1504 -1510 · Florentiner Madonnen und Künstleridentität

Die Raffaels der Alten Pinakothek vereinen drei Heilige Familien und ein Selbstporträt, um den Übergang von der umbrischen Sanftmut zur florentinischen Zuversicht zu verfolgen.

Die Tempi-Madonna umarmt das Kind in einer Geste intensiver Einfachheit an die Wange, platziert vor einer fast selbstgefälligen Landschaft Die Madonna im Zelt fügt Textilreichtum und häusliche Architektur um eine immer enge Beziehung hinzuDort Heilige Familie Canigiani erweitert die Gruppe auf Elisabeth, Sacharja und Johannes den Täufer, vereint zwei Generationen in einer flexiblen und gelehrten PyramideDas Selbstporträt bringt diese Meisterschaft zu seinem Autor zurück: dunkle Kleidung, gedrehtes Gesicht und Blick Direkte Konstrukte eine Identität ohne zeremonielles Attribut München erhält damit ein Ganzes, wo mütterliche Intimität in Richtung einer ambitionierten Familienkomposition fortschreitet, während der Künstler selbst mit Mäßigung auftritt Die Auswahl " Raphaael in der Alten Pinakothek vergleicht insbesondere Madone Tempi und La Madone a la tent. Seine Lektüre bevorzugt die Komposition.

Raphaael erweitert die Familie, ohne die Zärtlichkeit zu verlieren, und präsentiert sich dann mit der gleichen Wirtschaft: einer Rotation, einem Blick, einer Präsenz.