Einhundert Werke · von Ikone bis Suprematismus
Die 100Bekannte Gemälde, die die Geschichte erzählenKasimir Malewitsch
Vom Schwarzen Platz bis zu den gesichtslosen Bauern begann Malewitsch mehrmals wieder zu malen - ein beachtlicher Ehrgeiz für einen Mann, der bewies, dass ein einziges Quadrat bereits alle besetzen konnte.
Schwarzes Quadrat1915 · Tretjakow-Galerie, Moskau
Der in Kiew geborene und zwischen Moskau, Petrograd und Witebsk aktive Kasimir Malewitsch durchlief vor der Gründung des Suprematismus Symbolik, Primitivismus und Kubofuturismus, von einem ruhigen Abstraktionsmarsch erzählen seine Gemälde nicht: sie Vordringen durch Brüche, Rückkehr und Neuanfang, mit dem Schwarzen Quadrat als Nullpunkt und späten Bauernfiguren als besorgter Erinnerung an die Welt.
Kasimir Malewitsch
Schwarzes Quadrat
Präsentiert in Petrograd während der Ausstellung "0.10" im Jahr 1915, wurde der Schwarze Platz hoch in einer Ecke platziert, an dem Platz, der für Ikonen in russischen Häusern reserviert war Malewitsch bot kein einfaches geometrisches Muster an: Er kündigte an, dass die Das Malen konnte bei Null anfangen, auch wenn es bedeutete, mit dem Ausschalten des Lichts zu beginnen.
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Kasimir Malewitsch
Weiß auf Weiß
Dieses 1918 gemalte und im Museum für Moderne Kunst aufbewahrte geneigte Quadrat ist kaum vom Hintergrund zu unterscheiden, der es trägt. Nach dem ersten Schwarz drängt Malewitsch den Suprematismus zu einem fast objektlosen Licht; Das Gemälde murmelt dort, wo das Manifest schrie.
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Kasimir Malewitsch
Suprematistische Komposition
Die Rechtecke scheinen ohne Horizont und Schwerkraft zu schweben, als wäre die Leinwand eher zu einem mentalen Raum als zu einem Fenster gewordenDiese Arbeit konzentriert den suprematistischen Ehrgeiz: Farbe und Form von der Verpflichtung zu befreien, die sichtbare Welt darzustellen.
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Kasimir Malewitsch
Rotes Quadrat: bildlicher Realismus einer Bäuerin in zwei Dimensionen
Der bewusst beunruhigende Untertitel verwandelt ein rotes Viereck in den "Realismus" einer Bäuerin, Malewitsch kehrt damit das akademische Vokabular um: Entscheidend ist nicht mehr das Aussehen der Figur, sondern die bunte Sensation, die sie auslöst.
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Kasimir Malewitsch
Schwarzer Kreis
Der schwarze Kreis gehört neben dem Quadrat und dem Kreuz zu den Grundformen, die Malewitsch als Zeichen eines neuen Alphabets behandeltDie leichte Unregelmäßigkeit der Umrisse erinnert jedoch daran, dass diese absolute Geometrie handgemalt bleibt, und daher hartnäckig menschlich.
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Kasimir Malewitsch
Schwarzes Kreuz
"Schwarzes Kreuz" gehört zum Labor des Bildrhythmus, so "Schwarzes Kreuz" "Schwarzes Kreuz" testet die Geschichte mit "Schwarzes Kreuz" lässt schließlich die Oberfläche auf Rang 6 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Suprematismus (Supremus n° 56)
Mit "Suprematismus (Supremus n° 56)" greift Malewitsch den Bildrhythmus aus "Suprematismus (Supremus n° 56)" auf "Suprematismus (Supremus n° 56)" baut seinen Rhythmus um "Suprematismus (Supremus n° 56)" auf "Suprematismus (Supremus n° 56)" baut seinen Rhythmus um den "Suprematismus (Supremus n° 56)" auf "Suprematismus (Supremus n° 56)" weigert sich jedoch, auf 7. Rang herabgesetzt zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Suprematistische Malerei: acht rote Rechtecke
"Suprematistische Malerei: acht rote Rechtecke" transformiert den Bildrhythmus, dank "Suprematistische Malerei: acht rote Rechtecke" "Suprematistische Malerei: acht rote Rechtecke" verteilt jede Farbe in "Malerei" Suprematist: acht rote Rechtecke "Suprematistische Malerei: acht rote Rechtecke" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 8.
