In der Werkstatt des Graveurs
Wie hat Rembrandt Radierungen gemacht?
Kupferplatte, Lack, Nadel, Säurebiss, Farbstoff und Presse: hier die komplette Kette - und der Moment, in dem der Kaltnadel die Schärfe der Linie in samtiges Schwarz ändert.
Rembrandt überzog eine Kupferplatte mit einem säurebeständigen Lack, mit einer Nadel entfernte er diesen Lack dort, wo er eine Leine haben wollte, die Säure biss dann in das unbedeckte Metall, nach der Reinigung schob er die Tinte in die Mulden, Oberfläche abgewischt, ein feuchtes Blatt auf die Platte gelegt und das Ganze unter einer Tiefdruckpresse hindurchgeführt.
La Trockenpunkt Ein eigener Vorgang ist: Das Werkzeug kratzt direkt am Kupfer und hebt einen kleinen Metallbart an, dieser Bart behält mehr Tinte, wodurch eine dunkle, samtige Linie entsteht, aber er zerquetscht und verschleißt beim Drucken Rembrandt Häufig kombinierte Ätzung, Kaltnadel und Meißel auf derselben Platte.
Was wir wissen - und was wir zusammenfügen. Die erhaltenen Platten und Proofs ermöglichen eine Identifizierung der Vorgänge, andererseits ist nicht jedes Detail einer bestimmten Sitzung überliefert, das nachstehende Verfahren verbindet die von Rembrandt hinterlassenen Materialspuren mit den dokumentierten Praktiken des Tieflages im 17. Jahrhunderte Jahrhunderts.
Von Plakette bis Beweis
Die acht wesentlichen Gesten
Eine Ätzung ist keine einfach "gedruckte" Zeichnung Jeder Schritt verwandelt die Linie: Der Lack erlaubt das Zeichnen, die Säure gibt ihr Tiefe, das Wischen passt das Licht an und die Presse bringt das Papier in die Größen.
Die Platte wird poliert, gereinigt und entfettet Eine regelmäßige Oberfläche verhindert, dass Säure unerwünschte Stellen angreift.
Eine schützende Mischung aus Harz und Wachs bedeckt das Metall Es muss homogen genug sein, um dem Baden zu widerstehen.
Die Nadel durchläuft den Lack, ohne sich unbedingt in das Kupfer zu graben Die Linien legen das Metall frei Der letzte Test wird rückgängig gemacht.
Plaque ist Säure ausgesetzt, Dies greift nur die entdeckten Linien an und erzeugt Furchen, die die Tinte aufnehmen können.
Ein Stopplack schützt Linien, die schon tief genug sind, andere bleiben vielleicht länger in der Säure und werden stärker.
Der Lack wird entfernt Rembrandt kann Trockenpunkt hinzufügen, mit einem Meißel vertiefen, braun werden oder bestimmte Stellen abkratzen.
Die Tinte wird in die Mulden gedrückt Die Oberfläche wird abgewischt, wobei manchmal ein Schleier, der Plattenton genannt wird, erhalten bleibt.
Das angefeuchtete Papier und die Platte passieren zwischen den Rollen Der hohe Druck drückt die Fasern in die Größen und überträgt die Tinte.
Die eigentliche Werkstatt
Tinte, wischen, drücken: eine zweite Kreation
Die gravierte Platte bestimmt nicht allein das Bild, Der Drucker darf wischen, bis er einen hellen Hintergrund hat, oder einen Tintenfilm hinterlassen, der die Atmosphäre verdunkelt Er kann bestimmte Lichter mit Handfläche, Musselin oder Papier, dann wählen Sie europäisches Papier, japanisches Papier oder sogar Pergament.
Rembrandt nutzt diese Variablen wie ein Maler aus, zwei Eindrücke, die aus demselben Zustand genommen wurden, sind daher nicht unbedingt identisch, Der Himmel mag schwerer erscheinen, eine Figur isolierter, oder ein Strahl lebendiger, einfach weil sich der Ton der Platte und der Träger verändert haben.
Das Druckbild erscheint gespiegelt aus der auf dem Teller platzierten Zeichnung, der Künstler muss also die Inversion vorwegnehmen - oder als Teil des Prozesses akzeptieren.
Materialbeweis
Eine Kupferplatte und ihr Beweis
Der kleine Teller von Jungfrau, Kind und Katze Ein selten erhaltenes Blechblasinstrument Rembrandts ist enthalten, durch die Gegenüberstellung lässt sich der Übergang von Metall zu Papier konkret nachvollziehen: Die Zeichnung wird umgekehrt, die Mulden werden schwarz und das winzige Relief ergibt ein größeres Bild, als das gravierte Objekt vermuten lässt.
