DALECARLIE · STOCKHOLM · BOHUSLÄN · MODERNE
100 Werke der schwedischen Malerei
Ein Jahrhundert der Malerei zwischen Nordlicht, nationaler Erzählung und Abstraktion
Die schwedische Malerei reduziert sich nicht auf die Innenräume von Carl Larsson oder die Symbole von Hilma af Klint, diese hundert Werke verbinden Hills experimentelle Landschaft, Zorns leuchtenden Realismus, Nationalromantik, Liljefors' Tierbeobachtung und die Avantgarden des 20. Jahrhunderts.
Eine Moderne mit mehreren Häusern
Von der beobachteten Landschaft zur visionären Malerei
In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts bildeten sich viele schwedische Künstler in Paris aus, bevor sie mit erneuerten Mitteln ihr eigenes Territorium betrachtetenHill konstruiert die Landschaft durch empfindliche Massen; Zorn vibriert das Wasser, die Haut und Moderne Geselligkeit; Pauli und Bonnier verwandeln den Innenraum und das Porträt in Orte leuchtender Experimente.
In Schweden beschreibt Licht nicht nur die Jahreszeit: Es organisiert Erinnerung, Heimat, Landschaft und kollektives Leben.
Ab den 1890 er Jahren gaben Bergh, Nordstrom, Kreuger, Prinz Eugen und Osslund dem Territorium eine symbolische Dimension, Larsson prägt ein modernes Bild des Hauses, während Liljefors das Tier als Kraft in seiner Umgebung beobachtet. Hilma af Klint, dann Hjertén, Grünewald und Dardel, bewegte die Malerei schließlich in Richtung autonomer Farbe, spiritueller Abstraktion und moderner Angst.
Geben Sie die Rangliste einEinhundert Gemälde zur Erforschung der schwedischen Kunst
Landschaft, nationale Geschichte und modernes Leben eröffnen den Weg mit vier sehr unterschiedlichen Vorstellungen von Realität.
#1
Die Seine, eine Landschaft mit Pappeln
Hill hat seinen Sitz in Frankreich und greift in Corot die Ordnung der Pflanzenmassen und eine geschmeidige Berührung auf, während er den sentimentalen Effekt beseitigt. Die Pappeln, das Ufer und der Himmel bilden eine angespannte Konstruktion, in der die beobachtete Landschaft zum Ort einer zutiefst persönlichen Forschung wird.
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#2
Die Rückkehr des Leichnams von König Karl XII
Der im Schnee vorrückende Trauerzug hat die historische Vorstellungskraft Schwedens nachhaltig geprägt Cederstrom vereint jedoch zwei Episoden und erfindet eine Zeremonie, die so nicht stattgefunden hat: Die Genauigkeit der Uniformen dient einer konstruierten heroischen Vision, nicht einem Bericht.
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#3
Frühstückszeit
Dieses im Stockholmer Archipel gemalte Freiluftbesteck wird von Reflexionen durchzogen, die Tischdecke und Gegenstände auflösen. Die Berührung, die 1887 von einigen Kritikern als zu gewagt angesehen wurde, versetzt Hanna Pauli in die impressionistische Erneuerung des nordischen Lichts.
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#4
Reflexion in Blau
Ein junges Mädchen liest neben einer bettlägerigen Frau, während die Sonne an Wand, Leinen und Körpern in Blau zersplittert, Bonnier wendet Freilandentdeckungen in Innenräumen an und weigert sich, den Patienten auf das sentimentale Stereotyp einer zerbrechlichen Frau zu reduzieren.
Siehe diese Reproduktion →Porträts, Szenen aus Dalarna und Outdoor-Erlebnisse zeigen die Virtuosität eines Malers, der sowohl lokal als auch kosmopolitisch ist.