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Kasimir Malewitsch
Suprematistische Zusammensetzung: Flugzeug im Flug
"Suprematistische Komposition: Flugzeug im Flug" erforscht den Bildrhythmus, in "Suprematistische Komposition: Flugzeug im Flug" "Suprematistische Komposition: Flugzeug im Flug" verbindet die farbenfrohen Aufnahmen um "Suprematistische Komposition: Flugzeug im Flug" Flug. "Suprematistische Zusammensetzung: Flugzeug im Flug" behält damit eine für seinen Rang 9 spezifische Radikalspannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Kuh und Geige
1913 brachte Malewitsch eine Kuh und eine Geige zusammen mit der Zuversicht eines Rebus, der sich weigerte, seine Lösung zu gebenDer Zusammenstoß zwischen dem ländlichen Subjekt und dem bürgerlichen Instrument greift die naturalistische Logik an, während er die Kollisionen des Kubofuturismus vorbereitet.
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Kasimir Malewitsch
Der Grinder
Die Wiederholung von Armen, Beinen und Rad übersetzt das Werk in mechanische Schwingung Gemalt in dem Moment, als Malewitsch Kubismus und Futurismus assimiliert, verwandelt Le Remouleur einen über seine Maschine gebeugten Handwerker in einen echten Bildmotor.
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Kasimir Malewitsch
Morgen im Dorf nach dem Schneesturm
Die Bauern und Häuser sind in bunte Facetten zersplittert, aber das Dorf bleibt unter dem Schnee lesbar Diese kubofuturistische Bühne zeigt Malewitsch kurz vor dem großen abstrakten Sprung: Die Welt steht noch, wenn auch schon ernsthaft erschüttert.
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Kasimir Malewitsch
Ein Engländer in Moskau
Fisch, Leiter, Säbel, Kerze und gedruckte Wörter überschneiden sich um eine Figur, die in ihren eigenen Zeichen fast verloren gegangen istDas Werk verwandelt die moderne Stadt in ein visuelles Rätsel; in Moskau scheint sogar der Engländer Anweisungen zu brauchen.
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Kasimir Malewitsch
Flieger
"Aviator" gehört zum Labor kubofuturistischer Energie, so "Aviator" "Aviator" erlebt die Geschichte durch "Aviator" "Aviator" lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 14 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Eimerfrau: Dynamische Anordnung
Mit "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" greift Malewitsch die ländliche Welt von "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" auf "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" baut seinen Rhythmus um "Woman with Buckets:" auf Dynamische Anordnung. "Frau mit Eimer: dynamische Anordnung" weigert sich jedoch, auf Rang 15 herabgesetzt zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Bauernmädchen mit Eimern
"Paysanne aux Buckets" transformiert die ländliche Welt, dank "Paysanne aux Buckets" "Paysanne aux Buckets" verteilt jede Farbe in "Paysanne aux Buckets" "Paysanne aux Buckets" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 16.
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Kasimir Malewitsch
Der Angriff der Roten Kavallerie
Eine dünne rote Prozession durchquert eine Landschaft aus fast abstrakten horizontalen Bändern. Diese winzige Kavallerie wurde in der Spätzeit gemalt und bringt die sowjetische Geschichte in einen riesigen Raum, der viel weniger sicher zu sein scheint als Propaganda.
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Kasimir Malewitsch
Malewitschs Selbstporträt von 1933
"Selbstbildnis Malewitschs von 1933" gehört zum Laboratorium der menschlichen Figur, so "Selbstbildnis Malewitschs von 1933" "Selbstbildnis Malewitschs von 1933" testet die Erzählung von "Selbstbildnis Malewitschs von 1933" "Selbstbildnis Malewitschs von 1933" von Malewitsch von 1933" lässt schließlich die Oberfläche auf Rang 18 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Reservist der First Division
Mit "Reservist der Ersten Division" greift Malewitsch den Bildrhythmus seit "Reservist der Ersten Division" auf "Reservist der Ersten Division" baut seinen Rhythmus um "Reservist der Ersten Division" auf " Reservist der First Division weigert sich jedoch, auf Rang 19 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Frau mit Rechen
"Frau mit einem Rechen" verwandelt die ländliche Welt, dank "Frau mit einem Rechen" "Frau mit einem Rechen" verteilt jede Farbe in "Frau mit einem Rechen" "Frau mit einem Rechen" behält mit Rang 20 eine sehr genaue Fremdheit.
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Kasimir Malewitsch
Der Holzfäller
"The Lumberjack" erforscht den Bildrhythmus, in "The Lumberjack" "The Lumberjack" verbindet die farbigen Ebenen um "The Lumberjack" "The Lumberjack" hält damit eine für seinen Rang 21 spezifische radikale Spannung aufrecht.
