Tannenwälder
Eine Wand aus dunklen Stämmen, fast kein Himmel und Dutzende Grüns, die den Schatten atmen lassen Mit Tannenwald I und Tannenwald II, Klimt verwandelt echtes Unterholz in farbenfrohe Architektur.
Die “Wälder der” Tannen bilden keine lange nummerierte Reihe, aber zwei sehr enge Ansichten, die im Sommer 1901 gemalt wurden: Tannenwald I, heute in Zug, und Tannenwald II, in Privatsammlung.
Nicht zu verwechseln: Das deutsche Wort Tannenwald Wird oft mit "Tannenwald" oder "Tannenwald" übersetzt, während die abgebildeten Bäume allgemein als Nadelbäume oder Fichten beschrieben werden, das wesentliche Thema bleibt dasselbe: ein enger Vorhang aus senkrechten Stämmen.
Vier Entscheidungen, die schließen, öffnen dann den Wald wieder
Auf den ersten Blick scheint der Raum versperrt zu sein Klimt ordnet jedoch sorgfältig die Lücken zwischen den Stämmen, die Variationen im Durchmesser und die Durchbrüche des LichtsTiefe kommt nicht von einem zentralen Weg: Sie entsteht aus Wert - und Dichteunterschieden.
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Der Himmel unterdrückte
Die Stämme durchqueren fast den gesamten Platz und treten durch die Oberkante aus Ohne Gipfel und Horizont erlaubt kein Rundblick die Flucht.
Ungleichmäßige Vertikale
Bäume bilden kein regelmäßiges Raster Die Intervalle straffen, öffnen und überlappen sich, um einen lebendigen Rhythmus zu erzeugen.
Das Licht zwischen den Bäumen
Die gelbgrünen Bereiche und die kleinen Lichteinschläge sind keine einfachen Details: Sie umreißen die Luftkorridore, die der grünen Wand Tiefe verleihen.
Der Boden als Schwelle
Unten erscheint ein wärmerer, besser lesbarer Streifen, der das Gemälde stabilisiert, aber zu schmal bleibt, um ein bequemer Weg zu werden.
Ein dunkles Gemälde, niemals monochrom
Klimt baut keinen Schatten, indem er einfach Schwarz hinzufügt Es verschiebt die Farbe immer wieder: in den Aussparungen bläulich grün, in den Massen olivgrün, bei Lichtdurchgang durch die Nadeln gelbgrün, am Rand bestimmter Stämme rotbraun Dieser Kreislauf vermeidet gleichmäßige Ebenheit.
Das Licht fällt nicht wie ein Scheinwerfer auf den Wald: Es zersplittert in kleine farbige Atemzüge.
Die Kontraste bleiben eng Gerade das zwingt das Auge zur Entschleunigung Nach wenigen Sekunden fallen bisher verwirrte Passagen auf: Ein kälterer Bereich tritt zurück, ein goldener Hauch schreitet voran, aus einer braunen Silhouette wird ein Stamm.
Tannenwald I und II: derselbe Grund, zwei Spannungen
Die beiden Gemälde werden gemeinsam auf der XIII. Wiener Secessionsausstellung 1902 gezeigt, es handelt sich nicht um Kopien Klimt bewegt Stämme, modifiziert Lichtdurchbrüche und verändert das Dichteempfinden.
Tannenwald I
Das Zentrum wirkt etwas offener Helles Grün und warmer Boden führen das Auge zwischen voneinander beabstandeten Stämmen, ohne einen expliziten Weg zu bilden, die Konstruktion bleibt kompakt, aber Luft zirkuliert.
Tannenwald II
Die dunkle Wand wird drückender, die hellen Vertikalen stechen mehr hervor und die Öffnung wirkt entfernterDas Auge muss durch mehrere aufeinanderfolgende Bildschirme gehen.
Fünf Ansichten des Waldes, 1901 -1904
Die Gustav Klimt Datenbank listet fünf "Innenwaldansichten" auf, die vermutlich mit der Umgebung des Bräuhofs in Litzlberg verknüpft sind In wenigen Sommern ging Klimt vom dunkelgrünen Unterholz zu helleren, punktuelleren und fast textilen Oberflächen über.
Buchenwald II
Ein klarer und kräftiger Stamm konzentriert den BlickDer Wald ist nicht mehr nur eine Masse: Jede Rinde erhält ihre eigene Präsenz.
Buchenwald I
Der Teppich aus roten Blättern wird fast so wichtig wie die Stämme, die Berührungen vermehren sich und die warme Farbe steigt im Bild.
Birkenwald
Weiße Rinde erhellt den Rahmen Der rot-orangefarbene, mit Blättern gesättigte Boden verwandelt die Natur in ein Mosaik.
Rund um den Litzlberg, fernab des goldenen Klimt
Die Gemälde sollen in der Nähe des Bräuhofs in Litzlberg, während Klimts Sommeraufenthalten am Attersee, gemalt worden seinEs gibt keine weltliche Frau, kein Gold, keine spektakuläre Arabeske: nur die Disziplin, ein gewöhnliches Waldgebiet zu betrachten.