#5
Sommerball
Die Tänzer rotieren im Abendlicht wie eine Gemeinschaft in Bewegung; das populäre Motiv wird in Dalarna zu einem emblematischen Bild kultureller KontinuitätZorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung auf, Offene Kontraste und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#6
Unser täglich Brot
Hausarbeit und tägliche Verpflegung werden ohne Idealisierung betrachtet, aber mit einer Würde, die der ländlichen Geste eine soziale Bedeutung verleiht Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und Beherrschung des Lichts, das Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#7
Der Omnibus
Die erzwungene Nähe der Passagiere, die Reflexionen und die durch die Rahmung geschnittenen Gesichter spiegeln die neue Erfahrung der großen modernen Stadt wider. Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts auf, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#8
Ein Toast auf Idun
Der Toast des Idun-Kreises wird zu einem Gruppenporträt der Stockholmoser Kulturwelt, belebt von Gesten, Blicken und Rauch. Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einer Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#9
Emma Zorn liest
In "Emma Zorn Reading" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und einem Beherrschung des Lichts, das Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#10
Burgen in Spanien
In "Schlösser in Spanien" bestimmen Zeit und Atmosphäre die Szene: Die Formen bleiben lesbar, aber das Licht verändert ihr Gewicht und ihre Bedeutung Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung und freimütigen Kontrasten und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#11
Nachtwirkung
"Nacht-Effekt" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung und offenen Kontrasten auf und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#12
Dalarna Mädchen baden
"Töchter von Dalarna im Bad" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung auf, Offene Kontraste und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#13
Spiegelungen von Wasser auf einem Steinsarg
In "Reflections of Water on a Stone Coffin" bestimmen Zeit und Atmosphäre die Szene: Die Formen bleiben lesbar, aber das Licht verändert ihr Gewicht und ihre Bedeutung Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einem Touch auf Schnelle, offene Kontraste und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#14
Selbstporträt in Rot
In "Selbstporträt in Rot" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidetZorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung und freimütigen Kontrasten und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#15
Prinz Eugén, Herzog von Närke
In "Fürst Eugén, Herzog von Närke" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, die Offene Kontraste und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#16
Frau Walter Rathbone Bacon
In "Frau Walter Rathbone Bacon" geben Rahmung, Licht und Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Erzählung aufzuzwingen Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, die Offene Kontraste und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#17
Porträt von Oscar II. von Schweden
In "Porträt Oscar II. von Schweden" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung und Kontrasten Franken und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#18
Isabella Stewart Gardner in Venedig
In "Isabella Stewart Gardner in Venedig" geben Rahmung, Licht und Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Erzählung aufzuzwingen Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, die Offene Kontraste und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#19
Nackt in einem felsigen Wald
"Nackt in einem Felsenwald" vereint Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung auf, Offene Kontraste und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#20
Frieda Schiff
Pose und Blick erhalten in "Frieda Schiff" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, freimütigen Kontrasten und einem Beherrschung des Lichts, das Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#21
Draußen
In "Draußen" bestimmen Zeit und Atmosphäre die Szene: Die Formen bleiben lesbar, aber das Licht verändert ihr Gewicht und ihre Bedeutung Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und Beherrschung des Lichts, das Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#22
Sommerspiele
In "Sommerspielen" bestimmen Zeit und Atmosphäre die Szene: Die Formen bleiben lesbar, aber das Licht verändert ihr Gewicht und ihre Bedeutung Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, scharfen Kontrasten und Beherrschung des Lichts, das Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#23
Mitternacht
"Mitternacht" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und Beherrschung des Lichts, das Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#24
Nymphe der Liebe
"Nymphe der Liebe" verbindet Körper, Wasser und Licht ohne festen Umriss; das Fleisch wird durch Reflexionen und durch Variationen der farbigen Temperatur konstruiert, Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung und Kontrasten auf Franken und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#25
Mona
Pose und Blick bewahren in "Mona" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und Beherrschung von Das Licht, das den Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#26
Freyja
Pose und Blick erhalten in "Freyja" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet, Zorn baut diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, offenen Kontrasten und Meisterschaft auf Licht, das Weltoffenheit und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#27
Die Frau des Künstlers
In "Die Frau des Künstlers" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung und freimütigen Kontrasten und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#28
Sonntagmorgen
In "Sonntagmorgen" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine Fremdgeschichte aufzuzwingen, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung und Kontrasten Franken und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
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#29
Flodkulla von vorne
In "Front Flodkulla" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung, freimütigen Kontrasten und Eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und Dalarna-Kultur verbindet.
