Funktion erklärt ihr Format und ihre direkte Verbindung zur Architektur.
Erhaltungsort: Louvre-Museum, Paris
Wählen Sie eine Reproduktion von "Szenen aus dem bürgerlichen Leben des alten Ägypten"
39. Die Einführung des Kybele-Kults in Rom
Andrea Mantegna
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1505 -1506
Mantegna malt für Francesco Cornaro die Ankunft des Kybele-Kultes in Rom und einen Fries für seinen Palast. Die Figuren erscheinen aus Stein gehauen vor farbigem Marmor.
Erhaltungsort: Nationalgalerie, London
Wählen Sie eine Reproduktion von "Die Einführung des Kultes der Kybele in Rom"
40. Allegorie der Künste
Gerard de Lairesse
Dekorative Grauheit
Datum: 1675 -1683
Malerei, Musik und Putten bilden eine Tafel des Zyklus im Auftrag von Philips de Flines. Die Monochromie lässt die gemalte Szene wie eine dekorative Skulptur aussehen.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
41. Sommer
Jacob de Wit
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1740
Drei Putten spielen mit Sichel, Ähren und Früchten. Diese graue Übertür gehörte zu einer Reihe von Jahreszeiten, die für ein Haus in Amsterdam gedacht waren.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
42. Herbst
Jacob de Wit
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1740
Der Weinstock und die Attribute des Bacchus weisen auf den Herbst hin. De Wit verwendet Weiß und Grau, um diesem Overdoor den Anschein von Erleichterung zu verleihen.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
43. Allegorie des Ruhms
Gerard de Lairesse
Dekorative Grauheit
Datum: 1675 -1683
Diese Figur des Ruhms gehört zu einer Serie, die Philips de Flines für das Amsterdamer Haus gemalt hat. De Lairesse lässt das Grisaille-Gemälde mit dem skulptierten Relief konkurrieren.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
44. Putti vom Haus Schalimow
Anonymer Dekorateur des Hauses Schalimow
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Diese Putten gehören zu einer Inneneinrichtung, die im Schalimow-Haus fotografiert wurde. Dies ist ein Beispiel für eine Architekturanwendung, deren Autor und Datum noch festgelegt werden müssen.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
45. Kreuzigung des Konvents von Acolman
Anonyme Werkstatt des Klosters Acolman
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Die im ehemaligen Kloster Acolman gemalte Kreuzigung ist eine Wanddekoration. Der Ort ist identifizierbar, aber die Datierung und der Autor der fotografierten Version sind nicht hier.
Erhaltungsort: Ehemaliges Kloster San Agustin, Acolman, Mexiko (In-situ-Dekoration)
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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46. Heiliger Bischof in einer Nische
Alessandro Magnasco
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: Ende des 17. - Anfang des 18. Jahrhunderts
Ein heiliger Bischof nimmt eine figürliche Nische ein. Das Grau imitiert das Volumen einer Statue, die in einem architektonischen Rahmen aufgestellt ist.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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47. Heiliger Papst in einer Nische
Alessandro Magnasco
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: Ende des 17. - Anfang des 18. Jahrhunderts
Diese Pontifikalfigur antwortet auf den heiligen Bischof, der kurz zuvor vorgestellt wurde. Die skulpturale Wirkung beruht auf dem grauen Muster und der vorgetäuschten Tiefe der Nische.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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48. Allegorie der Musik
Anonym Französisch
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 18. Jahrhundert
Die Allegorie der Musik entlehnt ihre Modellierung und Pose der Statuenkunst. Das gemalte Monochrom lässt eher auf Relief als auf eine Farbszene schließen.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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49. Allegorie des Freundschafts - und Handelsvertrags
Anonyme Niederländer
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1782 -1785
Die Allegorie des Freundschafts - und Handelsvertrages setzt Grauheit ein, um dem politischen Ereignis einen monumentalen Rahmen zu geben. Namensnennung bleibt anonym.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
50. Eine Allegorie
Piat Joseph Sauvage
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts
Diese Sauvage zugeschriebene Allegorie verdeutlicht die Vorliebe des 18. Jahrhunderts für falsche Flachreliefs. Die Identifizierung des Subjekts bleibt in der Quelle allgemein.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
51. Winter
Jacob de Wit
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1740
Die drei Putten erwärmen sich in der Nähe eines Kohlenpflegers. Diese Tafel schließt die Jahreszeiten von 1740 ab und zeigt, wie der Maler Marmor mit Grau und Weiß simuliert.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
52. Kinder, die mit einer Ziege spielen
In der Art Jakobs von Wit
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 18. Jahrhundert
Kinder spielen in einer als Relief gemalten Szene mit einer Ziege. Das Metropolitan Museum führt es auf den Stil von Jacob de Wit zurück: Dieser Vorbehalt vermeidet die Präsentation des Werks als Autograph.