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Kasimir Malewitsch
Erntemaschinen/Roggenernte II
"Roggenernter/Ernte II" gehört laut "Erntemaschinen/Roggenernte II" zum ländlichen Labor "Erntemaschinen/Roggenernte II" erlebt die Erzählung von "Erntemaschinen/Roggenernte II". " Erntemaschinen/Roggenernte II" lässt schließlich bei Reihe 22 die Oberfläche entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Suprematistische Malerei (mit schwarzem Trapez und rotem Quadrat)
Mit "Suprematistische Malerei (mit schwarzem Trapez und rotem Quadrat)" greift Malewitsch den Bildrhythmus seit "Suprematistische Malerei (mit schwarzem Trapez und rotem Quadrat)" auf "Suprematistische Malerei (mit schwarzem Trapez und rotem Quadrat)" "Suprematistische Malerei (mit schwarzem Trapez und rotem Quadrat)" baut seinen Rhythmus um die "suprematistische Malerei (mit schwarzem Trapez und rotem Quadrat)" auf "Suprematistische Malerei (mit schwarzem Trapez und rotem Quadrat)" weigert sich dennoch, auf Rang 23 herabgesetzt zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Supremus #58: Gelb und Schwarz
"Supremus #58: Gelb und Schwarz" transformiert den Bildrhythmus, dank "Supremus #58: Gelb und Schwarz" "Supremus #58: Gelb und Schwarz" verteilt jede Farbe in "Supremus #58: Gelb und Schwarz" "Supremus #58: Gelb und Schwarz" verteilt jede Farbe in "Supremus #58: Gelb und Schwarz" "Supremus #58: Gelb und Schwarz" behält eine sehr präzise Fremdheit auf Rang 24.
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Kasimir Malewitsch
Aufnahme eines Heiligen
"Himmelfahrt eines Heiligen" erforscht die spirituelle Vorstellungskraft, in "Himmelfahrt eines Heiligen" "Himmelfahrt eines Heiligen" verbindet die farbigen Ebenen um "Himmelfahrt eines Heiligen" "Himmelfahrt eines Heiligen" behält damit eine für seinen Rang 25 spezifische radikale Spannung.
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Kasimir Malewitsch
Automobil und Dame - Farbenmassen in der 4. Dimension
"Automobil und Dame - Farbenmassen in der 4. Dimension" gehört zum Labor kubofuturistischer Energie, nach "Automobil und Dame - Farbenmassen in der 4. Dimension" "Automobil und Dame - Farbenmassen in der 4. Dimension". Dimension testet die Geschichte mit "Automobil und Dame - Farbenmassen in der 4. Dimension" "Automobil und Dame - Farbenmassen in der 4. Dimension" lässt schließlich die Oberfläche in Reihe 26 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Selbstporträt
Mit "Selbstporträt" greift Malewitsch die menschliche Figur aus "Selbstporträt" auf "Selbstporträt" baut seinen Rhythmus um "Selbstporträt" auf "Selbstporträt" weigert sich jedoch, auf Rang 27 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Badegast
"Bather" transformiert den Bildrhythmus, dank "Bather" "Bather" verteilt jede Farbe in "Bather" "Bather" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 28.
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Kasimir Malewitsch
Wäscherin
"Blanchisseuse" erforscht den Bildrhythmus, in "Blanchisseuse" "Blanchisseuse" verbindet die farbenfrohen Aufnahmen um "Blanchisseuse" "Blanchisseuse" behält damit eine für seinen Rang 29 spezifische radikale Spannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Boulevard
"Boulevard" gehört zum Labor kubofuturistischer Energie, so "Boulevard" "Boulevard" erlebt die Geschichte durch "Boulevard" "Boulevard" lässt schließlich in Reihe 30 die Oberfläche entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Kubofuturistische Komposition mit Klavier
Mit "Kubofuturistische Komposition mit Klavier" greift Malewitsch die kubofuturistische Energie seit der "Kubofuturistischen Komposition mit Klavier" auf "Kubofuturistische Komposition mit Klavier" baut ihren Rhythmus um "Komposition auf Kubofuturist mit Klavier "Kubofuturistische Komposition mit Klavier" weigert sich jedoch, auf Rang 31 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Kompakte magnetische Zusammensetzung
"Compact magnetic composition" transformiert den Bildrhythmus, dank "Compact magnetic composition" "Compact magnetic composition" verteilt jede Farbe in "Compact magnetic composition" "Compact magnetic composition" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 32 bei.