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#30
Alte Anne
In "Vieille Anne" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine Fremdgeschichte aufzuzwingen, Zorn konstruiert diese Unmittelbarkeit mit einer schnellen Berührung und freimütigen Kontrasten und eine Beherrschung des Lichts, die Kosmopolitismus und die Kultur Dalarnas verbindet.
Siehe diese Reproduktion →Familienleben, Porträtmalerei und schwedische Geschichte werden zu Elementen einer sofort erkennbaren dekorativen Sprache.
#31
Selbstporträt
Pose und Blick erhalten in "Selbstbildnis" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidetLarsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder Deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
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#32
Selbstporträt in der Werkstatt
In "Selbstporträt in der Werkstatt" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells aufrecht, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in Lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#33
Brita am Klavier
In "Brita am Klavier" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in Lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#34
Brita in Idun
In "Brita en Idun" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in Lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#35
Julaftonen, oder Heiligabend
Die Familienfeier ist wie eine Chorbühne organisiert, auf der Licht, Textilien und Gesten dem Ideal des schwedischen Hauses eine moderne Form verleihen. Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#36
Karin und Kersti
In "Karin und Kersti" geben die Rahmung, das Licht und die Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Geschichte aufzuzwingen Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in Lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#37
Die schwedische Renaissance
Die weite historische Kulisse verbindet Architektur, Kostüm und nationales Gedächtnis; Larsson stellt den monumentalen Ehrgeiz auf die Probe, der mit seinem Winteropfer gipfeln wird. Larsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in Bilder Lesbar, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#38
Das Modell schreibt Postkarten
In "The Model Writing Postcards" geben Rahmen, Licht und Formenverteilung dem Motiv einen über die Anekdote hinausgehenden Spielraum, ohne ihm eine fremde Erzählung aufzuzwingen Larsson transformiert Familienleben, Dekor und Historische Geschichte in lesbaren Bildern, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout beruht.
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#39
Mittwinteropfer
König Domalde wird geopfert, um Hungersnöte abzuwehren: Larsson verdichtet die nordische Legende zu einem monumentalen Fries, der vom Nationalmuseum lange abgelehnt wurdeLarsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in Bilder Lesbar, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
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#40
Porträt von Selma Lagerloef
Pose und Blick erhalten in "Porträt Selma Lagerlöf" die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidetLarsson verwandelt Familienleben, Dekor und historische Erzählung in Lesbare Bilder, deren scheinbare Einfachheit auf einem sehr kalkulierten Layout basiert.
Siehe diese Reproduktion →Pauli, Josephson, Bergh und Varbergs Maler verlagern die Beobachtung hin zu Legende, Psychologie und der mentalen Landschaft.
#41
Freunde
In der Wohnung Pauli in Stockholm versammelt, hören Mitglieder des Juntan-Kreises Ellen Key unter der Lampe vorlesenHanna Pauli verwandelt dieses Kollektivporträt in ein Denkmal der Freundschaft, aber auch in ein Bild der neuen schwedischen Kulturelite des frühen 20. Jahrhunderts.
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#42
Porträt von Jeanette Rubenson
In "Portrait of Jeanette Rubenson" erhalten Pose und Blick die Individualität des Modells, während die schnelle Berührung die Starrheit des offiziellen Porträts vermeidet Josephson bringt das Porträt und die nordische Legende von Die psychologische Beobachtung hat eine instabile Vision, bei der Präsenz aus Bildmaterial zu entstehen scheint.
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#43
Wassertechnik
Am Rande des Wildbachs sitzend, spielen die Stromkarlen der skandinavischen Legende Geige, um den Zuhörer zu verführen oder auszubilden. Diese vom Nationalmuseum abgelehnte Vision, bei der der Körper mit Wasser verschmilzt, ist zu einer der wichtigsten Behauptungen der schwedischen Symbolik geworden.
