À propos de l’œuvre
Le Palais Ducal vu de Saint-Georges Majeur, par Claude Monet
Claude Monet · 1908 · Kunsthaus Zürich 1995/0004 · W1751
Das Herzogliche Palais, Kunsthaus Zürich W1751Handbemalte Reproduktion
Von der Insel San Giorgio Maggiore blickt Monet über das Markusbecken hinaus in Richtung des Dogenpalastes, des Campanile und der Riva degli Schiavoni, die Architektur scheint im Licht von Rosa, Gelb und Blassblau zu schweben, ein langer violetter Schwell nimmt den Vordergrund ein; dahinter verlieren die Fassaden ihre Konturen und werden zu einem Lichtstreifen, der zwischen Wasser und Himmel schwingt.
Schau dir die Arbeit an
Venedig löst sich in perlmuttartigem Licht auf, während eine blaue Welle den Aussichtspunkt aufstellt
Der Dogenpalast liegt etwas links vom Zentrum, sein rechteckiges Volumen ist vereinfacht, die Öffnungen und der Rhythmus der Fassade bleiben aber wahrnehmbar, links erhebt sich der Campanile unter Rekonstruktion wie eine rosa vertikale Berührung; rechts erstrecken sich die Kais zum Rand hin.
Mehr als die Hälfte der Leinwand nimmt Wasser ein, Monet überlagert kleine Hauch von Rosa, Grün und Lila, dann stellt er eine viel dunklere Welle in den VordergrundDiese blaue Masse bringt den Betrachter näher an die Beckenoberfläche und akzentuiert den Abstand zum Palast.
Das Denkmal bleibt erkennbar, doch Monet macht es zunächst zu einem Phänomen des auf dem Wasser platzierten Lichts.
Zusammensetzung, Berührung und Licht
Was Monet hinter dem Eindruck von Schnappschuss aufbaut
Drei präzise Elemente ermöglichen es uns, diese Komposition und die wesentlichen Schwierigkeiten einer originalgetreuen Reproduktion zu verstehen.
Ein Blick von San Giorgio Maggiore
Die Komposition betrachtet den Herzogspalast auf der anderen Seite des Saint-Marc-Beckens Dieser Rückzugsort ermöglicht es uns, den Palast, den Campanile und die Kais in einem einzigen Stadtstreifen zu umarmen, ohne Straßenperspektive.
Sechs Variationen desselben Rahmens
Das Kunsthaus verknüpft dieses Gemälde mit einer Gruppe von sechs sehr ähnlichen Kompositionen, katalogisiert W1751 bis W1756. Die Zürcher Version ist an ihrer klaren Reichweite und der großen blau-violetten Welle zu erkennen, die den Vordergrund kreuzt.
Eine nach dem Aufenthalt erledigte Arbeit
Monet malte im Herbst 1908 in Venedig, brachte dann seine Gemälde zurück nach Giverny, er nahm sie vor der Ausstellung von 1912 zurückDie überlagerten Schichten bewahren so die Erinnerung an direkte Beobachtung und lange Werkstattarbeit.
Referenzbild
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Das Einzelreferenzbild misst 2.587 × 1.644 px. Es entspricht der Leinwand von 1995/0004 aus dem Kunsthaus Zürich und wurde als echtes WebP zu seiner nativen Definition kodiert, ohne künstliche Vergrößerung.
Architektur auf eine Band reduziert
Denkmäler dominieren die Leinwand in ihrer Höhe nicht, sie bilden eine klare Mittellinie zwischen zwei atmosphärischen Weiten, die Beibehaltung dieses Verhältnisses ist unerlässlich, um eine zu beschreibende Ansicht zu vermeiden.
Puderrosa, blassgelb und lilablau
Die warmen Farben der Fassade kehren zum Wasser zurück und werden dann durch die Purpurs gekühlt. Der Himmel enthält sehr helles Grün und blaues Grau, die verhindern, dass das Rosa dekorativ wird.
Horizontale Tasten unterschiedlicher Größe
Kurze, straffe Gesten beleben den Hintergrund Im Vordergrund werden Pinselstriche immer breiter und dunkler Diese Veränderung der Skala erzeugt die Tiefe des Beckens.
Dokumentierte Benchmarks
Drei spezifische Informationen zu dieser Arbeit
Diese Angaben betreffen die Fassung des Kunsthauses Zürich, Inventar 1995/0004 und Wildenstein 1751.
Kunsthaus Zürich 1995/0004, W1751
Dieses Öl auf Leinwand signiert und datiert 1908 misst 65 × 100 cm, es gelangte 1995 dank einer Spende von Walter Haefner in das Kunsthaus Zürich, nachdem es dort seit 1974 deponiert war.
Monets einziger Ausflug in die Stadt
Mit achtundsechzig Jahren hielt sich Monet von September bis Dezember 1908 in Venedig auf, arbeitete von mehreren Fixpunkten aus und verwandelte Paläste, Kirchen und Kanäle in Serien, die auf Lichtvariationen basierten.
Der Campanile befindet sich dann im Wiederaufbau
Der Glockenturm von Saint-Marc stürzte 1902 ein, seine Baustelle ist in dieser Ansicht jenseits des Herzogspalastes sichtbar; Monet integriert ihn als farbige Vertikale, anstatt seine Struktur detailliert darzustellen.
Ihre Reproduktion
Was der Maler bewahren muss
Die Treue hängt hier von genauen Beziehungen zwischen Licht, Berührung, Tiefe und Farbtemperatur ab.
- Die Zürcher Fassung 1995/0004, Wildensteiner Katalog 1751
- Das ursprüngliche Verhältnis von 65 × 100 cm
- Die blau-violette Welle hielt sich im Vordergrund
- Die Rosa, das blasse Grün und das Gelb blieben hell, ohne die Fassade aufzuhellen
Arbeitsblatt
| Titel | Das Herzogliche Palais, Kunsthaus Zürich W1751 |
|---|---|
| Künstler | Claude Monet (1840 -1926) |
| Datum | 1908 |
| Ursprüngliche Technik | Öl auf Leinwand |
| Abmessungen | 65 × 100 cm |
| Orientierung | Horizontal |
| Erhaltung | Kunsthaus Zürich, Zürich, Schweiz |
| Inventar | 1995/0004 · Wildenstein 1751 |
| Ihre Reproduktion | Handgefertigtes Ölgemälde auf Leinwand |
Präsentation in Ihrem Interieur
Eine Palette, die mit dem Raum gestaltet ist
Perlrosa, lila blau, meergrün, blassgelb und perlgrau verleihen dieser Reproduktion ein raffiniertes Licht, sein horizontales Format wird natürlich über einem Sofa oder Sideboard platziert, mit hellen Materialien und weichem Seitenlicht.
