1870 -1917 · Nymphen, Zauberer und präraffaelitisches Verlangen

Waterhouse wählt den Moment, in dem sich der Mythos ändert: Hylas lehnt sich, Narziss wendet sich ab, Circe hebt ihren Kelch und Lamia offenbart die Zweideutigkeit des Verlangens.

John William Waterhouse griff im Laufe seiner Karriere auf griechische und römische Mythologien zurück, im britischen akademischen Kontext ausgebildet, näherte er sich allmählich Farbe, natürlichen Details und literarischen Themen, die mit den Präraffaeliten in Verbindung gebracht werden, Er fasst keinen ganzen Mythos zusammen: Er wählt eine dramatische Schwelle, an der Blick, Geste und Landschaft eine Metamorphose oder Gefahr verkündenHylas und die Nymphen zeigen Herakles' jungen Begleiter, der von Figuren, deren Schönheit ihr unmittelbares Verschwinden verdeckt, vom Wasser angezogen wird Narziss konzentriert sich auf sein Spiegelbild, während Echo abgelehnt bleibt Circe, dem Betrachter gegenüber, Meister schneiden, spiegeln oder schweifen und verwandelt den Raum in einen Kreis Magisch Lamia und der Soldat verbinden Verführung und Bedrohung durch Keats ebenso wie antike QuellenSirenen und Danaids erweitern diese Welt, in der Wasser, Blumen und Vasen zugleich Szenerie und Zeichen des Schicksals sind Waterhouse verleiht weiblichen Figuren somit eine starke Handlungsfähigkeit, auch wenn die Geschichte die männlichen Ängste ihrer Zeit beibehält Die Auswahl "Mythologie von John William Waterhouse" vergleicht insbesondere Hylas und die Nymphen und Narzissen Seine Lektüre begünstigt die Geschichte.

Waterhouse malt den Moment vor der Konsequenz: Das Wasser ist noch ruhig, der Becher noch hoch, aber der Betrachter kennt bereits die Kraft des Mythos.