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#44
Nordischer Abend
Zwei von der Dämmerung absorbierte Figuren kommunizieren nur durch ihre stille Nähe; die Landschaft drückt so viel Erwartung aus wie die nordische Jahreszeit Bergh kombiniert Porträt, Landschaft und Dämmerung, um die schwedische Natur in einen Raum der Erinnerung, des Verlangens und der Selbstbeobachtung zu verwandeln.
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#45
Landschaft von Tjorn
Nordstrom reduziert die Küstenlinie von Tjörn auf große Erd, Fels - und Himmelsstreifen Diese gravierende Vereinfachung, die innerhalb der Varberger Schule entwickelt wurde, macht Bohuslän weniger zu einem malerischen Ort als zu einer mit der schwedischen Nationalromantik verbundenen gedanklichen Landschaft.
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#46
Frühling in Halland
Drei in einem skulptierten Rahmen zusammengefügte Landschaften folgen den Pfluglinien und den Wellen Hallands. Kreuger hebt auf dem Gemälde bestimmte Rhythmen mit Tinte hervor und verleiht dem landwirtschaftlichen Gebiet eine dekorative Stilisierung, die die Varberger Schule definiert.
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#47
Die Cloud
Ein Hang, ein Weg, ein paar Bäume und eine monumentale Wolke reichen aus, um diese Vision von Tyresö zu konstruierenDer Malerfürst verdichtet die reale Landschaft zu einer symbolistischen Allegorie: Der Weg verschwindet hinter dem Grat und öffnet das Bild für die Ungewissheit des Schicksals.
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#48
Herbstabend in Nordingronen
Von Storberget aus umarmt Osslund das Tal des ÅNgermanälven in einem glühenden Bereich. Die flachen Gebiete und gewundenen Linien, die vom Japonismus und der Lehre Gauguins geprägt sind, verwandeln die Landschaft Norrlands in einen riesigen, farbenfrohen Rhythmus und nicht in eine einfache topografische Vermessung.
Siehe diese Reproduktion →Das nächtliche Stockholm und das instabile Meer verwandeln die Atmosphäre in ein psychologisches Erlebnis.
#49
Riddarfjärden in Stockholm
Die Stockholmer Bucht wird zu einer Fläche von fast monochromem Blau, unterbrochen von urbanen Lichtern, deren Reflexionen Tiefe aufbauen Jansson verleiht Stockholm dank seines tiefen Blues, wo die Lichter des Ufers und ihre Reflexionen den Stadtraum durchdringen, eine nächtliche Identität.
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#50
Welle VII
Die Welle und der Himmel werden in dicken Massen gearbeitet, fast ohne stabilen Horizont; Strindberg macht den Sturm zu einer Projektion innerer Unsicherheit Strindberg arbeitet an der Malerei wie seine Geschichten: das Meer, der Himmel und die Materie wird mehr zum Akteur eines inneren Konflikts als zur Beschreibung eines Ortes.
Siehe diese Reproduktion →Raptoren, Seevögel, Füchse und Winterlandschaften bilden eine Welt, die von Tarnung, Warten und Bewegung geprägt ist.
#51
Seeadler
Bei "Seeadlern" wird der Raubvogel als Kraft in der Umgebung gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#52
Adler und Hase
In "Adler und Hase" wird der Raubvogel als Kraft der Umwelt gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben aus.
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#53
Nachtstimmung mit Wildenten
"Nachtatmosphäre mit Wildenten" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die zoologische Illustrationen vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#54
Birkhuhn-Arena
"Lyre grouse arena" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#55
Um Ringeltauben und Eichhörnchen
In "Rund um die Waldtauben und Eichhörnchen" wird der Raubvogel als Kraft der Umwelt gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#56
Waldschnepfe
"Wood Woodcock" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die zoologische Illustrationen vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen Machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#57
Stockenten starten
"Mallards take off" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#58
Langschwanzenten im äußeren Archipel
"Langschwanzenten im äußeren Archipel" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Mantel, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben aus.
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#59
Bärenjagd
"Bärenjagd" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie das Subjekt selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen dasselbe Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens aus.
