Pigmente und Farben bei KlimtGold, Grün, Lila und Änderungen
Bei Gustav Klimt ist Farbe nie eine einfache Farbkarte. Sie entsteht aus übereinanderliegenden Pigmenten, Weiß, das die Mischungen aufhellt, Metallblechen, die Licht reflektieren, und Oberflächen, deren Aussehen sich im Laufe der Zeit weiterentwickelt.
Klimts Palette ist keine Liste von Treffern
Zu sagen, dass ein Grün "Viridian" ist oder dass ein Lila "Kobalt" ist, scheint einfach, Wenn man einem Gemälde gegenübersteht, ist die Realität komplexer: Derselbe Ton kann mehrere Pigmente kombinieren, mit Zinkweiß aufgehellt, auf eine weiße Zubereitung gelegt oder durch einen Lack und Licht verändert werden.
Die wissenschaftlichen Untersuchungen von Belvedere und die nicht-invasive Untersuchung, die von der Nationalgalerie in Prag durchgeführt wurde, ermöglichen es nun, über den visuellen Eindruck hinauszugehen, sie identifizieren chemische Elemente, molekulare Signaturen, Unterzeichnungen und manchmal Wiederholungen, die für das bloße Auge unsichtbar sind.
Die detailliertesten veröffentlichten Ergebnisse betreffen insbesondere Die Jungfrau (1913) und Wasserturm (1908 -1909).Sie beleuchten Klimts Praxis, sollten aber nicht in ein universelles Rezept umgewandelt werden, das automatisch auf jede Tabelle anwendbar ist.
Farbe ist bei Klimt Substanz, Licht und Struktur zugleich Gold reflektiert Licht; Weiß baut Dichte auf; Grün und Purpur organisieren den Rhythmus.
Vier wissenschaftliche Perspektiven
Jede Methode beantwortet eine andere Frage Ihre Kreuzung ermöglicht es, sich dem Material ohne Probenentnahme zu nähern, während ein Element der Unsicherheit auf den tiefen Schichten erhalten bleibt.
Welche Elemente?
Röntgenfluoreszenz erkennt insbesondere Zink, Chrom, Kobalt, Cadmium, Arsen oder Blei. Es leitet die Identifizierung mineralischer Pigmente.
Welche Moleküle?
Die Ramanspektroskopie charakterisiert bestimmte Farbphasen, sie hilft, beispielsweise Pigmente zu unterscheiden, deren chemische Elemente ähnlich sind.
Was verbirgt die Farbe?
Die Infrarotreflektographie zeigt Bleistift- oder Kreidelinien, Korrekturen und Diskrepanzen zwischen der vorbereitenden Zeichnung und dem Endzustand.
Was ist denn dazugekommen?
Die ultraviolette Fluoreszenz kann je nach optischer Reaktion der Materialien zwischen Lacken, Nachbesserungen und neueren Eingriffen unterscheiden.
Wesentliche Grenze: Eine nicht-invasive Messung liest mehrere Schichten auf einmal und manchmal auch eine alte Restauration, ein detektiertes Element ist daher nicht immer gleichzusetzen mit einem einzelnen Pigment und auch nicht mit der ursprünglichen Schicht, die sich genau auf der Oberfläche befindet.
Die vier Familien, die das Bild strukturieren
Prag-Analysen zeigen eine moderne und satte Palette Klimt moduliert Farben durch Mischen, Überlagerungen und Kontraste; es trägt nicht nur Töne direkt aus der Röhre auf.
Gold und Gelb
Der goldene Effekt entsteht durch echte Metalle, aber auch durch gelbe Pigmente, die ihre Hitze an den lackierten Stellen optisch ausdehnen.
- Metalle: Blattgold, Goldpulver, Silber und Platin.
- Gelbe identifiziert: Strontiumgelb, Bariumgelb und Cadmiumgelb.
- Rolle: Vereinigen Sie den Hintergrund, vibrieren Sie die Muster und erzeugen Sie Licht ohne atmosphärische Tiefe.
Grünen
In Landschaften wie in späten Figuren bilden Grüns eher dichte Netzwerke als einen einheitlichen flachen Bereich.
