Eine Seitenlesung statt einer einzelnen Mitte
Das Sechs-Meter-Format erfordert mehrere Betrachtungszeiten Blütengruppen, klare Intervalle und Irisvertikale müssen ihre relativen Abstände einhalten.
Reproduktion auf Leinwand
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Ölgemälde auf gerollter Leinwand, ohne Rahmen. Sondergröße auf Anfrage.
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Werkbeschreibung
Claude Monet · 1914 -1922 · Zürich-Panel · W1980
Diese zwölf Quadratmeter große Tafel umhüllt das Auge mit Aschebläuling, Lila und Wassergrün, die Horizontlinie ist verschwunden, die Blätter und Blüten nehmen den Boden ein, die Reflexionen entfalten sich in der Mitte und die Iris errichtet rechts einige Vertikalen, die verhindern, dass die Szene ganz abstrakt wird.

Schau dir die Arbeit an
Der Blick beginnt oft in der Gruppe der Seerosen am Boden, wo helle Blätter mehrere rosarote Blüten umgeben. Anschließend gleitet er in Richtung des riesigen zentralen Intervalls, das aus kleinen blaugrauen, lila und gelben Decken besteht, die dem Wasser eine langsame Tiefe verleihen.
Die Enden fungieren nicht als geschlossene Kanten. Links steigen Äste in die Spiegelung ab; Rechts verlängern Iris und Blattwerk die Komposition aus dem Rahmen. Monet stellt sich die Platte daher als Teil einer größeren Umgebung vor.
In diesem Maßstab wird das Becken nicht mehr von einer Bank aus betrachtet: Das Gemälde stellt den Betrachter in die Mitte seiner Lichtvariationen.
Zusammensetzung, Berührung und Licht
Drei präzise Elemente ermöglichen es uns, diese Komposition und die wesentlichen Schwierigkeiten einer originalgetreuen Reproduktion zu verstehen.

Das Sechs-Meter-Format erfordert mehrere Betrachtungszeiten Blütengruppen, klare Intervalle und Irisvertikale müssen ihre relativen Abstände einhalten.
Seerosen sind in Schichten von Blau, Grün, Weiß und Rot aufgebaut, ihr farbiges Gewicht muss sich mit den luftigeren Gängen in der Mitte absetzen, ohne dekorativ zu werden.
Äste und Iris treten aus dem Feld heraus, eine getreue Vermehrung vermeidet das Anlegen dunkler Ränder oder geschlossener Massen, die den Eindruck des Eintauchens vermindern würden.
Details und visuelle Dokumente
Die Zusatzbilder zeigen die schwer lesbaren Passagen in der Vollansicht und, wo vorhanden, das tatsächliche Erscheinungsbild des Werkes am Museum.


Die offizielle Referenz misst 1.200 × 395 px. Die beiden Fotografien im Kunsthaus messen 3.264 × 2.448 px und 6.000 × 4.000 px. Die Dateien bleiben in ihrer tatsächlichen Auflösung und wurden ohne Vergrößerung in WebP umgewandelt.
Dokumentierte Benchmarks
Diese Markierungen betreffen das in Zürich aufbewahrte W1980-Panel und ermöglichen es uns, dessen Maßstab, seine Konstruktion und seine Route zu verstehen.
Dieses Öl bewahrt das Kunsthaus unter der Nummer 1952/0010 auf Leinwand auf, es ist weder signiert noch beschriftet und entspricht Wildenstein 1980.
Nach Monets Tod verblieb das Werk im Nachlass von Michel Monet, Bührle kaufte es 1952 und übergab es im selben Jahr an das Kunsthaus Zürich.
Ab 1914 nahm Monet sein monumentales Projekt wieder auf, die 1915 errichtete neue Werkstatt erlaubt ihm, große Tafeln im Winter zu malen, so die vor dem Becken von Giverny durchgeführten Untersuchungen.
Ihre Reproduktion
Die Treue hängt hier von genauen Beziehungen zwischen Licht, Berührung, Tiefe und Farbtemperatur ab.
| Titel | Das Seerosenbecken mit Iris, Tafel W1980 |
|---|---|
| Künstler | Claude Monet (1840 -1926) |
| Datum | 1914 - 1922 |
| Ursprüngliche Technik | Öl auf Leinwand |
| Abmessungen | 200 × 600 cm |
| Orientierung | Panorama |
| Erhaltung | Kunsthaus Zürich, Zürich, Schweiz |
| Inventar | 1952/0010 · Wildenstein 1980 |
| Ihre Reproduktion | Handgefertigtes Ölgemälde auf Leinwand |
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