Erhaltungsort: Metropolitan Museum of Art, New York
Wählen Sie eine Reproduktion von "Kinder spielen mit einer Ziege"
53. Baudouin van Heusden und Sophie empfangen den Gesandten von König Edmund
Anonymer Maler, Stil von Adriaen van de Venne
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: um 1626
Diese Szene aus Baudouin und Sophie ist ein historisches Grau. Das Rijksmuseum lehnt nun die alte Zuschreibung an Adriaen van de Venne ab und verknüpft sie auf seine Weise mit einem anonymen Maler.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
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54. Vestal opfert ein Opfer
Willem Adrianus Fabri
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1898
Die Vestalin ist als Dekoration über einer Tür gemalt. Helle Töne verleihen der Szene den Anschein eines in die Architektur integrierten Reliefs.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
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55. Herbst, over-the-door
Jacob de Wit
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1746
Vier Putten umgeben eine Vase aus Weintrauben. Dieser zweite Herbst aus dem Jahr 1746 unterscheidet sich von der Tafel aus den 1740er-Jahreszeiten; es imitiert auch ein Relief über einer Tür.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
56. Über der Tür der Bibliothek des Großen Seminars
Anonymer Dekorateur
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 18. Jahrhundert
Diese Tür belebt eine Bibliothek mit monochromem Dekor. Die architektonische Stütze erklärt ihre Form und ihre Reliefwirkung.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Genaue Wiedergabe nicht im aktuellen Katalog zu finden.
57. Studie für ein Grau mit fünf Putten
Jacob de Wit
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 18. Jahrhundert
In einer grauen Zeichnung sind fünf Putten präpariert. De Wit entwickelt ihre Bände vor der Ausführung einer Dekoration, die skulptiert erscheinen muss.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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58. Abendessen im Emmaus
Domenico Piola
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 17. Jahrhundert
Piola präsentiert das Abendmahl bei Emmaus in einem monochromen Dekorationsgemälde. Die Licht- und Schatteneffekte verleihen der Gruppe Erleichterung.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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59. Allegorie der Astronomie
Dominique Doncre
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1773
Doncre verkörpert die Astronomie in einer dekorativen Monochromie. Malerei Dialoge mit Architektur durch ihre Nachahmung der Skulptur.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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60. Esther und Ahasveros
Giovan Battista Crespi, bekannt als Il Cerano
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1628 -1629
Esther erscheint vor Ahasveros in einer Umgebung, die das Grau einem Flachrelief näher bringt. Die Behandlung von Figuren trägt zur architektonischen Illusion bei.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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61. Ein Heiliger, der in den Himmel aufgenommen wurde
Flämische Schule, anonymer Künstler
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 17. Jahrhundert
Die Begrüßung des Heiligen im Himmel ist wie eine Reliefszene zusammengesetzt. Die flämische Schule ist angegeben, ein genauer Autor ist jedoch nicht bekannt.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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62. Graues Dekor des herzoglichen Palastes von Genua
Anonymer Dekorateur des herzoglichen Palastes
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Dieses Detail des herzoglichen Palastes von Genua zeigt eine Grauheit, die in ein Dekor integriert ist. Es sollte nicht als autonome Leinwand präsentiert werden.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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63. Allegorie der Wissenschaften
Gerard de Lairesse
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1675 -1683
Die Allegorie der Wissenschaft gehörte zu einem Dekorationszyklus, der für Philips de Flines bestimmt war. De Lairesse modelliert die Figuren in Schwarz-Weiß wie Skulpturen.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
Wählen Sie eine Reproduktion von "Allegorie der Wissenschaften"
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64. Der Triumph Alexanders des Großen
Gerard de Lairesse
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 17. Jahrhundert
Alexanders Triumph erscheint monochrom in einer historischen Komposition. Die Figuren stechen durch Licht und Maßstab hervor, ohne Polychromie-Effekt.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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65. Allegorie des Reichtums
Gerard de Lairesse
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 1675 -1683
Die Allegorie des Reichtums gehört zum gleichen Zyklus wie die der Wissenschaft. Die Personifikationen und Putten simulieren eine skulptierte Dekoration.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
66. Unbeständigkeit
Giotto
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: etwa 1305 -1306
Giotto malt Unbeständigkeit unter den Lastern der Scrovegni-Kapelle. Die Figur erscheint aus Stein gemeißelt, obwohl sie bemalt ist.