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Kasimir Malewitsch
Suprematistische Komposition mit blauem Dreieck und schwarzem Rechteck
"Suprematistische Komposition mit blauem Dreieck und schwarzem Rechteck" erforscht den Bildrhythmus, in "Suprematistische Komposition mit blauem Dreieck und schwarzem Rechteck" "Suprematistische Komposition mit blauem Dreieck und schwarzem Rechteck" verbindet Die bunten Aufnahmen um "Suprematistische Komposition mit blauem Dreieck und schwarzem Rechteck" "Suprematistische Komposition mit blauem Dreieck und schwarzem Rechteck" behält damit eine für ihren Rang 33 spezifische Radikalspannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Dame in der Nähe einer Schausäule
"Dame bei einer Schausäule" gehört laut "Dame bei einer Schausäule" zum Bildrhythmuslabor "Dame bei einer Schausäule" erlebt die Geschichte durch "Dame bei einer Schausäule" "." Dame in der Nähe einer Anzeigesäule "lässt schließlich die Oberfläche in Reihe 34 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Zwei Schwestern I
Mit "Zwei Schwestern I" greift Malewitsch den Bildrhythmus seit "Zwei Schwestern I" auf "Zwei Schwestern I" baut seinen Rhythmus um "Zwei Schwestern I" auf "Zwei Schwestern I" weigert sich jedoch, auf Rang 35 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Zwei Schwestern II
"Zwei Schwestern II" transformiert den Bildrhythmus, dank "Zwei Schwestern II" "Zwei Schwestern II" verteilt jede Farbe in "Zwei Schwestern II" "Zwei Schwestern II" behält mit Rang 36 eine sehr genaue Fremdheit.
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Kasimir Malewitsch
Partielle Finsternis
"Partial Eclipse" erforscht den Bildrhythmus, in "Partial Eclipse" "Partial Eclipse" verbindet die farbigen Ebenen um "Partial Eclipse" "Partial Eclipse" behält damit eine für seinen Rang 37 spezifische radikale Spannung.
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Kasimir Malewitsch
Kirche
"Kirche" gehört zum Labor des Bildrhythmus, so "Kirche" "Kirche" testet die Geschichte von "Kirche" "Kirche" lässt schließlich die Oberfläche auf Rang 38 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Frau bügelt
Mit "Frau im Bügeln" greift Malewitsch die ländliche Welt von "Frau im Bügeln" auf "Frau im Bügeln" baut ihren Rhythmus um "Frau im Bügeln" auf "Frau im Bügeln" "Frau im Bügeln" weigert sich jedoch, auf Rang 39 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Porträt einer Frau
In diesem immer noch figurativen Porträt einer Frau wird das Gesicht eher als Architektur der Farben denn als psychologisches Selbstvertrauen behandelt. Malewitsch beobachtet sein Modell, vereinfacht die Bände jedoch bereits mit der Autorität eines Malers, der am Ende den Platz bittet, an seiner Stelle zu posieren.
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Kasimir Malewitsch
Schnitterin II
"Maid Reaper II" erkundet die ländliche Welt, in "Woman Reaper II" "Woman Reaper II" verbindet die farbenfrohen Aufnahmen um "Woman Reaper II" "Woman Reaper II" hält damit eine für ihren Rang 41 spezifische radikale Spannung aufrecht.
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Kasimir Malewitsch
Frau liest eine Zeitung
"Frau liest Zeitung" gehört zum ländlichen Labor, so "Frau liest Zeitung" "Frau liest Zeitung" erlebt die Geschichte durch "Frau liest Zeitung" "Frau liest Zeitung" lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 42 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Bauernhof
Mit "Farm" greift Malewitsch die russische Landschaft von "Farm" auf "Farm" baut seinen Rhythmus um "Farm" auf "Farm" weigert sich jedoch, auf Rang 43 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Verherrlichung, Körper und Seele
"Verherrlichung, Körper und Seele" transformiert die geistige Phantasie, dank "Verherrlichung, Körper und Seele" "Verherrlichung, Körper und Seele" verteilt jede Farbe in "Verherrlichung, Körper und Seele" "Verherrlichung, Körper und Seele" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 44.
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Kasimir Malewitsch
Garten in Blüte
"Garten in Blumen" erforscht die russische Landschaft, in "Garten in Blumen" "Garten in Blumen" verbindet die bunten Pläne um "Garten in Blumen" "Garten in Blumen" behält damit eine für seinen Rang 45 spezifische radikale Spannung.
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Kasimir Malewitsch
Jeannot
"Jeannot" gehört zum Labor des Bildrhythmus, so "Jeannot" "Jeannot" testet die Geschichte durch "Jeannot" "Jeannot" lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 46 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Arbeitsloses Mädchen (Rotkopfmädchen)
Mit "Unemployed Young Girl (Red Girl)" übernimmt Malewitsch die ländliche Welt seit "Unemployed Young Girl (Red Girl)" "Unemployed girl (red girl)" baut seinen Rhythmus um "Unemployed girl (girl)" auf Rothaarige) "Arbeitsloses junges Mädchen (Rotkopfmädchen)" weigert sich dennoch, auf Rang 47 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Das Blumenmädchen II
"Das Mädchen mit Blumen II" verwandelt die ländliche Welt, dank "Das Mädchen mit Blumen II" "Das Mädchen mit Blumen II" verteilt jede Farbe in "Das Mädchen mit Blumen II" "Das Mädchen mit Blumen II" behält mit Rang 48 eine sehr genaue Fremdheit.