Diese Bescheidenheit des Motivs ist entscheidend Klimt sucht keinen Ausnahmebaum Er wählt ein anonymes Ganzes, organisiert dann die Wiederholung Die Landschaft wird modern, weil die Rahmung ein banales Fragment in eine autonome Fläche verwandelt.
Historische Fotografie. Klimt ist am Atterseeufer mit einem Spektiv dokumentiert, das Bild ist einige Jahre später als Tannenwälder„Aber es hilft, seine Vorliebe für optische Selektion zu verstehen: einen Teil der Landschaft zu isolieren, die Ebenen zusammenzubringen und das zu eliminieren, was die Aufmerksamkeit zerstreut.
Wie Klimt einen Wald auf einem Platz hält
Schneiden Sie die Oberteile ab
Durch das Entfernen der Baumkronen vermeidet Klimt das Malerische und gibt ihm das Gefühl, dass der Wald über die Leinwand hinaus weitergeht.
Wiederholen ohne Ausrichtung
Vertikalität dominiert, aber jedes Intervall ändert sich Diese berechnete Unregelmäßigkeit verhindert, dass das Bild zu geometrischer Dekoration wird.
Überlappen Sie die Grüns
Kalte Farbtöne weichen zurück, Gelbgrüne rücken vor Die Tiefe wird sowohl durch die Farbe als auch durch Überlappung erzeugt.
Fragmentieren Sie den Schlüssel
Kleine Linien und Flecken zerlegen Nadeln, Moos und Licht. Aus der Nähe löst sich das Muster; Aus der Ferne formt es sich neu.
Drei sehr unterschiedliche Situationen
Tannenwald I · Zug
Das Werk gehört der Stiftung Sammlung Kamm und ist mit dem Kunsthaus Zug verbunden, wie bei jeder Sammlung, überprüfen Sie die Hängung, bevor Sie sich speziell dem Gemälde zuwenden.
AmtsblattBuchenwald I · Dresden
Diese große Entwicklung des Zyklus gehört zu den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister Das Museum befindet sich am Albertinum; Die Präsentation kann variieren.
Bereiten Sie den Besuch vorPrivate Handversionen
Tannenwald II, Buchenwald II und Birkenwald Privatsammlungen befinden Sie können während Ausstellungen oder Verkäufen wieder auftauchen, stellen aber keine dauerhafte Reise dar.
Siehe die wissenschaftliche AkteFinden Sie die Tiefe von Tannenwald I
Die handgemalte Reproduktion greift das fast quadratische Format und die wesentlichen Passagen des Gemäldes auf: braune Vertikale, schwarzgrünes Unterholz, olivfarbene Lichtungen und erwärmter Boden Der untenstehende Link führt zum verifizierten Produkt.
Tannenwald I
Ein dichtes, aber ruhiges Bild, geeignet für einen Innenraum, in dem man eine tiefe Pflanze dominant statt eines leuchtenden Grüns haben möchte Das Quadrat behält den von Klimt gewünschten ausgewogenen Rhythmus bei.
Siehe ReproduktionFAQs
Wie viele Klimt-Tannenwälder gibt es?
Zwei Gemälde tragen diesen Titel: Tannenwald I und Tannenwald II1901, beide datiert, Sie gehören zu einem größeren Satz von fünf gemalten Waldansichten bis 1904.
Wo ist Tannenwald I?
Es gehört der Stiftung Sammlung Kamm und wird in Verbindung mit dem Kunsthaus Zug, in der Schweiz, aufbewahrt, die Präsentation muss vor dem Besuch geprüft werden.
Wo befindet sich der Tannenwald II?
Die zweite Fassung befindet sich in einer Privatsammlung, sie ist daher nicht dauerhaft in einem Museum sichtbar.
Warum wirkt das Gemälde fast abstrakt?
Der Himmel wird eliminiert, die Gipfel werden abgeschnitten und wiederholte Stämme bedecken die Oberfläche. Dennoch behalten Überlappungen und Farbvariationen eine echte Tiefe.
Hat Klimt in diesen Wäldern Gold verwendet?
Nein, der wertvolle Effekt kommt hier durch die Modulation von Grün, Braun und Gelb Die Tabellen gehen der Bejahung seiner goldenen Periode voraus und begleiten sie, folgen aber einer anderen materiellen Logik.
Sind Bäume wirklich Tannen?
Der deutsche Titel lautet Tannenwald. Je nach Übersetzung und botanischer Bestimmung spricht man von Tannen, Nadelbäumen oder Fichten, die künstlerische Analyse hängt hauptsächlich von der Wiederholung von Stämmen und der Dichte des Unterholzes ab.
Was ist der Unterschied zu Buchenwald und Birkenwald?
Folgende Arbeiten lockern den Rahmen auf, die roten Blätter und die weiße Rinde gewinnen an Bedeutung, während der Boden zu einem Teppich aus bunten Akzenten wird.
Warum verwendet Klimt ein quadratisches Format?
Das Quadrat reduziert den Panorama-Effekt und verstärkt die Autonomie der Oberfläche, es dominiert natürlich keine Achse: Klimt kann die Stämme als kontinuierlichen Rhythmus verteilen.
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