Erhaltungsort: Scrovegni-Kapelle, Padua (In-situ-Dekor)
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67. Grauheit des Treppenhauses Middelburg
Anonyme Werkstatt
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Das Treppenhaus Middelburg pflegt ein graues Dekor. Das Foto dokumentiert einen bestimmten Ort, ohne hier eine sichere Zuschreibung zu geben.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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68. Engel in Grau geformt
PJ Denis
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Dieser gemalte Engel entlehnt seine Modellierung und seinen Sockel der Skulptur. Illusion hängt von abgestuften Übergängen von hell nach dunkel ab.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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69. Stuckornament in Grau
Anonyme Werkstatt
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Das fotografierte Ornament imitiert Stuck mit monochromer Malerei. Seine genaue Herkunft wird im Artikel nicht bestimmt.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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70. Dekor des "Heizraums" (Ausschnitt)
Anonyme Hasenstube Werkstatt
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Dieses Detail des Hasenraums ist ein dekoratives Ensemble. Die Grauheit wird hier eher in der Tonleiter des Stücks als in einem isolierten Werk verstanden.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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71. Studie für eine Grauheit des Winters
Jacob de Wit
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: 18. Jahrhundert
De Wit bereitet die Allegorie des Winters als falsche Erleichterung vor. Figuren und Vorhänge werden zunächst durch ihre Werte reguliert.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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72. Der Triumph des Bacchus
Piat Joseph Sauvage
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: Anfang der 1780 er Jahre
Sauvage malt den Triumph des Bacchus als antiken Bronzefries. Das Met-Gemälde zeigt die illusionistische Funktion des neoklassischen Graus.
Erhaltungsort: Metropolitan Museum of Art, New York
73. Graues Dekor Unserer Lieben Frau von der Menschwerdung
Anonyme Werkstatt
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Das in der Kirche Notre-Dame de l'Incarnation fotografierte Dekor gehört zu einem architektonischen Raum. Sein Autor und sein Datum sind hier nicht bekannt.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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74. Das Urteil Salomos
Andrea Mantegnas Werkstatt
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: um 1500
Der Louvre ordnet dieses Urteil Salomos in Mantegnas Werkstatt ein. Die kleine graue Leinwand imitiert ein antikes Relief; die persönliche Zuschreibung an Mantegna wäre übertrieben.
Erhaltungsort: Louvre-Museum, Paris
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75. Witje über der Tür des Wohnzimmers
Anonyme Werkstatt
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Dieses über einer Tür angebrachte Witje trägt zur Illusion einer skulptierten Dekoration bei. Es kommt auf sein ursprüngliches Interieur an.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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76. Witje über dem Kamin im Wohnzimmer
Anonyme Werkstatt
Falsches Relief und architektonisches Dekor
Datum: undokumentiertes Datum
Das zweite Witje befindet sich oben auf einem Kamin. Präsentiert mit dem vorherigen, zeigt es, wie Grauheit ein Wohnzimmer punktiert.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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Vorbereitende Studien und Arbeitsbilder
77. Das Jesuskind in Herrlichkeit, umgeben von vier Heiligen
Anton Sallaert
Studie in Grauheit
Datum: etwa 1630 -1640
Diese religiöse Komposition ist ein grau gestrichenes Modell für einen Druck. Die Werte ordnen die Figuren um das Kind herum, bevor sie in Gravuren übersetzt werden.
Erhaltungsort: Louvre-Museum, Paris
Wählen Sie eine Reproduktion von "Das Jesuskind in Herrlichkeit umgeben von vier Heiligen"
78. Das Urteil von Paris
Anthonie van Blocklandt
Studie in Grauheit
Datum: zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts
Paris muss sich zwischen den Göttinnen entscheiden. Dieses auf Papier gemalte Grisaille-Modell ermöglicht es Ihnen, die mythologische Komposition ohne vollständige Palette auf die Probe zu stellen.