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#60
Katzenjagdvögel
Bei "Katzenjagdvögel" verschmilzt das Raubtier fast mit Vegetation oder Schnee; das Auge muss das Tier erkennen, bevor es die Handlung versteht Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#61
Katze auf einer blumigen Wiese
In "Katze in einer blühenden Wiese" verschmilzt das Raubtier fast mit Vegetation oder Schnee; das Auge muss das Tier entdecken, bevor es die Handlung versteht Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#62
Hirsche im Sommergrün
"Detertain in the summer greenery" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#63
Weiße Baumspitzen im Winter mit Birkhühnern
"Weiße Baumkronen im Winter mit Birkhuhn" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#64
Ein paar fliegende Eiderenten
"Ein Paar fliegende Eiderenten" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#65
Ein Elch, der einen Sumpf in Schweden überquert
"Ein Elch, der in Schweden ein Sumpfgebiet durchquert" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie das Motiv selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#66
Eine Elchfamilie betritt eine Lichtung
"Eine Elchfamilie betritt eine Lichtung" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#67
Ein Uhu
Bei "Ein Uhu" wird der Raubvogel als Kraft in der Umgebung gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben aus.
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#68
Seeadlernest
In "Seeadlernest" wird der Raubvogel als Kraft in der Umgebung gefangen: Sein Flug, sein Warten oder sein Angriff regelt die gesamte Zusammensetzung Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#69
Wildgänse im Feld
"Wildgänse im Felde" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#70
Rebhuhn mit Gänseblümchen
"Wurmwurm mit Gänseblümchen" beobachtet die Gruppe, den Flug oder die Unbeweglichkeit mit einer Präzision, die eine zoologische Abbildung vermeidet und den Rhythmus der Umgebung wiederherstellt Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#71
Siegel auf einer Insel bei Sonnenuntergang
"Siegel auf einer Insel bei Sonnenuntergang" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#72
Porträt von Ernest Thiel
"Porträt Ernest Thiel" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie das Motiv selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#73
Fuchs mit seinen Jungen
Bei "Fuchs mit seinen Jungen" verschmilzt das Raubtier fast mit Vegetation oder Schnee; das Auge muss das Tier erkennen, bevor es die Handlung versteht Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#74
Fuchs unter einem Kiefernzweig
Bei "Fuchs unter einem Kiefernzweig" verschmilzt das Raubtier fast mit Vegetation oder Schnee; das Auge muss das Tier erkennen, bevor es die Handlung versteht Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
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#75
Mit Schnee beladene Tannen
"Schneebeladene Tannen" machen die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
Siehe diese Reproduktion →
#76
Schwäne am Ufer
In "Schwan am Ufer" wird der Gegensatz von Schwarz und Weiß zu einem Prozess der Teilung, der die Wiedervereinigung widerspiegelt, im Verlauf einer Serie, die den Polaritäten gewidmet ist Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen machen das gleiche Feld aus Tarnung, Warten und Überleben.
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#77
Kiefernstämme nach Sonnenuntergang
"Kiefernstämme nach Sonnenuntergang" macht die Landschaft zu einem aktiven Lebensraum: Licht, Jahreszeit und Relief bestimmen das Verhalten der Tiere ebenso wie der Proband selbst Liljefors beobachtet das Tier in seiner Umgebung: Gefieder, Fell, Schnee, Schilf und Felsen bilden das gleiche Feld der Tarnung, des Wartens und des Überlebens.
Siehe diese Reproduktion →Lebenszyklen, Schwäne, Tauben und Altarbilder bilden eine bildliche Kosmologie, die lange vor der öffentlichen Anerkennung des Künstlers gedacht wurde.
