
Top 100 - Die 100 bekanntesten Wandbilder
Die 100 bekanntesten Wandbilder
Von Nebamun, Knossos und Pompeji bis Giotto, Michelangelo, Raffael, Goya, Rivera und Orozco: hundert Werke, in denen die Malerei zu einem Ort wird
Dieses Ranking vereint einhundert Wandgemälde von 54 Künstlern und Werkstätten von der Bronzezeit bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts.
Einhundert Werke, um die Geschichte der bemalten Wand zu erzählen
Wenn Malen zum Ort wird
Ein Wandgemälde ist ein Bild, das für eine Wand, ein Gewölbe, eine Kuppel oder eine Decke entworfen und mit der Architektur gestaltet wurde, die es empfängt. Seine Größe reicht nicht aus, um es zu definieren: Ein sehr großes Staffeleigemälde bleibt ein Gemälde, während eine bescheidenere Szene ein Wandgemälde sein kann, wenn sein Format, seine Rahmung und seine Technik einem bestimmten Ort entsprechen.
Ein Wandgemälde nimmt nicht nur eine Oberfläche ein: Es regelt, wie Sie ein Bild betreten, nach oben schauen, sich bewegen und teilen.Wechseln Sie zu Bildern
Einteilung in Bilder
Von Michelangelo und Leonardo bis Pompeji, Rivera, Lorenzetti und Delacroix: Wandbilder, deren Ruhm über ihr Bauwerk hinausgeht.
#1
Die Erschaffung Adams
Michelangelos "Die Erschaffung Adams", datiert 1508 -1512. Die erste Frage ist räumlich: wo steht der Betrachter, wie hoch ist das Bild, und welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen oder verlängern die Komposition? das Werk ist erhalten oder in der Sixtinischen Kapelle, Vatikan, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt es Zirkulation, Entfernung und Licht des Ortes.
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#2
Das letzte Abendmahl
"Das letzte Abendmahl" von Leonardo da Vinci, datiert 1495 -1498 Die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischen Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand ausgeführt werden, das Werk ist erhalten oder in Santa Maria delle Grazie, Mailand aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Gemälde Wandgemälde reguliert die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#3
Die Athener Schule
Raffaels "Die Schule von Athen", datiert 1509 -1511. Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die benachbarten Wände, das Gewölbe, den Boden und die Bewegung des Blicks Das Werk wird in Raffaels Räumen, Vatikan, bewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde reguliert die Zirkulation, v Die Entfernung und das Licht des Ortes.
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#4
Das Jüngste Gericht
"Das Jüngste Gericht" von Michelangelo, datiert 1536 -1541. Die monumentalen Figuren sind nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben Das Werk ist erhalten oder in der Sixtinischen Kapelle, Vatikan, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt Umlauf, Entfernung und Licht des Ortes.
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#5
Die Villa der Mysterien: Dionysischer Fries
"The Villa of the Mysteries: Dionysian friese" von Anonymous Roman Artist, datiert um 60 -40 v. Chr. J.C... Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekores; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Gebäude und seinem materiellen Überleben Das Werk wird in Villa der Mysterien, Pompeji, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, die Denn ein Wandbild reguliert die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#6
Mensch, Kontrolleur des Universums
"Man, Controller of the Universe" von Diego Rivera, datiert 1934 Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, und welche Öffnungen in der Architektur die Komposition unterbrechen oder verlängern? das Werk ist erhalten oder installiert im Palacio de Bellas Artes, Mexiko; dieser Ort zählt genauso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild Verkehr, Entfernung und Licht des Ortes regelt.
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#7
Die Auswirkungen einer guten Regierung in der Stadt
"Die Auswirkungen der guten Regierung in der Stadt" von Ambrogio Lorenzetti, datiert 1338 -1339. Die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischen Überzug gemalt, ein Wandgemälde kann aber auch trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand ausgeführt werden Das Werk ist erhalten oder im Palazzo Pubblico, Siena, installiert; dieser Ort zählt so viel wie Seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#8
Tributzahlung
Masaccios "Die Zahlung des Tributs", datiert um 1425 Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die benachbarten Wände, das Gewölbe, den Boden und die Bewegung des Blicks Das Werk ist erhalten oder in der Brancacci-Kapelle in Florenz installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt es Zirkulation, Entfernung und Licht des Ortes.
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#9
Die Klage über den toten Christus
Giottos "Die Klage über den toten Christus", datiert um 1303 -1305. Die monumentalen Figuren sind nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben Das Werk ist erhalten oder in der Scrovegni-Kapelle in Padua installiert; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde reguliert die Zirkulation, das Entfernung und Licht vom Ort.
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#10
Die Auferstehung Christi
"Die Auferstehung Christi" von Piero della Francesca, datiert um 1463 -1465 Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekors; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem materiellen Überleben, das Werk ist erhalten oder im Museo Civico, Sansepolcro installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild Verkehr, Entfernung und Licht des Ortes regelt.
