1890 -1939 · Batignolles, Ventimiglia und Lounges zwischen Straße und Innenraum

Vuillard malt Paris von seinen Schwellen: Von oben gesehen quadratisch, Kastanienbäume hinter dem Glas und eine Wohnung, die sich zur Stadt hin öffnet, machen die Stadtlandschaft zu einer Erweiterung der Intimität.

Für den Édouard Vuillard ist Paris weniger eine Aneinanderreihung von Denkmälern als ein Netz von Wohnungen, Straßen und bewohnten Fenstern, er wuchs in der Hauptstadt auf, besuchte das Gymnasium Condorcet dann das Academie Julian und schloss sich 1889 den Nabis an, die ersten Innenräume der rue des Batignolles und der rue Truffaut mischten die mütterliche Nähwerkstatt mit der umliegenden Nachbarschaft, ein Fenster, ein Balkon oder ein Treppenabsatz reichen aus, um die Stadt in die Malerei zu bringen Die Kastanienbäume, rue Truffaut, filtern die Straße durch das Laub; Madame Vuillard Nähen verbindet Hausarbeit mit einer echten Adresse Um 1908 zog der Künstler nach Place Ventimax, Ventimax. Regelmäßig den zentralen Garten, Verkehr, Fassaden und in der Ferne das Sacré-C,ur Statt einer topografischen Ansicht baut er einen mobilen Raum aus Vorhang, Geländer, Zweigen und farbenfrohen Plänen auf Der Place Ventimiglia wird sogar zu einem riesigen Fünf-Panel-Bildschirm, der an die Bedeutung der Dekoration in seinem Werk erinnert. Die Hessel-Salons in der Rue de Rivoli oder in der Rue Saint-Florentin zeigen ein anderes Paris, das der Sammler und der künstlerischen Geselligkeit zeigt ein anderes Paris, das der Sammler und der künstlerischen Geselligkeit ist, reagieren einander auf die Spektakel und reagieren auf die Art und Weise auf die Art und Weise, die sie von einem anderen Ort aus dem sie sich gegenseitig beschäftigt sind. Sacré-C.ur von der Wohnung des Künstlers, dem Place Ventimiglia und dem La Place Ventimiglia aus gesehen. Seine Lektüre bevorzugt Details.

Vuillards Paris beginnt auf einem Fensterbrett: Durch die Vorhänge, die Bäume und die Erinnerung an den Raum ist die Stadt zu sehen.