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Kasimir Malewitsch
Das Blumenmädchen III
"Das Mädchen mit Blumen III" erkundet die ländliche Welt, in "Das Mädchen mit Blumen III" "Das Mädchen mit Blumen III" verbindet die farbenfrohen Aufnahmen um "Das Mädchen mit Blumen III" "Das Mädchen mit Blumen III" behält damit eine für seinen Rang 49 spezifische radikale Spannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Lampe / Musikinstrumente
"Lampe / Musikinstrumente" gehört zum Labor kubofuturistischer Energie, nach "Lampe / Musikinstrumente" "Lampe / Musikinstrumente" erlebt die Geschichte durch "Lampe / Musikinstrumente". "Lampe / Musikinstrumente lassen schließlich die Oberfläche auf Rang 50 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Das weiße Pferd
Mit "Das weiße Pferd" greift Malewitsch den Bildrhythmus seit "Das weiße Pferd" auf "Das weiße Pferd" baut seinen Rhythmus um "Das weiße Pferd" auf "Das weiße Pferd" weigert sich jedoch, auf Rang 51 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Der Schuhmacher
"Der Schuhmacher" verwandelt die menschliche Figur, dank "Der Schuhmacher" "Der Schuhmacher" verteilt jede Farbe in "Der Schuhmacher" "Der Schuhmacher" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 52.
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Kasimir Malewitsch
Der Wächter
"Die Garde" erforscht die menschliche Figur, in "Die Garde" "Die Garde" verbindet die farbigen Ebenen um "Die Garde" "Die Wache" hält damit eine für seinen Rang 53 spezifische radikale Spannung aufrecht.
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Kasimir Malewitsch
Das Grabtuch Christi
"Das Grabtuch Christi" gehört zum Labor der geistigen Imagination, so "Das Grabtuch Christi" "Das Grabtuch Christi" erfährt die Geschichte durch "Das Grabtuch Christi" "Das Grabtuch Christi" lässt schließlich in Reihe 54 die Oberfläche entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Haus in einem Innenhof
Mit "Haus in einem Hof" greift Malewitsch die russische Landschaft aus "Haus in einem Hof" auf "Haus in einem Hof" baut seinen Rhythmus um "Haus in einem Hof" auf "Haus in einem Hof" "Haus in einem Hof" weigert sich jedoch, auf Reihe 55 reduziert zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Bildmessen in Bewegung Suprematistische Komposition
"Bildmessen in Bewegung. Suprematistische Komposition" transformiert den Bildrhythmus, dank "Bildmessen in Bewegung. Suprematistische Komposition" "Bildmessen in Bewegung Suprematistische Komposition" verteilt jede Farbe in "Bildmassen in Bewegung. Suprematistische Komposition" "Bildmassen in Bewegung Suprematistische Komposition" behält mit Rang 56 eine sehr genaue Fremdheit.
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Kasimir Malewitsch
Meditation
"Meditation" erforscht den Bildrhythmus, in "Meditation" "Meditation" verbindet die farbigen Ebenen um "Meditation" "Meditation" behält damit eine für ihren Rang 57 spezifische radikale Spannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft
"Landschaft" gehört zum russischen Landschaftslabor, laut "Landschaft" testet "Landschaft" die Geschichte von "Landschaft" "Landschaft" lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 58 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft (Winter)
Mit "Landschaft (Winter)" greift Malewitsch die russische Landschaft aus "Landschaft (Winter)" auf "Landschaft (Winter)" baut ihren Rhythmus um "Landschaft (Winter)" auf "Landschaft (Winter)" weigert sich jedoch, auf Rang 59 reduziert zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Gelbe Hauslandschaft
"Gelbe Hauslandschaft" transformiert die russische Landschaft, dank "Gelbe Hauslandschaft" "Gelbe Hauslandschaft" verteilt jede Farbe in "Gelbe Hauslandschaft" "Gelbe Hauslandschaft" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 60.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft im Frühling
"Landschaft im Frühling" erforscht die russische Landschaft, in "Landschaft im Frühling" "Landschaft im Frühling" verbindet die bunten Pläne um "Landschaft im Frühling" "Landschaft im Frühling" hält damit eine für seinen Rang 61 spezifische radikale Spannung aufrecht.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft mit fünf Häusern
"Fünf-Haus-Landschaft" gehört zum Russischen Landschaftslabor, laut "Fünf-Haus-Landschaft" testet "Fünf-Haus-Landschaft" die Geschichte von "Fünf-Haus-Landschaft" "Fünf-Haus-Landschaft" lässt schließlich die Oberfläche in Reihe 62 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft an den Mühlen
Mit "Landschaft mit Mühlen" greift Malewitsch die russische Landschaft aus "Landschaft mit Mühlen" auf "Landschaft mit Mühlen" baut seinen Rhythmus um "Landschaft mit Mühlen" auf "Landschaft mit Mühlen" weigert sich jedoch, auf Reihe 63 reduziert zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Frau und Kind
Vor der suprematistischen Trennung gemalt, behält Frau und Kind ein intimes Thema bei, während es Silhouetten und farbenfrohe Beziehungen verhärtet. Die häusliche Szene wird so zu einem Testfeld, auf dem Emotionen weniger durch Anekdote als vielmehr durch die kompakte Präsenz von Formen entstehen.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft mit rotem Haus
"Landschaft mit rotem Haus" erkundet die russische Landschaft, in "Landschaft mit rotem Haus" "Landschaft mit rotem Haus" verbindet die bunten Pläne um "Landschaft mit rotem Haus" "Landschaft mit rotem Haus" hält damit eine für seinen Rang 65 spezifische radikale Spannung aufrecht.