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#11
Der Stierkampf des Palastes von Knossos
"Der Stierkampf des Palastes von Knossos" von Anonymous Minoan Artist, datiert um 1600 -1450 v. Chr. J.C... Die erste Frage ist räumlich: wo steht der Betrachter, wie hoch ist das Bild und welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen oder verlängern die Komposition? das Werk wird im Archäologischen Museum von Heraklion aufbewahrt oder installiert; dieser Ort ist ebenso wichtig wie sein Klang Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#12
Jagd in den Sümpfen, Grab des Nebamun
"Jagd in den Sümpfen, Grabmal von Nebamun" von Anonymous Egyptian Artist, datiert um 1350 v. Chr. J. C... Die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischen Überzug gemalt, ein Wandbild kann aber auch trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand ausgeführt werden Das Werk wird im British Museum, London, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort ist wichtig So sehr wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde reguliert die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#13
Nefertari spielt Senet
"Nefertari playing senet" von Anonymous Egyptian Artist, datiert um 1255 v. Chr. J.C... Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was sich außerhalb der Kamera fortsetzt, die benachbarten Wände, das Gewölbe, den Boden und die Bewegung des Blicks Das Werk ist erhalten oder am Grab von Nefertari, Tal der Königinnen, installiert; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, die Denn ein Wandbild reguliert die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#14
Das Akrotiri-Frühlingsfresko
"Das Frühlingsfresko von Akrotiri" von Anonymous Cycladic Artist, datiert um 1650 v. J.C... Die monumentalen Figuren sind nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben Das Werk wird im Archäologischen Nationalmuseum, Athen, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt genauso viel wie seine Ikonographie, denn eine Wandgemälde reguliert die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#15
Das Zimmer des Bräutigams: Gerichtsszene
"Die Braut und der Bräutigam: Hofszene" von Andrea Mantegna, datiert 1465 -1474. Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem materiellen Überleben Das Werk ist erhalten oder im Palazzo Ducale, Mantua, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild Verkehr, Entfernung und Licht des Ortes regelt.
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#16
Christus in Majestät von Sant Climent de Taüll
"Christus in Majestät von Sant Climent de Taüll" von Meister de Taüll, datiert um 1123. Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist und welche Öffnungen in der Architektur die Komposition unterbrechen oder verlängern? das Werk ist erhalten oder in MNAC, Barcelona installiert; dieser Ort zählt genauso viel wie seine Ikonographie, denn ein Gemälde Wandgemälde reguliert die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#17
Die Schlüsselübergabe an den heiligen Petrus
"Die Schlüsselübergabe an den heiligen Petrus" von Pietro Perugino, datiert 1481 -1482. Die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischen Überzug gemalt, ein Wandbild kann aber auch trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand ausgeführt werden, das Werk ist erhalten oder in der Sixtinischen Kapelle, Vatikan, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#18
Der Triumph von Galatea
"Der Triumph von Galatea" von Raffael, datiert um 1512 Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die benachbarten Wände, das Gewölbe, den Boden und die Bewegung des Blicks Das Werk wird in der Villa Farnesina, Rom, erhalten oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild reguliert die Zirkulation, die Entfernung und Licht vom Ort.
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#19
Der Triumph der göttlichen Vorsehung
"Der Triumph der göttlichen Vorsehung" von Pietro da Cortona, datiert 1633 -1639. Die monumentalen Figuren sind nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben Das Werk ist erhalten oder im Palazzo Barberini, Rom, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt es Zirkulation, Entfernung und Licht des Ortes.
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#20
Jakobs Kampf mit dem Engel
"Jakobs Kampf mit dem Engel" von Eugène Delacroix, datiert 1855 -1861 Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem materiellen Überleben Das Werk ist in der Kirche Saint-Sulpice, Paris, erhalten oder installiert; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regiert Zirkulation, Entfernung und Licht des Ortes.
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#21
Die Flora de Stabies
"La Flora de Stabies" von Anonymous Roman Artist, datiert auf das 1. Jahrhundert Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, und welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen oder sich ausdehnen Die Komposition? Das Werk wird im Archäologischen Nationalmuseum Neapel aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#22
Das Gartenzimmer der Villa von Livie
"The Garden Room of the Villa of Livia" von Anonymous Roman Artist, datiert um 30 -20 v. J.C... Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko ist auf frischem Überzug gemalt, aber auch ein Wandbild kann ausgeführt werden Trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird im Palazzo Massimo alle Terme, Rom, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#23
Der Paestum Diver
"Der Taucher von Paestum" von anonymem griechischen Künstler, datiert um 480 -470 v. J.C... Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was sich vor der Kamera fortsetzt, die benachbarten Wände, das Gewölbe, der Boden und die Bewegung des Blicks Das Werk wird im Archäologischen Nationalmuseum Paestum aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#24
Arche Noah von Saint-Savin
"Noahs Arche von Saint-Savin" von Anonymous Romanesque Artist, datiert um 1100 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis hin zu romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die monumentalen Figuren sind nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus der Ferne lesbar bleiben Real Das Werk wird in der Abtei Saint-Savin-sur-Gartempe aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#25
Das Porträt der Stifter der Boyana-Kirche
