1748 -1825 · Paris, Rom, Revolution, Kaiserreich und Brüssel

Antike Helden, revolutionäre Märtyrer und kaiserliche Zeremonien verleihen Jacques-Louis David ein monumentales Werk, in dem neoklassische Strenge zu politischer, moralischer und emotionaler Sprache wird.

Jacques-Louis David wurde 1748 in Paris geboren, bei Joseph-Marie Vien ausgebildet, gewann er 1774 nach mehreren Versuchen den Prix de Rome und hielt sich von 1775 bis 1780 in Italien auf, das Studium der Antike, Raffael und Bologneser Malerei nimmt ihn vom Rokoko-Geschmack ab, bei seiner Rückkehr oktroyierte er ein Geschichtsbild, das auf der Klarheit der Handlung, der Festigkeit der Zeichnung und dem moralischen Wert der Geste beruhte, in Rom 17 ihre Schwerter zu den dreien ausstreckte, die die Brüder in Rom 17 ihre Arme ausstreckten. Separate und die Spannung der Zeilen machen das Gemälde zu einem Manifest des Neoklassizismus David beteiligt sich aktiv an der Französischen Revolution Mitglied des Konvents, Organisator bürgerlicher Feste und Robespierre nahestehend, verwandelt er aktuelle Ereignisse in Erinnerungsbilder Der 1793 gemalte Tod des Marat entzieht der Ermordung allen Tumults: Badewanne, Brief und Licht bilden eine politische Pietät der auffälligen Nüchternheit, nach dem Sturz Robespierres und seinen Inhaftierungen bietet ihm David eine neue Machtsprache an, Bonaparte dann Napoleon bietet ihm eine neue Macht an, nach dem Sturz Robespierres und seinen Inhaftierungen seine Karriere an. Bonaparte bietet ihm dann seine neue Macht. Porträts, Architektur und Zeremonie in einer sehr großformatigen offiziellen Szene vereint David gab die Porträtmalerei nie auf, wo psychologische Präsenz die Disziplin des Zeichnens milderte Nach dem Untergang des Kaiserreichs zwang ihn sein Votum für den Tod Ludwigs XVI. 1816 ins Exil nach Brüssel, dort führte er bis zu seinem Tod 1825 Porträts und mythologische Sujets fort Seine Werkstatt bildete mehrere Generationen, von Gros und Girodet bis hin zu Gérard und Ingres, was sein Werk zu einer der Grundlagen der europäischen Malerei des 19. Jahrhunderts machte Die Auswahl "Jacques-Louis David" vergleicht insbesondere den Eid der Horatii und den Tod von Marat. Seine Lektüre bevorzugt den Raum.

David gibt der Geste die Kraft eines Eides: Jede Zeile wählt, jede Stille urteilt und jede Figur verwandelt die Geschichte in eine gegenwärtige Entscheidung.