#78
Die zehn größten, n° 1, Kindheit
In "Die zehn Größten, n° 1, Kindheit" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
Siehe diese Reproduktion →
#79
Die zehn größten, n° 2, Kindheit
In "Die zehn Größten, n° 2, Kindheit" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
Siehe diese Reproduktion →
#80
Die zehn größten, n° 3, Jugend
In "Die zehn Größten, n° 3, Jugend" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#81
Die zehn größten, n° 4, Jugend
In "Die zehn Größten, n° 4, Jugend" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
Siehe diese Reproduktion →
#82
Die zehn größten, n° 5, Erwachsenenalter
In "Die zehn Größten, n° 5, Erwachsensein" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in eine immersive Erfahrung umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#83
Die zehn größten, n° 6
In "Die zehn Größten, n° 6" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis umBei af Klint werden Buchstaben, Spiralen, Geometrische Farben und Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#84
Die zehn größten, n° 7, Erwachsenenalter
In "Die zehn Größten, n° 7, Erwachsensein" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in eine immersive Erfahrung umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#85
Die zehn größten, n° 8, Erwachsenenalter
In "Die zehn Größten, n° 8, Erwachsensein" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in eine immersive Erfahrung umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#86
Die zehn größten, n° 9, Alter
In "Die zehn Größten, n° 9, Alter" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#87
Die zehn größten, n° 10, Alter
In "Die zehn Größten, n° 10, Alter" folgen die vergrößerten Formen einer Stufe des menschlichen Lebens; die monumentale Skala wandelt biologisches Wachstum und spirituelle Reifung in ein immersives Erlebnis umBei af Klint, Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#88
Altar Nr. 1, Gruppe X (1907)
"Altarbild Nr. 1, Gruppe X (1907)" ordnet Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von Hilma af Klint imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist, bei af Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und Formen Geometrien gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#89
Urchaos Nr. 2 (1906)
"Primordial Chaos No. 2 (1906)" ordnet Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von Hilma af Klint imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist, Bei af Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen Zu einem symbolischen System gehören, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#90
Baum der Erkenntnis, n° 1
"Baum der Erkenntnis, n° 1" ordnet Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von Hilma af Klint imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist, Bei af Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und Formen Geometrien gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#91
Evolution Nr. 13, Gruppe VI
"Evolution Nr. 13, Gruppe VI" ordnet Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von Hilma af Klint imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist, bei af Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen Zu einem symbolischen System gehören, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#92
Schwan Nr. 1 (1915)
In "Der Schwan Nr. 1 (1915)" wird die Opposition von Schwarz und Weiß zu einem Prozess der Teilung, der die Wiedervereinigung widerspiegelt, im Laufe einer Serie, die den Polaritäten gewidmet ist, In aff Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen Zu einem symbolischen System gehören, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#93
Schwan Nr. 10 (1915)
In "Der Schwan Nr. 10 (1915)" wird die Opposition von Schwarz und Weiß zu einem Prozess der Teilung, der die Wiedervereinigung widerspiegelt, im Laufe einer Serie, die den Polaritäten gewidmet ist, In aff Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und Formen Geometrien gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#94
Schwan Nr. 17 (1915)
In "Der Schwan Nr. 17 (1915)" wird die Opposition von Schwarz und Weiß im Laufe einer den Polaritäten gewidmeten Serie zu einem Prozess der Teilung, des Spiegels und der Wiedervereinigung. Bei af Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und Formen Geometrien gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#95
La Colombe Nr. 1, Gruppe IX/UW
In "Die Taube Nr. 1, Gruppe IX/UW" wird die Taube nicht wörtlich illustriert: Sie wird zum Zirkulationsprinzip zwischen Materie, Geist, Farbe und Geometrie, bei af Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen Zu einem symbolischen System gehören, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#96
La Colombe Nr. 13 (1915)
In "Die Taube Nr. 13 (1915)" wird die Taube nicht wörtlich illustriert: Sie wird zum Zirkulationsprinzip zwischen Materie, Geist, Farbe und Geometrie, bei af Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und geometrische Formen Zu einem symbolischen System gehören, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
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#97
Der Schlüssel zur Arbeit bis zu diesem Punkt
"Der Schlüssel zur Arbeit an diesem Punkt" ordnet Zeichen, Zahlen und Farben als Elemente einer persönlichen Kosmologie, die für das von Hilma af Klint imaginierte Tempelprojekt bestimmt ist, bei af Klint Buchstaben, Spiralen, Farben und Formen Geometrien gehören zu einem symbolischen System, das als visuelles Wissen und nicht als dekorative Abstraktion konzipiert ist.
