1840 -1895 · Steppe, Kaukasus und italienische Seen

Ararat, ukrainische Steppe, Kaukasus und Mühlen zeigen einen Aivazovsky jenseits des Meeres: Straße, Berg, Himmel und Licht bewahren dennoch die atmosphärische Bewegung seiner Marinen.

Iwan Aiwasowski wird mit dem Meer identifiziert, doch sein Werk umfasst zahlreiche Landschaften, die mit seinen Reisen, seiner Heimat Krim und seinen armenischen Bindungen verbunden sind Noahs Abstieg vom Berg Ararat verbindet biblische Berge, armenisches kulturelles Gedächtnis und menschliche Migration Ochsenkarren in der ukrainischen Steppe erzeugen eine langsame Bewegung unter einem immensen Himmel; die flache Erde ersetzt den Meereshorizont, ohne das Gefühl des Weltraums zu beseitigen Der Kaukasus bietet Gipfel, Täler und Straßen, wo Licht Entfernungen formt Landschaften mit Mühlen oder Siedlern führen Arbeit, Besiedlung und Transformation des Territoriums ein In Italien ermöglicht der Lago Maggiore Aiwasowski zu finden Eine reflektierende Oberfläche nahe am Meerwasser, aber von Bergen und Ufern enthalten Auch weit von der Küste entfernt, bleibt seine Methode erkennbar: oft aufwändige Komposition der Erinnerung, konzentriertes Licht, große atmosphärische Passagen und kleine Figuren, die als Maßstab dienen Diese Gemälde erweitern daher seine Identität, ohne mit seiner Wissenschaft vom Horizont zu brechen Die Auswahl "Terrestrische Landschaften des Iwan Aiwasowski" vergleicht daher Noahs Abstieg vom Berg Ararat und Oxfords in der ukrainischen Steppe Seine Lektüre begünstigt den Raum.

An Land denkt Aivazovsky weiterhin wie ein Seemann: Die Steppe wird zu einem Grasmeer, die Straße zu einer Totenwache und der Berg zu einem Horizont.