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Kasimir Malewitsch
Ruhe, die Gesellschaft an der Spitze der Form
Diese gesellige Zusammenkunft von 1908 verwandelte die Zylinder in Zeichen, die fast beredter waren als ihre Besitzer. Unter ihrem dekorativen Erscheinungsbild zeigt die Leinwand Malewitsch, wie er Charaktere und Landschaft bereits vereinfacht, bis hin zur Bildung einer guten Gesellschaft zu einer Ansammlung von Rhythmen.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft von 1911
Mit "Landschaft von 1911" greift Malewitsch die russische Landschaft seit "Landschaft von 1911" auf "Landschaft von 1911" baut ihren Rhythmus um "Landschaft von 1911" auf "Landschaft von 1911" weigert sich dennoch, auf Rang 67 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Obstpflücken, Fülle
In Fruit Picking, Abondance entfaltet sich die ländliche Aktivität wie ein Fries aus großzügigen Farben Das Motiv feiert Fruchtbarkeit, während die freiwillige Abflachung des Raums den Moment ankündigt, in dem Malewitsch offen aufgeben wird, um die Menschen an Tiefe glauben zu lassen.
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Kasimir Malewitsch
Nachtlandschaft
"Nachtlandschaft" erkundet die russische Landschaft, in "Nachtlandschaft" "Nachtlandschaft" verbindet die farbenfrohen Aufnahmen um "Nachtlandschaft" "Nachtlandschaft" behält damit eine für ihren Rang 69 spezifische radikale Spannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft, Felder
"Landschaft, Felder" gehört zum russischen Landschaftslabor, laut "Landschaft, Felder" "Landschaft, Felder" testet die Geschichte von "Landschaft, Felder" "Landschaft, Felder" lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 70 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Landschaft, Felder F-52
Mit "Landscape, F-52 Fields" greift Malewitsch die russische Landschaft aus "Landscape, F-52 Fields" auf "Landscape, F-52 fields" baut seinen Rhythmus um "Landscape, F-52 fields" auf "Landscape, F-52 fields" baut seinen Rhythmus um "Landscape, F-52 fields" auf "Landscape, F-52 fields" weigert sich jedoch, auf Rang 71 herabgesetzt zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Bauer auf den Feldern
"Bauer auf den Feldern" verändert die ländliche Welt, dank "Bauer auf den Feldern" "Bauer auf den Feldern" verteilt jede Farbe in "Bauer auf den Feldern" "Bauer auf den Feldern" behält mit Rang 72 eine sehr genaue Fremdheit.
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Kasimir Malewitsch
Bauernmädchen holt Wasser
"Bauernmädchen geht auf Wassersuche" erkundet die ländliche Welt, in "Bauernmädchen geht auf Wassersuche" "Bauernmädchen geht auf Wassersuche" verbindet die bunten Pläne um "Bauernmädchen geht auf Wassersuche" "Bauernmädchen geht auf Wassersuche". Auf der Suche nach Wasser bleibt somit eine radikale Spannung erhalten, die für seinen Rang 73 spezifisch ist.
