À propos de l’œuvre
Le bassin aux nymphéas, par Claude Monet
Claude Monet · um 1917 -1920 · Fondation Beyeler 77,3 · W1968 -1970
Das Seerosenbecken, Beyeler-Triptychon W1968 -1970Handbemalte Reproduktion
Fast neun Meter lang erstreckt sich das Becken ohne Ufer und Horizont, ein tiefblauer Bereich öffnet die linke Tafel, vertikale Reflexionen kreuzen die Mitte und eine dunklere Pflanzenmasse schließt die rechte Oben rufen Rosen, Lila und Gelb eher reflektiertes Licht hervor als einen sichtbaren Himmel Die drei Tafeln bilden einen einzigen zusammenhängenden Raum, in dem Wasser, Bäume und Seerosen mit der Blickverschiebung ihren Maßstab ändern.
Schau dir die Arbeit an
Drei Tafeln vereinen Wasser, Reflexionen und Seerosen auf einer Panoramafläche von fast neun Metern
Das linke Feld wird von Blau und Purpur dominiert, unterbrochen von grünen Scheiben und rosa Blüten, in der Mitte werden die vertikalen Reflexe heller und treffen nahe dem oberen Rand auf eine lange Angelzone, das dritte Feld ist mit tiefen Grüntönen und braunen Formen beladen Dieser Verlauf veranschaulicht keine lineare Bewegung: Es variiert die Dichte und Temperatur desselben Gewässers.
Die Fugen zwischen den drei Leinwänden bleiben wahrnehmbar, aber die Berührungen, Farben und Gruppen von Seerosen durchziehen sie optischKein Fluchtpunkt steuert das GanzeDer Betrachter liest die Komposition durch Scannen, von der blauen Tiefe links bis zur dunklen Vegetation rechts, kehrt dann zu den Rosa-Gelb-Farben zurück, die die Platten in ihrem oberen Teil verbinden.
Die Panoramawaage zeigt keine Landschaft mehr: Sie hebt Grenzen auf und stellt den Betrachter vor die Dauer seines Blicks auf das Wasser.
Zusammensetzung, Berührung und Licht
Was Monet hinter dem Eindruck von Schnappschuss aufbaut
Drei präzise Elemente ermöglichen es uns, diese Komposition und die wesentlichen Schwierigkeiten einer originalgetreuen Reproduktion zu verstehen.
Eine Kontinuität, die durch drei Paneele gebaut ist
Farben und Gruppen von Seerosen kreuzen optisch beide Gelenke Ihre Position muss respektiert werden, damit das Triptychon ein einzelnes Feld und nicht drei nebeneinander liegende Tische bleibt.
Vertikale Reflexionen unter einer sehr freien Berührung
Von oben herab steigen Blau, Grün und Braun herab, dann werden sie durch horizontale Markierungen geschnitten, durch dieses Zusammentreffen von Reflexion und Oberfläche verschiebt sich die Tiefe immer wieder.
Ein warmes Licht ohne dargestellten Himmel
Den oberen Teil nehmen Pfirsichrosa, malve und gelb ein, diese Farben sollten mit Blau - und Grüntönen gemischt bleiben, um reflektiertes Licht statt eines eigenständigen Himmelsstreifens hervorzurufen.
Details und visuelle Dokumente
Beobachten Sie das Material und die genaue Version
Die Zusatzbilder zeigen die schwer lesbaren Passagen in der Vollansicht und, wo vorhanden, das tatsächliche Erscheinungsbild des Werkes am Museum.
Die Vollansicht misst 5.001 × 1.100 px. Die eigentliche Fotografie des Museums, die 2017 von Roxaneweb aufgenommen und unter CC BY-SA 4.0 Lizenz veröffentlicht wurde, wird in 4.000 × 3.000 px angeboten; das Detail misst 2.000 × 1.100 px; das Detail misst 2.000 × 1.100 px; das Detail misst 2.000 × 1.100 px. Es wurden keine Dateien künstlich vergrößert.
Dokumentierte Benchmarks
Drei spezifische Informationen zu dieser Arbeit
Diese Angaben betreffen das Triptychon der Fondation Beyeler, Inventar 77.3, zusammengesetzt aus den drei Wildensteiner Tafeln 1968, 1969 und 1970.
Fondation Beyeler 77.3, W1968 -1970
Das um 1917 -1920 gemalte Triptychon vereint drei Öle auf Leinwand mit den Maßen je 200,7 × 301 cm, das Ganze erreicht eine Breite von ungefähr neun Metern und entspricht den Nummern 1968, 1969 und 1970 des Wildenstein-Katalogs.
Estampillen des Gutes auf den drei Tafeln
Jede Tafel trägt rechts unten den Nachlassstempel von Claude Monet sowie auf der Rückseite, rechts oben, eine weitere Markierung, diese Markierungen begleiten das nach dem Tod des Malers im Atelier verbliebene Werk.
Von Michel Monet zur Beyeler-Sammlung
Das Ensemble zog von Michel Monet in die Galerie Katia Granoff, schloss sich dann 1977 der Beyeler-Sammlung an. Von 1977 bis 1980 wurde es an das Kunstmuseum Basel ausgeliehen, dann von 1988 bis 1997, bevor es zu einem der Hauptwerke der Fondation Beyeler wurde.
Ihre Reproduktion
Was der Maler bewahren muss
Die Treue hängt hier von genauen Beziehungen zwischen Licht, Berührung, Tiefe und Farbtemperatur ab.
- Das genaue Triptychon der Fondation Beyeler, 77.3 und W1968 -1970
- Die Panorama-Proportionen der drei Platten von 200,7 × 301 cm
- Die Kontinuität von Mustern und Farben über die beiden Gelenke hinweg
- Der Übergang von tiefblau zu dunkelgrün ohne zusätzlichen Horizont
Arbeitsblatt
| Titel | Das Seerosenbecken, Beyeler-Triptychon W1968 -1970 |
|---|---|
| Künstler | Claude Monet (1840 -1926) |
| Datum | Um 1917 -1920 |
| Ursprüngliche Technik | Öl auf Leinwand |
| Abmessungen | 3 Platten zu 200,7 × 301 cm, insgesamt ca. 9 m |
| Orientierung | Panorama |
| Erhaltung | Fondation Beyeler, Riehen /Basel, Schweiz |
| Inventar | 77,3 · Wildenstein 1968 -1970 |
| Ihre Reproduktion | Handgefertigtes Ölgemälde auf Leinwand |
Präsentation in Ihrem Interieur
Eine Palette, die mit dem Raum gestaltet ist
Tiefblau, Türkis, Flaschengrün, Pfirsichrosa und Lila verleihen dieser Panoramawiedergabe eine immersive Präsenz, sie benötigt eine lange, offene Wand, über einem Sofa oder in einem Empfangsbereich, mit homogenen hellen und nüchternen Materialien, die der Komposition das Atmen ermöglichen.