"Das Porträt der Stifter der Bojana-Kirche" von Anonymous Bulgarian Artist, datiert 1259 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento. Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Klang Bauwerk und sein materielles Überleben Das Werk wird in der Bojana-Kirche in Sofia erhalten oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#26
Raum 2 von Bonampak
"Bonampak Room 2" von Anonymous Maya Artist, datiert um 790. Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, und welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen oder erstrecken sich Die Komposition? Das Werk wird im Tempel der Gemälde in Bonampak aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#27
Das Fresko der Schlacht von Cacaxtla
"Das Fresko der Schlacht von Cacaxtla" von Anonymous Mesoamerican Artist, datiert um 650 -700. Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis hin zu romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Trecento-Programmen, die Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko ist auf frischem Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch bei ausgeführt werden Trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird erhalten oder an der archäologischen Stätte von Cacaxtla aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#28
Die große Göttin von Teotihuacan
"Die große Göttin von Teotihuacan" von Anonymous Artist, datiert um 450 -650. Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was sich außerhalb der Kamera fortsetzt, die benachbarten Wände, das Gewölbe, den Boden und die Blickverschiebung Das Werk wird in Tepantitla, Teotihuacan, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#29
Der gute Hirte der Priscilla-Katakombe
"Der gute Hirte der Priscilla-Katakombe" von Anonymous Paleochristian Artist, datiert auf das 3. Jahrhundert Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis hin zu romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Trecento-Programmen Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie lesbar bleiben Aus realer Entfernung Das Werk wird erhalten oder in der Katakombe von Priscilla, Rom, installiert; dieser Ort zählt genauso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#30
Die Kreuzigung
"Die Kreuzigung" von Cimabue, datiert um 1280 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem materiellen Überleben Das Werk In der oberen Basilika von Assisi erhalten oder installiert ist; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#31
Der Maestà des Palazzo Pubblico
"La Maestà du Palazzo Pubblico" von Simone Martini, datiert 1315 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, und welche Öffnungen in der Architektur das Trecento unterbrechen oder verlängern Komposition? das Werk wird im Palazzo Pubblico, Siena, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#32
Guidoriccio da Fogliano
"Guidoriccio da Fogliano" von Simone Martini, datiert 1328 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischen Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch trocken ausgeführt werden, in Öl, in Tempera, in Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird im Palazzo Pubblico, Siena, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#33
Judas' Kuss
Giottos "Der Kuss des Judas", datiert um 1303 -1305. Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was sich außerhalb der Kamera fortsetzt, die benachbarten Wände, das Gewölbe, den Boden und die Bewegung des Schauen Sie. Das Werk wird in der Scrovegni-Kapelle in Padua aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#34
Das Jüngste Gericht der Scrovegni-Kapelle
Giottos "Das Jüngste Gericht der Scrovegni-Kapelle", datiert um 1305 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palatialmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus der Ferne lesbar bleiben Real. Das Werk wird in der Scrovegni-Kapelle in Padua aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#35
Der heilige Franziskus empfängt die Stigmata
"Der heilige Franziskus empfängt die Stigmata" von Giotto, datiert um 1290 -1300 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinen Materialüberleben Das Werk ist erhalten oder in der oberen Basilika von Assisi aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#36
Die Verkündigung des Klosters San Marco
"Die Verkündigung des Klosters San Marco" von Fra Angelico, datiert um 1440 -1445 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, und welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen bzw Komposition erweitern? Das Werk wird im Kloster San Marco in Florenz aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#37
Christus zu empören
"Christus in Empörung" von Fra Angelico, datiert um 1440 -1442 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischen Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch trocken, in Öl, in der ausgeführt werden Tempera, in Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird im Konvent von San Marco, Florenz, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#38
Die Dreifaltigkeit
Masaccios "Die Dreifaltigkeit", datiert um 1426 -1428. Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was sich außerhalb der Kamera fortsetzt, die Nachbarwände, das Gewölbe, der Boden und die Bewegung des Blicks. Das Werk wird in Santa Maria Novella, Florenz, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#39
Die Taufe der Neophyten
Masaccios "Die Taufe der Neophyten", datiert um 1425 -1427. Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento Die monumentalen Figuren sind nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben Das Werk Wird in der Brancacci-Kapelle in Florenz aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#40
Verteilung von Almosen und Tod von Ananias
"Verteilung der Almosen und Tod des Ananias" von Masaccio, datiert um 1425 -1427 Das zweite Kapitel folgt einer langen Geschichte, von der antiken Grab - und Palastmalerei bis zu den romanischen, byzantinischen, mesoamerikanischen und italienischen Programmen des Trecento, Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seines materiellen Überlebens Das Werk wird in der Brancacci-Kapelle in Florenz aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
Produkt ansehen →Botticelli, Ghirlandaio, Gozzoli, Lippi, Perugino, Raphaael, Michelangelo, Piero und Correggio verwandelten die Mauer in ein zusammenhängendes Theater.