Drei Werkzeuge, drei Zeichen
Ätzen, Kaltnadel und Meißel ergeben nicht die gleiche Linie
| Prozess | Wie die Linie gebildet wird | Übliches Aussehen | Begrenzung oder Nutzen |
|---|---|---|---|
| Ätzen | Nadel öffnet Lack; die Säure gräbt sich dann in das Kupfer. | Freie, lebendige Linie, in der Nähe der Federzeichnung. | Schnell und flexibel; Die Tiefe hängt von der Bisszeit ab. |
| Trockenspitze | Eine harte Spitze kratzt direkt am Metall und hebt einen Bart an. | Weiches Schwarz, dick, samtig, manchmal leicht verschwommen. | Sehr ausdrucksstark, aber der Bart verschleißt unter dem Wischen und der Presse schnell. |
| Meißel | Ein abgeschrägtes Werkzeug entfernt einen Metallspan. | Klare, kontrollierte Linie, oft regelmäßiger und tiefer. | Widersteht dem Remis besser, erfordert aber eine langsamere und kontrolliertere Bewegung. |
Säure gräbt eine Furche
Der Lack wurde geöffnet, dann griff der Biss das Kupfer an, nach dem Abwischen bleibt die Tinte unter dem Niveau der Platte.
Der Streifen hebt einen Bart
Die Spitze bewegt das Metall, anstatt es sauber zu entfernen Der Bart behält überschüssige Tinte, die einen dunklen, samtigen Rand hinterlässt.
Ein Technologielabor
Das Hundert-Florin-Stück: Zeichnen Sie mit mehreren schwarzen Tiefen
In diesem großen Druck, der Christus gewidmet ist, der die Kranken heilt, kombiniert Rembrandt Radierung, Kaltnadel und Meißel, die hellsten Konturen bleiben belüftet, während die dunklen Bereiche Größen ansammeln, schlüpfen und nacharbeiten Dort Licht kommt nicht von einer danach hinzugefügten Wäsche: Es entsteht durch den Kontrast zwischen der Dichte der Mulden und den Papierreserven.
Die Figurenvielfalt zeigt den Vorteil der Ätzung, die Nadel kann mit der Spontaneität einer Zeichnung zirkulieren, durch aufeinanderfolgende Bisse den scheinbaren Druck verändern, dann direkte Verstärkungen erhalten Kaltnadel Verdichtet bestimmte Schatten und bindet Gruppen, ohne die gesamte Oberfläche zu standardisieren.
Genau hinzusehen: Vergleichen Sie die sehr feinen Linien um die Gesichter, das Kreuz, das in der Menge schraffiert, und die schwereren Schwarzen unter der Kleidung, auf derselben Platte sind mehrere Zeichengeschwindigkeiten enthalten.
Linie, Wetter, Tiefe
Die drei Bäume: Wenn der Biss den Sturm baut
Die Landschaft ist durch Dichten sehr unterschiedlicher Größe organisiert Die Himmelsfurchen sind schnell und schräg; das Laub überlagert enge Netze; die Abstände bleiben deutlicher Ein gleichmäßiger Biss hätte diese abgeflacht Pläne. ganz im Gegenteil, Stopps und Wiederholungen erlauben es, Schwarze zu staffeln.
Rembrandt sucht nicht nur Konturen zu reproduzieren, es gibt jeder Merkmalfamilie eine Funktion: Regen zieht durch, Vegetation verdickt sich, Wege öffnen sich, der Horizont atmet Technik wird zur Bewegungsgrammatik.
Das gleiche Kupfer, eine andere Vision
Die drei Kreuze: vom dritten zum vierten Zustand
Eine Staat einer identifizierbaren Version der Platte nach Modifikation entspricht In Die Drei Kreuze‘Rembrandt verdunkelt nicht nur ein paar Details, er kratzt, nimmt die Szene auf und überzieht sie mit großen Diagonalen, verändert den Platz der Figuren und die LeuchtwaageDer Vergleich beweist, dass eine Kupferplatte eine Baustelle bleibt.