Erhaltungsort: Louvre-Museum, Paris
79. Die Erntehelfer, Grauheit
Théodore Chassériau
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: etwa 1844 -1848
Chassériau bereitet Les Vendangeurs in Monochromie auf ein monumentales Dekor vor, das inzwischen verschwunden ist. Study organisiert Figuren und Körbe wie ein Fries.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Wählen Sie eine Reproduktion von "Les Vendangeurs, grisaille"
80. Ozeanide, Grauheit
Théodore Chassériau
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: 19. Jahrhundert
Die Chassériau-Ozeanide verwendet Grau, um Körper, Wellen und Vorhänge zu vereinen. Diese Studie beleuchtet die Modellierung vor der Farbe.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
81. Christus vor Pilatus, sagt Ecce Homo
Rembrandt
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: 1634
Diese Grautöne von Rembrandt bereiten eine Radierung von Ecce Homo vor. Die Nationalgalerie weist darauf hin, dass sie zur Übertragung der Zeichnung auf die Gravurplatte verwendet wurde.
Erhaltungsort: Nationalgalerie, London
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82. Theagenes erhält die Fackel aus den Händen von Chariclea
Ambroise Dubois
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: 1609 -1610
Dubois erzählt vom Austausch der Fackel zwischen Théagene und Chariclea. Camaiveeu hilft, Gesten und Bände ohne Ablenkung von der Farbe zu lesen.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
Wählen Sie eine Reproduktion von "Theagenes erhält die Fackel aus den Händen von Chariclea"
83. Ruhe während der Flucht nach Ägypten
Abraham van Diepenbeeck
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: 1630 -1644
Die Heilige Familie ruht während der Flucht nach Ägypten. Diepenbeeck vereinfacht Farben, um den Blick auf die Anordnung der Figuren zu lenken.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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84. Die Apotheose von Johannes III. Sobieski
Ciro Ferri
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: um 1684
Die triumphale Erhebung von Johannes III. Sobieski wird in reduzierten Werten gedacht. Ferri kann so Charaktere und Wolken vor einer möglichen abgeschlossenen Einstellung organisieren.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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85. Profil in grau
Charles Calvert
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: um 1810
Das von Calvert untersuchte Profil zeigt, wie eine Graustufe ausreicht, um ein Gesicht zu formen. Die genaue Funktion dieser kleinen Arbeit bedarf der Bestätigung.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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86. Föderationstag in Champ-de-Mars
Anton von Perger zugeschrieben
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: vor 1876
Der Föderationstag wird in einer Studie mit begrenztem Umfang erwähnt. Die Zuschreibung an Anton von Perger ist unsicher und muss auch so formuliert bleiben.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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87. Ballszene
Anonym
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: Ende des 19. Jahrhunderts
Diese anonyme Ballszene verwendet Grau, um bewegte Silhouetten zusammenzuführen. Seine Technik und sein Erhaltungsort müssen noch dokumentiert werden.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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88. Abtei Tintern
Künstler mit Initialen C. G.
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: etwa 1830 -1840
Tintern Abbey wird durch nüchterne Werte beschrieben, die die Ruinen hervorheben. Die auf Initialen reduzierte Signatur erlaubt keine sichere Identifizierung des Künstlers.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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89. Darstellung Mariens im Tempel
Luca Giordano
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: 17. Jahrhundert
Giordano untersucht Marias Aufstieg zum Tempel in einem reduzierten Bereich. Das Interesse betrifft die Abfolge der Figuren und das Licht.
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90. Isola di Garda
Edward Theodore Compton
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: Ende des 19. bis Anfang des 20. Jahrhunderts
Compton fixiert die Formen der Isola di Garda mit wenigen Farben. Die Landschaft tritt hier als Wertstudie ein, ohne Gewissheit über ihre vorbereitende Funktion.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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91. Joseph erzählt von seinen Träumen
Rembrandt van Rijn
Studie in Grauheit
Datum: 1633
Rembrandt skizziert Joseph vor seinen Eltern und Brüdern mit schnellen Grauabweichungen. Das Rijksmuseum präsentiert dieses Öl als Studie für einen Stich, der nie ausgeführt wurde.