#41
Die Prozesse des Mose
"Die Prozesse des Moses" von Sandro Botticelli, datiert 1481 -1482 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen bzw Komposition erweitern? das Werk wird in der Sixtinischen Kapelle, Vatikan, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#42
Die Versuchungen Christi
"Die Versuchungen Christi" von Sandro Botticelli, datiert 1481 -1482 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium für Perspektive, Körper und Licht macht, die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischem Überzug gemalt, ein Wandbild kann aber auch trocken ausgeführt werden, bei Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk ist erhalten oder in der Sixtinischen Kapelle, Vatikan, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#43
Ognissantis letztes Abendmahl
"Das letzte Abendmahl von Ognissanti" von Domenico Ghirlandaio, datiert 1480 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht, die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was sich außerhalb der Kamera fortsetzt, die Nachbarwände, das Gewölbe, der Boden und die Blickverschiebung Das Werk wird erhalten oder im Refektorium von Ognissanti, Florenz, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#44
Die Heimsuchung
"Die Heimsuchung" von Domenico Ghirlandaio, datiert 1485 -1490 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien werden so berechnet, dass sie aus der Ferne lesbar bleiben Real. Das Werk wird in der Tornabuoni-Kapelle in Florenz aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#45
Ankunft des Heiligen Augustinus in Mailand
"Ankunft des Heiligen Augustinus in Mailand" von Benozzo Gozzoli, datiert 1464 -1465 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium für Perspektive, Körper und Licht macht Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Klang Bauwerk und sein materielles Überleben Das Werk ist in Sant'Agostino, San Gimignano erhalten oder installiert; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#46
Die Tagaste-Schule
"Die Schule von Tagaste" von Benozzo Gozzoli, datiert 1464 -1465 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Labor von Perspektive, Körper und Licht macht Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen bzw Komposition erweitern? das Werk ist in Sant'Agostino, San Gimignano, erhalten oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#47
Streit mit Simon dem Magus und Kreuzigung Petri
"Streit mit Simon dem Magus und Kreuzigung Petri" von Filippino Lippi, datiert 1481 -1482. Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium für Perspektive, Körper und Licht macht, die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko wird auf frischen Überzug gemalt, aber auch ein Wandbild kann sein Trocken ausgeführt, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird in der Brancacci-Kapelle in Florenz aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#48
Das letzte Abendmahl
"Das letzte Abendmahl" von Andrea del Castagno, datiert um 1445 -1450. Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die Nachbarwände, das Gewölbe, der Boden und die Blickverschiebung Das Werk wird in Sant'Apollonia, Florenz, erhalten oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#49
Herodesbankett
"Herodes's Symposium" von Fra Filippo Lippi, datiert 1452 -1465. Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien werden so berechnet, dass sie aus der Ferne lesbar bleiben Real Das Werk ist erhalten oder in der Kathedrale von Prato aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#50
Das letzte Abendmahl
"Das letzte Abendmahl" von Pietro Perugino, datiert um 1493 -1496 Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekors; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem Überleben Material Das Werk wird im Konvent von Fuligno, Florenz, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#51
Der Streit um das Allerheiligste Sakrament
"Der Streit um das Allerheiligste Sakrament" von Raffael, datiert 1509 -1510. Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen bzw Komposition erweitern? das Werk wird in Raffaels Räumen, Vatikan, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#52
Der Parnass
"Der Parnass" von Raffael, datiert 1509 -1511. Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht, die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischem Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch trocken ausgeführt werden, in Öl, in Tempera, in Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird in Raffaels Räumen, Vatikan, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#53
Das Borgo-Feuer
"Das Feuer der Borgo" von Raffael und Werkstatt, datiert 1514 -1517. Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die Nachbarwände, das Gewölbe, der Boden und Die Bewegung des Blicks Das Werk ist erhalten oder in Raffaels Räumen, Vatikan, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#54
Die Befreiung des Heiligen Petrus
"Die Befreiung des heiligen Petrus" von Raffael, datiert 1513 -1514 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien werden so berechnet, dass sie aus der Ferne lesbar bleiben Real Das Werk ist erhalten oder in Raffaels Räumen, Vatikan, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#55
Heliodorus‘Vertreibung aus dem Tempel
Raffaels "Die Vertreibung des Heliodorus aus dem Tempel", datiert 1511 -1512. Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und Von seinem materiellen Überleben Das Werk ist erhalten oder in Raffaels Räumen, Vatikan, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#56
Die Sintflut
Michelangelos "Die Sintflut", datiert 1508 -1509. Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht, die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, und welche Öffnungen in der Architektur das unterbrechen oder verlängern Komposition? das Werk wird in der Sixtinischen Kapelle, Vatikan, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#57
Die Sibylle von Delphi
"Die Sibylle von Delphi" von Michelangelo, datiert 1509 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium für Perspektive, Körper und Licht macht, die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko ist auf frischem Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch trocken ausgeführt werden, in Öl, in der Tempera, in Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird in der Sixtinischen Kapelle, Vatikan, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#58
Der Sündenfall und die Vertreibung aus dem Paradies
"Der Sündenfall und die Vertreibung aus dem Paradies" von Michelangelo, datiert 1509 -1510. Das dritte Kapitel beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Labor von Perspektive, Körper und Licht macht Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera, den benachbarten Wänden, weitergeht Das Gewölbe, der Boden und die Bewegung des Blicks Das Werk ist erhalten oder in der Sixtinischen Kapelle, Vatikan, aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#59
Die Kreuzigung des Heiligen Petrus
"Die Kreuzigung des heiligen Petrus" von Michelangelo, datiert 1546 -1550 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien werden so berechnet, dass sie aus einem lesbar bleiben Tatsächliche Entfernung Das Werk wird in der Paulinerkapelle im Vatikan aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#60
Die Himmelfahrt der Jungfrau
"Die Himmelfahrt der Jungfrau" von Le Correggio, datiert 1526 -1530 Im dritten Kapitel wird beobachtet, wie die Renaissance den realen Raum misst, Erzählzyklen ordnet und das Fresko zu einem Laboratorium aus Perspektive, Körper und Licht macht Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und Sein materielles Überleben Das Werk wird in der Kathedrale von Parma erhalten oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#61
Entdeckung und Beweis des Wahren Kreuzes
"Entdeckung und Beweis des Wahren Kreuzes" von Piero della Francesca, datiert um 1452 -1466. Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf das Buon-Fresko beschränken Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist und welche Öffnungen von Architektur unterbricht oder verlängert Komposition? das Werk wird in San Francesco, Arezzo, erhalten oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#62
Der Triumph des Bacchus und der Ariadne
"Der Triumph des Bacchus und der Ariadne" von Annibale Carracci, datiert 1597 -1602. Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr auf das Buonfresko beschränkenDie Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko wird auf frischen Überzug gemalt, aber ein Wandgemälde kann auch an ausgeführt werden Trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird im Palazzo Farnese, Rom, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#63
Die Morgendämmerung
"Die Morgenröte" von Guido Reni, datiert 1614 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr auf das Buonfresko beschränken Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die Nachbarwände, das Gewölbe, den Boden und die Bewegung des Schauen Sie. Das Werk wird im Casino Rospigliosi, Rom, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#64
Die Hochzeit des frédérischen Barbarossa und der Béatrice de Bourgogne
"Die Hochzeit Friedrich Barbarossas und Beatrice von Burgund" von Giovanni Battista Tiepolo, datiert 1751 -1752. Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf Buonfresko beschränken Die monumentalen Figuren sind nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind Berechnet, aus realer Entfernung lesbar zu bleiben Das Werk ist erhalten oder bei Résice de Würzburg aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes Barbarossa und Beatrice von Burgund, Deckenfresko - Giovanni Battista Tiepolo ist direkt durch den Knopf verbunden.