Siehe diese Reproduktion →Die ausdrucksstarke Linie, die rehbraune Farbe und das moderne Porträt schließen die Reise zu den Spannungen des 20. Jahrhunderts ab.
#98
Der sterbende Dandy
Der Dandy bricht vor den Augen einer teilnahmslosen Gruppe zusammen: Die elegante Linie und die sauren Farben machen diese Allegorie der abgelehnten Liebe grausamerDardel mischt weltliche Eleganz, dekorative Linie und erzählerische Grausamkeit; die Szene wirkt leicht, bis das Drama ihre Gewalt offenbart.
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#99
Die Rotblinde
Das Rot der Blinden schließt nicht nur das Fenster: Es dringt in den Raum ein und drängt ein eigenes Gefühlsklima auf Hjerteen nutzt die von Matisse geerbte freie Farbe, um Spannungen zwischen häuslichem Interieur, weiblichem Blick und Künstleridentität im modernen Schweden zu erzeugen.
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#100
Porträt von Sigrid Hjerteen
Grünewald repräsentiert Hjertén kurz vor ihrer endgültigen Rückkehr aus Paris Die elegante Pose und der kalte Tonumfang signalisieren die klassischere Wendung seiner Malerei nach den 1920 er Jahren, während das Modell die Autorität eines Künstlers und nicht die einer einfachen Muse behält.
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Kennzeichen im Korpus
Bei den hundert Werken handelt es sich um gemeinfreie Gemälde Jedes Bild und jeder Button öffnet die entsprechende Produktseite Alpha Reproduktion Zeichnungen, Drucke, Skulpturen und Fotografien wurden ausgeschlossen, Entsprechungen zwischen Titel, Bild und Link überprüft.
Modernes Licht
Sommerball - Anders ZornDie beliebte Runde von Dalarna wird zum Bild der Gemeinschaft und des Sommerwetters.Frühstückszeit - Hanna PauliDie Freiluftabdeckung wird durch fette Lichtreflexe für 1887 aufgelöst.Häufig gestellte Fragen
Fragen zur schwedischen Malerei
Einige Bezugspunkte, um Zorns Licht, Larssons Zuhause, Liljefors‘Tier und Hilma nach Klints Abstraktion zu lokalisieren.
Was zeichnet die schwedische Malerei des 19. Jahrhunderts aus?
Sie entwickelt sich zwischen akademischer Ausbildung, Aufenthalten in Paris, Beobachtung des Territoriums und Aufbau einer nationalen VorstellungDas Porträt, die Landschaft, das ländliche Leben und die Geschichte werden zu Laboratorien des Lichts und der Komposition.
Warum steht Anders Zorn im Mittelpunkt?
Seine Beherrschung von Licht und Wasser, sein internationaler Erfolg als Porträtist und seine Aufmerksamkeit für die Kultur Dalarnas ermöglichen es ihm, kosmopolitische Moderne und lokale Identität zu artikulieren, ohne sich ihnen zu widersetzen.
Hat Carl Larsson überhaupt seine Familie gemalt?
No. Sundborns Szenen prägten seinen Ruhm, aber Larsson schuf auch Porträts und riesige historische SchauplätzeDie Mittwinteropfer bringt diesen monumentalen Ehrgeiz auf den Punkt.
Warum ist Bruno Liljefors wichtig?
Er erneuert die Tiermalerei, indem er Arten in ihrem Lebensraum beobachtetDas Tier ist nicht wie ein Exemplar isoliert: Seine Sichtbarkeit, Bewegung und sein Überleben hängen von der gesamten Landschaft ab.
Welchen Platz nimmt Hilma af Klint in der Geschichte der Abstraktion ein?
Ab 1906 entwickelte sie riesige nichtfigurative Zyklen, die auf Geometrie, Farbe und einem komplexen spirituellen System basierten. Ein großer Teil dieses Ensembles war für einen vom Künstler erdachten Tempel gedacht.
Werden die hundert Werke zur Reproduktion angeboten?
Ja. Die ausgewählten Künstler sind vor 1956 gestorben und die ausgewählten Gemälde gehören zur Public Domain Jedes Bild und jeder Button öffnet die entsprechende Produktseite.
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