Frei, um noch einmal zu beginnen
Christus dem Volk überreicht: die Tafel als Palimpsest
In den frühen Staaten nimmt eine Menschenmenge den Vordergrund ein, später entfernt Rembrandt einen Großteil der Zeichen und ersetzt diesen Bereich durch zwei Bögen, Metall kann geschabt und poliert werden, um alte Größen zu reduzieren, dann Neu gestochen Eine vermeintlich dauerhafte Oberfläche wird so zum Träger einer radikalen Entscheidung.
Nicht verwechseln
Platte, Zustand, Proof und Print
Die die Mulden tragende Kupfermatrix Sie kann gebissen, zerkratzt, gebräunt, geschabt und nachbearbeitet werden.
Eine Phase der Platte nach Modifikation Mehrere Korrekturabzüge können aus dem gleichen Zustand entnommen werden.
Ein individuell bedrucktes Blatt Sein Wischen, Papier und Tuschen verleihen ihm einen eigenen Charakter.
Alle Drucke produziert Im Kaltnadeldruck kann ersterer samtiger sein als die folgenden.
Warum sind Kaltnadel-Ersteindrücke gefragt? Der Metallbart ist zerbrechlich Wischen und Druck glätten ihn allmählich; er behält dann weniger Tinte Die Schwarzen der ersten Tests können daher reicher erscheinen, ohne dass die Platte bewusst modifiziert wurde.
Lesen Sie einen Druck
Sechs Hinweise vor einem Rembrandt zu beobachten
- Eine dünne, bewegliche Linie erinnert oft an Ätzung und ihre Nadelfreiheit.
- Ein samtiges Schwarz mit leicht diffusem Rand kann auf einen Kaltnadelbart hinweisen.
- Eine sehr klare und tiefe Linie kann einer Meißelrückgewinnung entsprechen.
- Ein leicht grauer Hintergrund kann durch den beim Wischen beibehaltenen Plattenton entstehen.
- Unterschiede in der Zusammensetzung signalisieren unterschiedliche Zustände, nicht nur unterschiedliche Farbstoffe.
- Farbton, Textur und Absorption des Papiers verändern das Vorhandensein der Linie.
Den Blick ausdehnen
Siehe Rembrandt im Großformat
Entdecken Sie die Kompositionen des Meisters und vergleichen Sie dann die eingravierte Linie mit seiner Art, Licht, Gesten und Material in der Malerei zu konstruieren.
Häufig gestellte Fragen
Rembrandt Radierungen FAQ
Hat Rembrandt seine eigenen Radierungen gedruckt?
Er beherrschte den ganzen Prozess und experimentierte intensiv mit Tuschen, Wischen und Stützen, Assistenten oder Drucker konnten je nach Moment eingreifen, Variationen in den Korrekturabzügen sind jedoch fester Bestandteil seiner künstlerischen Forschung.
Was ist der Unterschied zwischen Radierung und Gravur?
"Gravur" ist ein allgemeiner Begriff, beim Ätzen gräbt die Säure offene Linien zu einem Lack, bei einem Meißel oder einer Kaltnadel wirkt das Werkzeug direkt auf das Metall.
Welches Metall hat Rembrandt verwendet?
Hauptsächlich Kupfer, weich genug zum Arbeiten und stark genug, um mehreren Drucken und Modifikationen standzuhalten.
Welche Säure wurde für den Biss verwendet?
Historische Rezepte variieren und die genaue Zusammensetzung, die während jeder Rembrandt-Sitzung verwendet wird, ist nicht immer dokumentiert. Unter dem Strich greift die Lösung das entdeckte Kupfer an, während der Lack intakt bleibt.
Warum ist das Bild umgekehrt?
Das Blatt nimmt die Tinte direkt von der Platte auf Die linke Seite der Matrix wird somit wie bei einer Kontaktübertragung zur rechten Seite des Tests.
Warum gibt der Kaltnadel ein samtiges Schwarz?
Die Spitze hebt einen Kupferbart entlang des Streifens Dieser unregelmäßige Rand hält überschüssige Tinte um die Furche, die die gedruckte Linie weich macht und verdickt.
Was ist ein Druckzustand?
Dies ist eine identifizierbare Version der Plakette nach einer Modifikation Immer wenn der Künstler Linien nachhaltig hinzufügt, entfernt oder transformiert, kann ein neuer Zustand unterschieden werden.
Warum unterscheiden sich zwei Tests derselben Erkrankung?
Farbgebung, Wischen, Plattenton, Druck und Unterstützung können variieren Diese Unterschiede verändern nicht die Gravur der Platte, aber sie verändern die Atmosphäre des Drucks erheblich.
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