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#65
Das Wunder des Heiligen Antonius von Padua
"Das Wunder des Heiligen Antonius von Padua" von Francisco de Goya, datiert 1798 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr auf das Buonfresko beschränken Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von Sein Gebäude und sein materielles Überleben Das Werk wird in San Antonio de la Florida, Madrid, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#66
Regina Martyrum
"Regina Martyrum" von Francisco de Goya, datiert 1780 -1781 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf das Buonfresko beschränken Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen bzw Komposition erweitern? Das Werk wird in der Säulenbasilika in Saragossa aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#67
Olymp oder der Triumph der Venus
"Olympe oder der Triumph der Venus" von Giovanni Battista Tiepolo, datiert um 1761 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf das Buonfresko beschränken Die Technik ist vom Genre zu unterscheiden: Ein Fresko wird auf frischen Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch sein Trocken ausgeführt, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk ist erhalten oder mit monumentalem venezianischem Dekor aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#68
Der Triumph der Künste
"Der Triumph der Künste" von Giovanni Battista Tiepolo, datiert um 1730 -1750 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr auf das Buonfresko beschränken Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die benachbarten Wände, die Das Gewölbe, der Boden und die Bewegung des Blickes Das Werk ist erhalten oder mit einem Palast verziert installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#69
Dawns Streitwagen
"Der Wagen der Morgenröte" von Giovanni Battista Tiepolo, datiert um 1760 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf das Buonfresko beschränken Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie fortan lesbar bleiben Ein echter Abstand Das Werk ist erhalten oder mit Deckenschmuck eingebaut; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#70
Homers Apotheose
"Die Apotheose des Homer" von Jean-Auguste-Dominique Ingres, datiert 1827 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr auf das Buonfresko beschränken Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Klang Bauwerk und sein materielles Überleben Das Werk wird im Louvre-Museum, Paris, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#71
Melchisedek segnete Abraham
"Melchisedech segnet Abraham" von Hippolyte Flandrin, datiert 1859 Das vierte Kapitel zeigt die Ausweitung des Auftrags hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf das Buon-Fresko beschränken Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist und welche Öffnungen in der Architektur Komposition unterbrechen oder verlängern? das Werk ist in Saint-Germain-des-Prés, Paris, erhalten oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#72
Apollon siegt über die Schlange Python
"Apollo siegreich über die Schlange Python" von Eugène Delacroix, datiert 1850 -1851 Das vierte Kapitel zeigt die Erweiterung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf Buon-Fresko beschränkenDie Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko wird auf frischen Überzug gemalt, es kann aber auch ein Wandgemälde ausgeführt werden Trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird in der Galerie d'Apollon, Louvre, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#73
Der heilige Holz, der den Künsten und Musen am Herzen liegt
"Der heilige Holz, der den Künsten und den Musen lieb ist" von Pierre Puvis de Chavannes, datiert 1884 -1886. Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die nicht mehr auf Buon-Fresko beschränkt sindDie fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, das Nachbarwände, Gewölbe, Boden - und Augenbewegung Das Werk ist erhalten oder am Musée des Beaux-Arts de Lyon aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#74
Massilia, griechische Kolonie
"Massilia, griechische Kolonie" von Pierre Puvis de Chavannes, datiert 1869 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf das Buonfresko beschränken Die monumentalen Figuren sind nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie fortan lesbar bleiben Eine echte Distanz Das Werk wird im Palais Longchamp, Marseille, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt genauso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#75
Ludus pro Patria
"Ludus pro patria" von Pierre Puvis de Chavannes, datiert 1880 -1882 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr auf das Buonfresko beschränken Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Klang Bauwerk und sein materielles Überleben Das Werk wird in Musée de Picardie, Amiens, erhalten oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#76
Sankt Geneviève-Kind im Gebet
"Heiliges Genviève-Kind im Gebet" von Pierre Puvis de Chavannes, datiert 1874 -1878. Das vierte Kapitel zeigt die Ausweitung der Ordnung hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die nicht mehr auf Buon Fresco beschränkt sind Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist und welche Öffnungen von Architektur unterbricht oder verlängert Komposition? das Werk wird in Panthéon, Paris, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#77
Sankt Geneviève wacht über Paris
"Sainte Geneviève wacht über Paris" von Pierre Puvis de Chavannes, datiert 1897 -1898 Das vierte Kapitel zeigt die Ausweitung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die nicht mehr auf Buon-Fresko beschränkt sindDie Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko wird auf frischen Überzug gemalt, aber ein Wandgemälde kann auch sein Trocken ausgeführt, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk ist in Panthéon, Paris, erhalten oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#78
Das pastorale Leben des Heiligen Geneviève
"Das pastorale Leben des Heiligen Geneviève" von Pierre Puvis de Chavannes, datiert 1874 -1878 Das vierte Kapitel zeigt die Ausweitung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr auf Buon Fresco beschränken Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die Wände Nachbarn, das Gewölbe, der Boden und die Bewegung des Blicks Das Werk ist in Panthéon, Paris, erhalten oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#79
Inter artes et naturam
"Inter artes et naturam" von Pierre Puvis de Chavannes, datiert 1890 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr auf das Buonfresko beschränken Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus einem lesbar bleiben Tatsächliche Entfernung Das Werk ist in Rouen erhalten oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#80
O Guarani
"O Guarani" von Eliseu Visconti, datiert 1916 Das vierte Kapitel zeigt die Ausdehnung des Ordens hin zu Kuppeln, Decken, Kirchen, Palästen, Bibliotheken und Museen, mit Techniken, die sich nicht mehr nur auf das Buonfresko beschränken Risse, Lücken, Übertragungen und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem Überleben Material Das Werk wird im Stadttheater von Rio de Janeiro aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
Produkt ansehen →Klimt, Monet, Munch, Matisse, Rivera, Orozco, Pollock, Braque und Sargent machen das Wanddekor zu einem Manifest der Moderne.