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Kasimir Malewitsch
Suprematistische Malerei
Die "suprematistische Malerei" gehört laut "Suprematistische Malerei" zum Labor des Bildrhythmus "Suprematistische Malerei" testet die Erzählung durch die "suprematistische Malerei" "Suprematistische Malerei" lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 74 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Apfelbäume in Blüte
Mit "Apfelbäume in Blüte" greift Malewitsch den Bildrhythmus von "Apfelbäume in Blüte" auf "Apfelbäume in Blüte" baut seinen Rhythmus um "Apfelbäume in Blüte" auf "Apfelbäume in Blüte" jedoch weigert sich "Apfelbäume in Blüte" auf Rang 75 herabgesetzt zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Blaues Porträt
"Blaues Porträt" transformiert die menschliche Figur, dank "Blaues Porträt" "Blaues Porträt" verteilt jede Farbe in "Blaues Porträt" "Blaues Porträt" behält eine sehr präzise Fremdheit auf Rang 76.
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Kasimir Malewitsch
Porträt von Una
"Portrait of Una" erforscht die menschliche Figur, in "Portrait of Una" "Portrait of Una" verbindet die farbigen Ebenen um "Portrait of Una" "Portrait of Una" behält damit eine für seinen Rang 77 spezifische radikale Spannung.
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Kasimir Malewitsch
Porträt einer Frau mit gelbem Hut
"Bildnis einer Frau mit gelbem Hut" gehört laut "Bildnis einer Frau mit gelbem Hut" zum ländlichen Labor "Bildnis einer Frau mit gelbem Hut" erlebt die Geschichte mit "Bildnis einer Frau mit gelbem Hut" " Porträt einer Frau mit gelbem Hut lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 78 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Porträt des Vaters des Künstlers
Mit "Porträt des Künstlervaters" greift Malewitsch die menschliche Figur aus "Bildnis des Künstlervaters" auf "Bildnis des Künstlervaters" baut seinen Rhythmus um "Bildnis des Künstlervaters" auf "Bildnis des Künstlervaters" "Bildnis des Künstlervaters" weigert sich jedoch, auf Rang 79 herabgesetzt zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Frühling
"Frühling" transformiert die russische Landschaft, dank "Frühling" "Frühling" verteilt jede Farbe in "Frühling" "Frühling" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 80.
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Kasimir Malewitsch
Bildlicher Realismus eines Jungen mit Rucksack - Farbenmassen in der vierten Dimension
"Pictorial Realism of a Boy with a Backpack - Massen von Farben in der vierten Dimension" erforscht den Bildrhythmus, in "Pictorial Realism of a Boy with a Backpack - Massen von Farben in der vierten Dimension". " Der bildliche Realismus eines Jungen mit Rucksack - Massen von Farben in der vierten Dimension verbindet die farbenfrohen Aufnahmen um "Bildrealismus eines Jungen mit Rucksack - Massen von Farben in der vierten Dimension". " Bildlicher Realismus eines Jungen mit Rucksack - Farbenmassen in der vierten Dimension behalten somit eine radikale Spannung, die für seinen Rang 81 spezifisch ist.
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Kasimir Malewitsch
Bildlicher Realismus eines Fußballspielers - Farbenmassen in 4. Dimension
"Bildrealismus eines Fußballspielers - Farbenmassen in 4. Dimension" gehört zum Labor des Bildrhythmus, nach "Bildrealismus eines Fußballspielers - Farbenmassen in 4. Dimension". "Bildrealismus eines Fußballspielers - Farbenmassen in 4. Dimension" erlebt die Geschichte durch "Bildrealismus eines Fußballspielers - Farbenmassen in 4. Dimension". "Bildrealismus eines Fußballspielers - Farbenmassen in 4. Dimension". "Bildrealismus eines Fußballspielers - Farbenmassen in 4. Dimension" Dimension lässt schließlich die Oberfläche in Reihe 82 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Ruhe. Gesellschaft mit Zylinder
Mit "Rest. Gesellschaft mit Zylinder" greift Malewitsch den Bildrhythmus aus "Rest. Gesellschaft mit Zylinder" auf "Rest. Gesellschaft mit Zylinder" baut seinen Rhythmus um "Hut auf" Ruhe. Gesellschaft mit Zylinder "Rest. Gesellschaft mit Zylinder" weigert sich jedoch, auf Rang 83 herabgestuft zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Rotes Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" transformiert den Bildrhythmus, dank "Rotes Quadrat auf Schwarz" "Rotes Quadrat auf Schwarz" verteilt jede Farbe in "Rotes Quadrat auf Schwarz" "Rotes Quadrat auf Schwarz" behält eine sehr genaue Fremdheit in Reihe 84.
