1680 -1764 · Das große Theater des römischen Rokoko

Achilles, Salomo und Alexander besetzen Bühnen, die wie Spektakel gestaltet sind: Lesbare Gesten, tiefe Architektur und bewegtes Licht verwandeln die antike oder biblische Geschichte in Moraltheater.

Geboren 1680 in Gaeta und gestorben 1764, ließ sich Sebastiano Conca 1693 in Neapel bei Francesco Solimena ausbilden und arbeitete mit ihm in Montecassino zusammen, 1706 in Rom aufgestellt, studierte er Michelangelo, Raffael, den Carracci und schloss sich dem Kreis von Carlo Maratta an Kardinal Pietro Ottoboni favorisierte seinen Aufstieg an Seine Fresken von Santa Cecilia in Trastevere, die zwischen 1721 und 1724 entstanden, weihen einen bedeutenden Maler des römischen Rokoko, mehrfach Präsident der Academia di Sanademco, leitete auch eine Nude-Akademie des neuen europäischen Präsidenten von Sanademca Von Infant Luis Antonio Jaime: Centaur Chiron verwandelt das Lernen des Helden in eine Fürstenstunde Alexander der Große im Tempel von Jerusalem, um 1735 -1736 an Philipp V. gesandt, zeigt den Eroberer kniend vor der Schrift, während der Hohepriester auf die Arche zeigtGötzen anbetend Salomo, um 1750, kehrt dieses Souveränitätsmodell um: Der König wendet sich unter dem Einfluss seiner fremden Frauen von der wahren Anbetung ab, auf den drei Gemälden bewahrt die Lebendigkeit des ersten Projekts Figuren, Säulen, Draperien und Ausdünnung organisieren eine sofort verständliche Handlung, die ebenso sehr zur Belehrung wie zur Verführung gedacht ist Die Auswahl "Sebastatiano Conca" setzt Insbesondere im Hinblick auf Die Erziehung des Achilles und Salomos zur Anbetung von Götzen Seine Lektüre begünstigt die Geschichte.

Conca verwandelt die Geschichte in eine Szene: Eine gut platzierte Geste, eine Säule und eine Lichtlücke reichen aus, um das Gemälde zu einem moralischen Theater zu machen.