#81
Gloria Mariae Medicis
"Gloria Mariae Medicis" von Carolus-Duran, datiert um 1878 Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist, und welche Öffnungen in der Architektur das unterbrechen oder verlängern Komposition? das Werk wird im Palais du Luxembourg, Paris, erhalten oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#82
Die Vögel
"Die Vögel" von Georges Braque, datiert 1952 -1953 Im letzten Kapitel wird die Wand in den Mittelpunkt der Moderne gestellt: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko ist auf frischem Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch trocken ausgeführt werden, in Öl, in Tempera, in Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk ist erhalten oder an der Decke des Henri-II-Raums, Louvre, angebracht; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#83
Der Beethoven Friesland
"Der Beethoven-Fries" von Gustav Klimt, datiert 1902 Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was abseits der Kamera weitergeht, die Nachbarwände, das Gewölbe, der Boden und die Bewegung des Blick. Das Werk ist in der Wiener Secession erhalten oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#84
Seerosen: Morgen
"Les Nymphéas: Matin" von Claude Monet, datiert um 1915 -1926. Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben. Das Werk wird in Musée de l'Orangerie, Paris, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#85
Die Seerosen: Die zwei Weiden
"Les Nymphéas: Les Deux Saules" von Claude Monet, datiert 1914 -1926. Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Risse, Lücken, Transfers und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekors; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Gebäude und seiner Materialüberleben Das Werk wird in Musée de l'Orangerie, Paris, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#86
Die Sonne
"Die Sonne" von Edvard Munch, datiert 1911 -1916 Im letzten Kapitel wird die Wand in den Mittelpunkt der Moderne gestellt: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die erste Frage ist räumlich: Wo steht der Betrachter, wie hoch ist das Bild und welche Öffnungen in der Architektur unterbrechen oder verlängern die Komposition? Das Werk wird in Aula der Universität Oslo aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#87
Das Friesland der Propheten
"Der Fries der Propheten" von John Singer Sargent, datiert 1895 -1919. Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko ist auf frischem Überzug gemalt, aber ein Wandbild kann auch trocken, in Öl, in der ausgeführt werden Tempera, enkaustisch oder auf montierter Leinwand Das Werk wird in der Boston Public Library aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#88
Tanz II
"La Danse II" von Henri Matisse, datiert 1910 Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die benachbarten Wände, das Gewölbe, den Boden und die Bewegung des Blicks. Das Werk ist erhalten oder mit einer dekorativen Tafel für das Schtschukin-Hotel ausgestattet; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#89
Die Schöpfung
"Die Schöpfung" von Diego Rivera, datiert 1922 -1923 Im letzten Kapitel wird die Wand in den Mittelpunkt der Moderne gestellt: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien sind so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben Das Werk ist Erhalten oder installiert im Anfiteatro Bolivar, Mexiko; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#90
Mensch und Maschine
"Mensch und Maschine" von Diego Rivera, datiert 1932 -1933 Im letzten Kapitel wird die Wand in den Mittelpunkt der Moderne gestellt: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Risse, Lücken, Transfers und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem Überleben Material Das Werk wird konserviert oder in einem industriellen Kreislauf installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#91
Prometheus
"Prometheus" von José Clemente Orozco, datiert 1930 Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die erste Frage ist räumlich: Wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist und welche Öffnungen in der Architektur die Komposition unterbrechen oder erweitern ? Das Werk wird am Pomona College in Claremont aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes regelt.