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Kasimir Malewitsch
Samowar
"Samovar" erforscht kubofuturistische Energie, in "Samovar" "Samovar" verbindet die bunten Ebenen um "Samovar" "Samovar" behält damit eine für seinen Rang 85 spezifische radikale Spannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Ohne Titel
"Untitled" gehört zum Labor des Bildrhythmus, so "Untitled" "Untitled" testet die Geschichte mit "Untitled" "Untitled" lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 86 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Gefahrengefühl
Malewitsch greift mit "Gefahrenempfinden" den Bildrhythmus seit "Gefahrenempfinden" auf "Gefahrenempfinden" baut seinen Rhythmus um "Gefahrenempfinden" auf "Gefahrenempfinden" "Gefahrenempfinden" weigert sich jedoch, "Gefahrenempfinden" auf Rang 87 zu reduzieren.
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Kasimir Malewitsch
Stroyuschiysya dom
"Stroyuschiysya dom" transformiert den Bildrhythmus, dank "Stroyuschiysya dom" "Stroyuschiysya dom" verteilt jede Farbe in "Stroyuschiysya dom" "Stroyuschiysya dom" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 88.
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Kasimir Malewitsch
Suprematismus
"Suprematismus" erforscht den Bildrhythmus, im "Suprematismus" "Suprematismus" verbindet die farbigen Ebenen um den "Suprematismus" "Suprematismus" behält damit eine für seinen Rang 89 spezifische radikale Spannung.
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Kasimir Malewitsch
Suprematismus: Zweidimensionales Selbstporträt
"Suprematismus: Zweidimensionales Selbstporträt" gehört laut "Suprematismus: Zweidimensionales Selbstporträt" zum Labor der menschlichen Figur "Suprematismus: Zweidimensionales Selbstporträt" testet die Geschichte durch "Suprematismus" : Zweidimensionales Selbstporträt "Suprematismus: Zweidimensionales Selbstporträt" lässt die Oberfläche schließlich auf Rang 90 entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Suprematistische Zusammensetzung
Mit "Suprematistische Komposition" greift Malewitsch den Bildrhythmus seit "Suprematistische Komposition" auf "Suprematistische Komposition" baut ihren Rhythmus um "Suprematistische Komposition" auf "Suprematistische Komposition" weigert sich jedoch, auf Rang 91 herabgesetzt zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Supremus
"Supremus" transformiert den Bildrhythmus, dank "Supremus" "Supremus" verteilt jede Farbe in "Supremus" "Supremus" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 92.
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Kasimir Malewitsch
Supremus n° 38
"Supremus n° 38" erforscht den Bildrhythmus, in "Supremus n° 38" "Supremus n° 38" verbindet die Farbebenen um "Supremus n° 38" "Supremus n° 38" behält damit eine für seinen Rang 93 spezifische Radikalspannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Supremus n°50
"Supremus n° 50" gehört zum Labor des Bildrhythmus, nach "Supremus n° 50" "Supremus n° 50" testet die Geschichte mit "Supremus n° 50" "Supremus n° 50" lässt schließlich in Reihe 94 die Oberfläche entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Auf dem Boulevard
Mit "Auf dem Boulevard" nimmt Malewitsch die kubofuturistische Energie von "Auf dem Boulevard" auf "Auf dem Boulevard" baut seinen Rhythmus um "Auf dem Boulevard" auf "Auf dem Boulevard" weigert sich jedoch, auf Reihe 95 reduziert zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Bauernkopf
"Tête de paysan" transformiert die ländliche Welt, dank "Tête de paysan" "Tête de paysan" verteilt jede Farbe in "Tête de paysan" "Bauernkopf" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 96.
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Kasimir Malewitsch
Triumph des Himmels
"Triumph des Himmels" erforscht die spirituelle Vorstellungskraft, in "Triumph des Himmels" "Triumph des Himmels" verbindet die farbigen Ebenen um "Triumph des Himmels" "Triumph des Himmels" behält damit eine für seinen Rang 97 spezifische radikale Spannung bei.
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Kasimir Malewitsch
Drei Badegäste
"Drei Badegäste" gehört zum Labor des Bildrhythmus, so "Drei Badegäste" "Drei Badegäste" erlebt die Geschichte durch "Drei Badegäste" "Drei Badegäste" lässt schließlich in Reihe 98 die Oberfläche entscheiden.
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Kasimir Malewitsch
Drei Frauenfiguren
Mit "Drei weibliche Figuren" greift Malewitsch den Bildrhythmus seit "Drei weibliche Figuren" auf "Drei weibliche Figuren" baut seinen Rhythmus um "Drei weibliche Figuren" auf "Drei weibliche Figuren" weigert sich jedoch, auf Rang 99 reduziert zu werden.
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Kasimir Malewitsch
Dorf
"Village" transformiert die russische Landschaft, dank "Village" "Village" verteilt jede Farbe in "Village" "Village" behält eine sehr genaue Fremdheit auf Rang 100.
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