Hof Philipps IV. · malte Porträts vor allem zwischen 1632 und 1645

In seinen Porträts von Narren und Vergnügungsmännern lockert Velázquez das königliche Protokoll, um den Betrachter mit namentlich genannten, komplexen und bildlich souveränen Personen zu konfrontieren.

Der Hof Philipps IV. beschäftigte Narren, Zwerge und sogenannte Lustmänner in einem stark hierarchischen System, sie unterhielten die königliche Familie, begleiteten teilweise ihre Bewegungen und stellten einen autorisierten Kontrapunkt zur Etikette dar, 1623 zum Maler des Königs ernannt, vertrat Diego Velázquez sie mehrfach, vor allem in den 1630 er und 1640 er Jahren Diese Gemälde beseitigten nicht die Zweideutigkeit ihres Zustandes: Die Modelle blieben mit einer vom Hof auferlegten sozialen Funktion verbunden Velázquez gewährt ihnen jedoch eine individuelle Präsenz, die seine Porträts radikal auszeichnet Don Diego de Acedo, Spitzname Cousin, erscheint mit Buch und Tintenfass, Attributen, die Laden Sie uns ein, seine intellektuelle oder administrative Rolle in Frage zu stellen Pablo de Valladolid steht in einem fast leeren Raum; seine schauspielerische Geste reicht aus, um den Boden und die Bühne zu schaffen Calabacillas präsentiert im kodifizierten Königsporträt einen unmöglichen Ausdruck und eine unmögliche Haltung Barbarossa und Don Juan von Österreich tragen theatralische Identitäten, die von historischen Figuren gezogen werden, zwischen Kostüm, Parodie und persönlicher AffirmationDie Freiheit des Pinsels begleitet diese relative Darstellungsfreiheit Aufgelöste Konturen, unbestimmte Hintergründe, schnelle Berührungen und genau gewählte Accessoires erwecken eher den Eindruck einer gefangenen Präsenz als eines festen Ranges Diese Werke haben tiefgreifende Wirkung gezeigt Die Geschichte der Porträtmalerei, insbesondere Manet Eine originalgetreue Reproduktion muss Karikatur vermeiden: Sie muss die Würde des Modells, die Nuance des Aussehens, die Wirtschaftlichkeit der Einrichtung und das freie Material bewahren, das die Figur zum Atmen bringt. Die Auswahl „Bouffons de Diego Velázquez" vergleicht insbesondere „Le Bouffon don Diego de Acedo", den Cousin - Velázquez und Le Bouffon Calabacillas - Velázquez. Seine Lektüre begünstigt die Bewegung.

Velazquez entfernt seine Modelle nicht aus dem Gerichtssystem, gibt ihnen aber das, was das Protokoll selten für die Ränder reserviert: einen Bildraum, in dem ihre Anwesenheit ausreicht.