1909 -1928 · Paris, Fragmentierung und moderne Ikone

Robert Delaunay kippt den Eiffelturm: Von oben, unten oder hinter einem Vorhang gesehen wird die Metallstruktur zu einem Prisma, in dem Paris fragmentiert und durch Farbe wieder aufgebaut wird.

Der für die Weltausstellung von 1889 erbaute Eiffelturm verkörpert noch die Moderne, als Robert Delaunay um 1909 mit der Ausmalung begann, das Denkmal dominiert Paris, doch seine durchbrochene Struktur, seine Rundungen und seine Diagonalen widerstehen dem festen Standpunkt Delaunay macht es zum Gegenstand einer Serie zu einer Zeit, in der er ohne Verzicht auf Farbe mit dem Kubismus in Dialog tritt, benachbarte Gebäude sich biegen, mehrere Winkel koexistieren und der Turm scheint sich manchmal zu erheben, manchmal dem Betrachter entgegenzufallen Diese Zersplitterung zerstört die Ikone nicht; sie spiegelt ein städtisches Erlebnis aus Bewegung, Geschwindigkeit und gleichzeitigen Ansichten wider In Paris, Frau und Eiffelturm verbindet die Figur Intimität und Metropole. Der Eiffelturm und die Jardins du Champ-de-Mars beschriften das Denkmal in sein Territorium, während der rote Eiffelturm Metall in eine Glühachse verwandelt, der Vorhangturm erinnert daran, dass mehrere Ansichten aus einem Fenster gestaltet sind: Der häusliche Raum rahmt die moderne Stadt ein Nach der ersten Serie vertieft Delaunay mit Sonia Delaunay den Simultaneismus, wo die Farbkontraste Rhythmus und Licht erzeugen, der Turm erscheint dann wieder mit Scheiben, Ebene oder Rad, integriert in ein Netz zeitgenössischer Schilder, das Denkmal wiederholt sich nicht nach: Jede Version testet eine neue Beziehung zwischen Struktur, Aussehen und Farbe Die "Eiffeltürme" - Auswahl Robert Delaunay vergleicht insbesondere Paris, Femme et Tour Eiffel und den Eiffelturm und die Gärten des Champ-de-Mars. Seine Lektüre bevorzugt Farbe.

Delaunay stellt den Eiffelturm nicht als Stillobjekt dar: Er malt alle Richtungen, die der moderne Blick um ihn herum nehmen kann.