Erhaltungsort: Rijksmuseum, Amsterdam
Wählen Sie eine Reproduktion von "Joseph erzählt seine Träume"
92. Cogne, Aostatal
Edward Theodore Compton
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: vor 1921
Die Landschaft von Cogne konzentriert sich auf die Formen des Tals und der Berge. Das Bild wird für die Untersuchung von Werten beibehalten, ohne dass ein völlig monochromes Gemälde angenommen wird.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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93. Porträt von Alessandro Scaglia in Grau
Werkstatt von Anthony van Dyck
Studie in Grauheit
Datum: 17. Jahrhundert
Das Porträt von Pater Scaglia verwendet eine graue Palette. Die Zuschreibung an Van Dycks Atelier ist vorsichtiger als der auf dem Werbeschild angegebene Künstlername.
Erhaltungsort: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München (aktuelle Darstellung nicht geprüft)
Wählen Sie eine Reproduktion von "Porträt von Alessandro Scaglia in grau"
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94. Lebhaftes Gespräch
Emil Rosenstand
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: 1917
Das Gespräch wird durch Gesten und Wertgegensätze konstruiert. Die vorbereitende Rolle dieser Arbeit wird durch die Quelle nicht festgelegt.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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95. Ein kleiner Tanz
Emil Rosenstand
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: 1913
Die Figuren in A Little Dance zeichnen sich durch ihre Bewegung und nüchternen Töne aus. Diese Arbeit veranschaulicht die Wiedergabe von Gesten mit wenig Farbe.
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96. Heilige Barbara
Jan van Eyck
Studium, Modell oder Aquarell
Datum: 1437
Van Eyck stellt die heilige Barbara vor einem im Bau befindlichen Turm dar. Die KMSKA erinnert daran, dass ihr Status als in Grau vollendetes Werk oder unvollendetes Gemälde weiterhin umstritten ist.
Erhaltungsort: KMSKA, Antwerpen
Einfarbmarinesoldaten
97. Wijdschip senkt bei rauer See seine Segel
Heerman Witmont
Marine in Grau
Datum: um 1650
Witmont unterscheidet Segel, Wasser und Himmel nach Graugraden. Die Monochromie reicht aus, um die Wirkung des Schiffes im Seegang wiederherzustellen.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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98. Kampf zwischen niederländischen und englischen Schiffen
Heerman Witmont
Marine in Grau
Datum: erste Hälfte des 17. Jahrhunderts
Der Seekampf ist durch den Werteunterschied organisiert, ohne ausdrucksstarke Farbe. Die Silhouetten der Schiffe bleiben in der grauen Atmosphäre lesbar.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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99. Die Schlacht von Gabbard
Heerman Witmont
Marine in Grau
Datum: nach 1653
Die Schlacht von Gabbard wird durch die Bewegungen von Schiffen und dem Meer hervorgerufen. Witmont zieht Tiefe aus seiner monochromen Palette.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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Grauheit in der angewandten Kunst
100. Aufbruch zur Jagd auf einem Rohrofen
Anonyme Fabrik
Monochrome angewandte Kunst
Datum: undokumentiertes Datum
Diese kleine Jagddekoration ist auf einen Rohrofen gemalt. Es zeigt die Verwendung monochromer Farbe auf einem Objekt außerhalb der Staffeleimalerei.
Erhaltungsort: Aufbewahrungsort dieser Version nicht bestätigt
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Die unter den verfügbaren Werken vorhandenen Knöpfe öffnen ihr genaues Produktblatt, wo man den Träger und das Format wählt Für andere Motive, die in Monochrom bemalt sind, Erkunden Sie den Reproduktionenkatalog in Grisaille.
Häufig gestellte Fragen
Ist fast graue Farbe immer grau?
Nein. Eine kalte oder entsättigte Palette kann mehrere Farben behalten: Sie müssen sich das gesamte Bild und seine Technik ansehen.
Warum wurden Altarbildläden grau gestrichen?
Die sichtbare Seite beim Schließen des Altarretabels hatte oft ein nüchterneres Aussehen. Die Eröffnung brachte farbenfrohere Innenbilder zum Vorschein.
Referenzhinweise
Courtauld: Bruegels Grauheit · Nationalgalerie: Mantegna · Rijksmuseum: Rembrandt · Met: Der Triumph des Bacchus.
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