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#92
Das Epos der amerikanischen Zivilisation
"Das Epos der amerikanischen Zivilisation" von José Clemente Orozco, datiert 1932 -1934. Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko wird auf frischen Überzug gemalt, aber ein Wandgemälde kann auch trocken ausgeführt werden, bei Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird am Dartmouth College konserviert oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#93
Der Feuerwehrmann
"Der Mann des Feuers" von José Clemente Orozco, datiert 1939. Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was außerhalb der Kamera weitergeht, die Nachbarwände, das Gewölbe, der Boden und die Bewegung des Schauen Sie. Das Werk wird im Hospicio Cabañas, Guadalajara, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#94
Wandbild
"Mural" von Jackson Pollock, datiert 1943 Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien werden so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben Das Werk ist erhalten bzw Sitz im University of Iowa Museum of Art; Dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#95
Mauer auf indischrotem Hintergrund
"Wandbild auf indischrotem Grund" von Jackson Pollock, datiert 1950 Im letzten Kapitel wird die Wand in den Mittelpunkt der Moderne gestellt: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Risse, Lücken, Transfers und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem Überleben Material Das Werk wird konserviert oder in einer Privatsammlung aufgestellt; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#96
Amor und Psyche: grüne Wandgemälde
"Cupid and Psyche: Green Murals" von Edward Burne-Jones, datiert um 1872 -1881 Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die erste Frage ist räumlich: wo der Betrachter steht, wie hoch das Bild ist und welche Öffnungen in der Architektur Komposition unterbrechen oder verlängern? das Werk wird erhalten oder in einem dekorativen Zyklus installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandbild regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#97
Industrielle Kunst zum Frieden angewendet
"The Arts of Industry Applied to Peace" von Frederic Leighton, datiert 1870 -1872 Im letzten Kapitel wird die Wand in den Mittelpunkt der Moderne gestellt: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die Technik muss vom Genre unterschieden werden: Ein Fresko wird auf frischen Überzug gemalt, aber ein Wandgemälde kann auch trocken ausgeführt werden, bei Öl, Tempera, Enkaustik oder auf montierter Leinwand Das Werk wird im Victoria and Albert Museum, London, aufbewahrt oder installiert; dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, denn ein Wandgemälde regelt die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes.
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#98
Ave Picardia Nutrix
"Ave Picardia Nutrix" von Pierre Puvis de Chavannes, datiert 1865 Das letzte Kapitel stellt die Wand in den Mittelpunkt der Moderne: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die fotografische Rahmung isoliert hier ein für einen Ort konzipiertes Werk; wir müssen uns daher vorstellen, was sich außerhalb der Kamera fortsetzt, die Nachbarwände, das Gewölbe, der Boden und der Blickverschiebung Das Werk wird in Musée de Picardie, Amiens, aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#99
Tanz I
"La Danse I" von Henri Matisse, datiert 1909 Im letzten Kapitel wird die Wand in den Mittelpunkt der Moderne gestellt: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Die monumentalen Figuren werden nicht einfach vergrößert: Gesten, Kontraste und Kraftlinien werden so berechnet, dass sie aus realer Entfernung lesbar bleiben Das Werk ist erhalten bzw In Originalgröße für eine dekorative Tafel installiert; Dieser Ort zählt ebenso viel wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
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#100
Der Tanz
"La Danse" von Henri Matisse, datiert 1932 -1933 Im letzten Kapitel wird die Wand in den Mittelpunkt der Moderne gestellt: Totaldekor, politisches Manifest, immersives Panorama, öffentliche Malerei und experimentelle Oberfläche koexistieren dort Risse, Lücken, Transfers und Restaurierungen gehören zur sichtbaren Geschichte des Dekor; sie zeugen von der Abhängigkeit des Bildes von seinem Bau und seinem materiellen Überleben. Das Werk wird in der Barnes Foundation in Philadelphia aufbewahrt oder installiert; Dieser Ort zählt ebenso wie seine Ikonographie, da ein Wandgemälde die Zirkulation, Entfernung und das Licht des Ortes reguliert.
Produkt ansehen →Was das Ranking verrät
Einhundert Wandgemälde, drei Maßstabswechsel
Die bemalte Wand umspannt die Jahrhunderte, weil sie weder von einem einzelnen Thema noch von einer einzigen Technik abhängt, er kann ein Grabmal beschützen, eine Stadt feiern, eine Kapelle ordinieren, einen Palast schmücken oder ein politisches Manifest tragen.
Architektur ist Co-Autor
Tür, Gewölbe, Kuppel, Fenster und der reale Standpunkt bestimmen die sichtbare Form und den Verlauf der Geschichte.
Der Körper gibt das Maß
Die Größe der Figuren und ihre Höhe verwandeln den Zuschauer in einen Teilnehmer, Zeugen, Gläubigen, Bürger oder Passanten.
Der Support behält den Speicher
Beschichtungen, Fugen, Risse, Transfers und Restaurierungen erzählen die Geschichte des materiellen Überlebens eines mit einem Gebäude verbundenen Bildes.
Eine Weltgeschichte der bemalten Wand
Fünf Benchmarks, um Ihrer Transformation zu folgen
Das Frühlingsfresko umhüllt einen Raum in einer durchgehenden Landschaft, in der Steine und Schwalben die Mauer fast aufheben.
Die Scrovegni-Kapelle organisiert den Blick in Register, Szenen und emotionale Korrespondenzen einer neuen Kohärenz.
Die Schule von Athen vereint gemalte Architektur, realen Raum und die Geschichte des Denkens in einem Bild, das universell geworden ist.
Delacroix, Ingres, Flandrin und Puvis de Chavannes erfinden die Wandkontrolle für Kirchen, Paläste, Bibliotheken und Museen neu.
Rivera und Orozco gaben der Mauer eine politische, soziale und pädagogische Rolle auf Stadt- und Landesebene.
Wandgemälde in der Tiefe
Was ist ein Wandbild?
