À propos de l’œuvre
Fleurs de topinambour, par Claude Monet
Claude Monet · Vétheuil · 1880 · W629
Topinamburblumen W629Handbemalte Reproduktion
Ein hoher Strauß gelber Topinambur läuft weitgehend aus einer weißen zylindrischen Vase über, die dunkelgrünen Stängel und Blätter entfalten sich vor einem Hintergrund aus senkrechten blauen, rosa und cremefarbenen Anklängen; auf dem runden Tisch umgibt eine dunklere Gemüse - oder Textilkrone den Behälter, signiert und datiert 1880, wird dieses Öl auf Leinwand von 99,6 × 73 cm in der National Gallery of Art unter der Nummer 1963.10.181 aufbewahrt und entspricht Wildenstein 629.
Schau dir die Arbeit an
Der Strauß füllt das Format wie eine vertikale Landschaft, vom dunklen Kreis des Tisches bis zu den höchsten Blumen
Die Vase ist kurz links der Mittelachse platziert und dient als Ankerpunkt, von ihrem schmalen Hals aus breiten sich die Stängel fächerförmig aus; einige Blüten sind von vorn zu sehen, andere im Profil oder fast umgedreht Diese Sorte verhindert, dass die gelbe Masse eine symmetrische Krone bildet.
Die Blütenblätter kombinieren um dunklere Mittelpunkte Zitronengelb, Gold und Orange, die Blätter mischen Smaragd, Blau und Schwarzgrün, der helle Hintergrund durchquert die Räume des Blumenstraußes und taucht in der Vase wieder auf, wobei trotz der Fülle an Blüten die Luft erhalten bleibt.
Monet behandelt das Stillleben mit Outdoor-Mobilität: Keine Blume ist durch einen Umriss isoliert, sondern jede existiert durch die Richtung und Temperatur ihrer Schlüssel.
Zusammensetzung, Berührung und Licht
Was Monet hinter dem Eindruck von Schnappschuss aufbaut
Drei präzise Elemente ermöglichen es uns, diese Komposition und die wesentlichen Schwierigkeiten einer originalgetreuen Reproduktion zu verstehen.
Blüten in der Nähe von Sonnenblumen
Jerusalemer Topinambur, oder Jerusalemer Artischocke, gehört zur Gattung Helianthus. Seine gelben Blütenköpfe und langen Stängel ermöglichen es Monet, ein sehr hohes Stillleben aufzubauen, sowohl kompakt als auch strahlend.
Eine einfache Vase im Gegensatz zum Pflanzenreichtum
Die fast zylindrische weiße Form erhält wenige Details Ihre Stabilität, schmale Kante und helle Oberfläche bringen die Komplexität der Blätter zum Vorschein, ohne mit dem Blumenstrauß zu konkurrieren.
Ein Hintergrund, der durch lange vertikale Berührungen erhalten wird
Hinter den Blüten sinken Lachsrosa, Türkis, Jeansblau und Cremeweiß Diese Bänder kehren in die Richtung der Stängel zurück und sorgen gleichzeitig für leuchtende Intervalle zwischen den Blättern.
Referenzbild
Lesen Sie diese spezielle Version
Das Einzelbild stammt aus dem offenen Scan der National Gallery of Art. Die Quelldatei von 2899 × 4000 px ist auf 2174 × 3000 px begrenzt und dann als echtes WebP kodiert.
Respektieren Sie den unregelmäßigen Fächer der Stiele
Der Strauß soll oben breiter bleiben, aber ohne Symmetrie Die vereinzelten Blüten an den Seiten und die hervorstehenden Stängel geben dem Ganzen seinen natürlichen Schwung.
Halten Sie mehrere Dotter in den Blütenblättern
Zitrone, Gold und Orange unterscheiden die Blütenköpfe und geben ihre Orientierung an, ein einzelnes Gelb würde das Blütenmaterial in eine flache Silhouette verwandeln.
Halten Sie die Krone rund um die Vase dunkel
Dieser Bereich verbindet den Behälter mit dem Tisch und gleicht die Grüns des Blumenstraußes ausZu klar, es würde ein autonomes Dekorationsobjekt werden; zu schwach, die Vase scheint zu schweben.
Dokumentierte Benchmarks
Drei spezifische Informationen zu dieser Arbeit
Die National Gallery of Art dokumentiert Jerusalem Artischockenblumen, Öl auf Leinwand von 1880, 99,6 × 73 cm, Inventar 1963.10.181 und Katalog Wildenstein 629.
Präsentiert 1882 unter dem Titel Jerusalemer Artischockenblumen
Herr Cahuzac lieh das Gemälde der siebten impressionistischen Ausstellung, wo es unter der Nummer 57 erschienDer historische französische Titel kennzeichnet den Strauß genau.
Claude Monet 1880, rot bemalt
Unten rechts befinden sich die Signatur und das Datum Ihre Farbe reagiert auf die orangefarbenen Akzente der Blüten und die warmen Akzente des Tisches.
Von Cahuzac zur Chester Dale-Sammlung
Das Gemälde wurde insbesondere von Georges de Bellio, dem Prinzen von Wagram und Durand-Ruel, übergeben. Chester Dale kaufte es 1929 und vermachte es 1963 der National Gallery.
Ihre Reproduktion
Was der Maler bewahren muss
Die Treue hängt hier von genauen Beziehungen zwischen Licht, Berührung, Tiefe und Farbtemperatur ab.
- Die Wildenstein 629 Version
- Die zylindrische weiße Vase unter dem Blumenstrauß
- Die gelben und orangefarbenen Blütenköpfe sind unterschiedlich orientiert
- Der vertikale Hintergrund rosa, türkis und blau
Arbeitsblatt
| Titel | Topinamburblumen W629 |
|---|---|
| Künstler | Claude Monet (1840 -1926) |
| Datum | 1880 |
| Ursprüngliche Technik | Öl auf Leinwand |
| Abmessungen | 99,6 × 73 cm |
| Orientierung | Vertikal |
| Erhaltung | National Gallery of Art, Washington, Vereinigte Staaten |
| Inventar | 1963.10.181 · Wildenstein 629 |
| Ihre Reproduktion | Handgefertigtes Ölgemälde auf Leinwand |
Präsentation in Ihrem Interieur
Eine Palette, die mit dem Raum gestaltet ist
Diese große vertikale Komposition bringt einen solaren Akzent in ein Esszimmer, einen Eingang oder ein Schlafzimmer Eine graublaue, salbeigrüne oder erdrosa Wand und ein dunkler Holzrahmen heben die Gelbe hervor, ohne die Tiefe der Blätter zu verringern.
