1872 -1894 · Cradle, Garten, Julie und Familienleben

Morisot malt die Familie von innen: Segeln, Garten, Spiel und tägliche Pflege werden zu Lichterlebnissen, bei denen das Kind immer seine eigene Bewegung aufrechterhält.

Mutterschaft erscheint in Berthe Morisot schon vor der Geburt ihrer Tochter Julie Die Wiege, präsentiert auf der ersten impressionistischen Ausstellung 1874, stellt ihre Schwester Edma dar, die über ihr Kind Blanche wacht Ein mütterlicher Arm und der Schleier der Wiege bilden zwei parallele Diagonalen; die intime Szene erreicht eine fast architektonische Strenge Nach Julies Geburt 1878 beobachtete der Künstler seine Tochter bei ihrem Vater Eugène Manet, ihrem Kindermädchen Pasie, Cousins und Spielkameraden Eugène Manet und seine Tochter im Garten von Bougival kehrten die üblichen Rollen um: Der Vater sorgte für aufmerksame Anwesenheit, während Morisot Julie und ihre Tochter im Garten des Bougivals für eine umgekehrte Rolle malte Auch das Wirken anderer Frauen Frau und Kind auf einer Wiese in Bougival öffnet die Gruppe für Luft und Gras, verwandelt Nähe in Zirkulation von Berührungen Morisot verweigert die Miniatur und weises Kind Julie liest, posiert unvollkommen, spielt, wendet sich ab oder folgt einem Tier Die mobile Berührung begleitet diese AutonomieDas weiße Leinen nimmt das Blau des Tages auf, das Grün des Gartens dringt in die Kleidung ein und die Konturen bleiben offen Das Familienerlebnis ist daher kein Zufluchtsort vor der Moderne, es gibt dem Künstler einen Ort, an dem er die Einstellung, Verantwortlichkeiten und Veränderungen eines wachsenden Körpers neu überdenkt" Es gibt dem Künstler keinen Zufluchtsort vor dem wachsenden Körper. Vergleicht insbesondere Le Berceau und Eugène Manet und seine Tochter in Bougivals Garten. Seine Lektüre bevorzugt das Zeichnen.

Morisot friert das Kind nicht in der Zärtlichkeit eines Erwachsenen ein: Sie malt eine mobile Präsenz, die bereits autonom ist und an die sich die Welt anpassen muss.