Ein Wandgemälde ist ein Bild, das für eine Wand, ein Gewölbe, eine Kuppel oder eine Decke entworfen und mit der Architektur gestaltet wurde, die es erhält. Seine Größe reicht nicht aus, um es zu definieren: Ein sehr großes Staffeleigemälde bleibt ein Gemälde, während eine bescheidenere Szene ein Wandgemälde sein kann, wenn sein Format, seine Rahmung und seine Technik einem bestimmten Ort entsprechen.
Fresko ist nur eine Technik unter anderen Im Buonfresko dringen Pigmente in die noch nasse Beschichtung ein; an einer bereits präparierten Wand erfolgt Trockenmalerei Öl, Tempera, Enkaustik und montierte Leinwand erlauben andere Farb - und Erholungseffekte Die Klassifikation führt diese Techniken zusammen, ohne sie zu verwechseln.
Architektur ist Mitautor Ein Fenster kann zwei Episoden trennen, eine Kuppel erzwingt eine aufsteigende Vision, eine lange Wand verwandelt die Lesung in eine Reise und eine Kapelle verteilt die Szenen nach Eingang, Altar und Licht, die rechteckige Wiedergabe stellt das Bild wieder her, aber nie ganz die Situation des dem Dekor zugewandten Körpers.
Auch die Wandmalerei ist politisch und sozial Grab, Palast, Kirche, Rathaus, Universität, Bibliothek oder Museum definieren ein Publikum, einen Auftrag und eine Funktion Lorenzetti richtet seine Regierung an eine Stadt; Rivera und Orozco verwandeln die moderne Mauer in eine kollektive Erzählung; Puvis und Sargent suchen das öffentliche Gedächtnis nach Institutionen.
Besondere Probleme bereitet die Konservierung Eine Tafel kann sich fortbewegen; eine Wand hängt von ihrem Bau ab Luftfeuchtigkeit, Erdbeben, Krieg, Tünche, Rauch, Restaurierung und Transfer verändern die Oberfläche Einige Werke befinden sich noch in situ, andere wurden abgetrennt und im Museum installiert; die Klassifizierung gibt ihren Erhaltungsort oder ihren ursprünglichen Standort an.
Vier Lesetasten
Wie man ein Wandbild betrachtet
Lage, Technik, Maßstab und Wegführung lassen uns herausfinden, was eine isolierte Reproduktion nicht sofort zeigt.
Architektur finden
Identifizieren Sie die Funktion des Raumes, des Heiligtums, des Grabes oder des Palastes und die Öffnungen, die das Dekor strukturieren.
Lies die Oberfläche
Fresken auf frischer Beschichtung, Trockenlackierung, Öl oder Maskierung erzeugen weder die gleiche Farbe noch die gleiche Alterung.
Stellen Sie sich den Körper mit Blick auf die Wand vor
Ein zehn Meter hoher Kopf muss ausdrucksstark bleiben; ein Panoramafries wird durch Bewegung entdeckt.
Verbinden Sie die Szenen
Lesereihenfolge, Wiederholungen, Äxte und Gesten überschreiten oft mehrere Wände oder mehrere Register.
Bemalte Wände, Produkte und Referenzen
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01Alpha Reproduction Collection - Berühmte GemäldeMuseum & amp; ReferenzHäufig gestellte Fragen
Wandmalerei ohne Scheinwände
Die wesentlichen Maßstäbe für das Verständnis der gewählten Techniken, der Ausschlüsse und der Verbindung zwischen monumentalem Werk und Reproduktion.
Ist ein Wandgemälde immer ein Fresko?
Nr. Das Fresko ist auf frischem Überzug gemalt Ein Wandbild kann auch trocken, in Öl, Tempera, Enkaustik oder auf einer für Architektur entworfenen, montierten Leinwand ausgeführt werden.
Warum sind Mosaike nicht enthalten?
Denn sie konstruieren das Bild mit Tesserae statt mit einer Bildschicht Ihre Materialgeschichte und Konservierungskriterien würden eine getrennte Klassifizierung rechtfertigen.
Wie wurde das Ranking aufgestellt?
Die ersten zwanzig Orte vereinen internationale Bekanntheit, Einfluss und Macht der Verknüpfung von Bild und ArchitekturDie folgenden Kapitel favorisieren eine kohärente historische und geografische Progression.
Warum werden mehrere Szenen aus der Sixtinischen Kapelle gezeigt?
Bestimmte Szenen haben in der Kunstgeschichte eine außergewöhnliche Autonomie erlangt Sie werden nur dann getrennt beibehalten, wenn ihre Bekanntheit und ihr formaler Beitrag einen ausgeprägten Eintrag rechtfertigen; die kleinen Fragmente und Wiederholungen wurden verworfen.
Sind asiatische Werke enthalten?
Nr. Der beantragte Geltungsbereich schließt Asien aus; die Auswahl umfasst Europa, Afrika und Amerika.
Sind alle Bilder unterschiedlich?
Ja.
Warum wurden zwanzig Produkte erstellt?
Im Katalog fehlten die großen antiken, mittelalterlichen und mesoamerikanischen Meilensteine sowie fünf Dekorationen von Goya und Orozco, alle sind anonym oder auf Künstler zurückzuführen, die vor 1956 verstorben sind; ihr freies Bild und ihre Quelle wurden vor der Entstehung überprüft.
Öffnet der Knopf die korrekte Wiedergabe?
Ja. Achtzig Karten wurden wiederverwendet und zwanzig erstellt, ohne Bilder oder wiederholte Produkte.
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