- Identifizierte Pigmente: Viridian, undurchsichtiges Chromoxid und Smaragdgrün.
- Mischungen: Cadmium oder Bariumgelb, Preußischblau, manchmal Zinkweiß.
- Rolle: Wechseln Sie von hellem Laub zu dunklem Wasser und bauen Sie Tiefe mehr nach Wert als nach Perspektive auf.
Veilchen
Klimt-Lila reichen von milchigem Lila über gesättigtes Blauviolett bis hin zu verdunkeltem Lila.
- Identifizierte Pigmente: Helles Kobaltviolett und Ultramarinviolett.
- Mögliche Vereinbarungen: Alizarinlack, blau und weiß, um Temperatur und Helligkeit zu bewegen.
- Rolle: Fleisch, Textil, Schatten und Ornament verbinden, ohne einen naturalistischen Schatten zu erzeugen.
Stützfarben
Rot-, Blau-, Weiß- und Schwarzfarben sind für die Kraft von Grün- und Purpurrotweinen von wesentlicher Bedeutung.
- Rote: Zinnober, Minium, Alizarinkrapplack und wahrscheinlich Cadmiumrot/orange.
- Blues: Übersee, Kobaltblau und Preußischblau.
- Weiße und Schwarze: Allgegenwärtiges Zinkweiß, Zubereitung mit Bleiweiß und Bariumsulfat, Knochenschwarz.
Was die Analysen wirklich beweisen
Die Studie von Radka Šefcmühle konzentriert sich speziell auf zwei in Prag erhaltene Gemälde. Es ermöglicht, visuelle Beobachtungen mit identifizierten Materialien zu verknüpfen, ohne über das Maß der Instrumente hinaus zu verallgemeinern.
Durch Mischen gebaute Grüne
In Vegetation und Wasser spielen Chromverbindungen eine große Rolle: transparenter Viridian und opakeres Chromoxid Cadmium - oder Barium-Gelb erwärmen einige Grüns, während Zink-Blues und Weiß ihre Tiefe und Opazität verschieben.
Diese Pluralität erklärt, warum die Oberfläche lebendig erscheint: Sie stellt kleine chromatische Entscheidungen gegenüber und nicht ein einzelnes Grün, das überall aufgetragen wird.
Lila als Durchgang
In dieser Arbeit verbinden Lila und Veilchen die Ornament, Fleisch, braunen Hintergrund - und Lichtbereiche Der Vergleich ist visuell: Er ersetzt keine für dieses Gemälde spezifische Materialanalyse.
Die erzielten Ergebnisse am Die Jungfrau Zeigen Sie dennoch die Mittel auf, die Klimt zur Verfügung stehen: Kobaltviolett, Ultramarinviolett, organische Rote und Weiße, die ein sehr breites Spektrum erzeugen können.
Metall zwischen Bild und Rahmen
In Judith IBlattgold verlängert das Muster über das Kleidungsstück hinaus und bringt das Gemälde näher an seinen von Georg Klimt entworfenen Rahmen heran. Das metallische Material beschreibt nicht nur ein Juwel: Es erzeugt ein durchgehendes Feld, in dem die Figur sowohl fleischlich als auch ikonisch erscheint.
Der Kontrast zwischen der geformten Haut, die Transparenz des Stoffes, die dunklen flachen Bereiche und der Glanz des Goldes kündigt die Methode der goldenen Periode an, die Tabelle zeigt vor allem, dass die Farbe bei Klimt sowohl von der Textur und dem Betrachtungswinkel als auch vom Schatten abhängt.
Farbe in Aktion sehen
Diese Arbeiten zeigen, wie Klimt dieselbe chromatische Familie je nach Thema bewegt: Vegetation, symbolische Rüstung oder monumentale Figur.
Gold gegen Schwarz
In Pallas Athene(metallische Reflexe und dunkle Töne verleihen dem Charakter eine kompakte Präsenz Das Metall wirkt manchmal leuchtend, manchmal je nach Wiedergabe und Beleuchtung fast braun.
Erkunden Sie die goldene Periode →Grün auf Grün
In Die Sonnenblume, Blätter, Stängel und Hintergrund unterscheiden sich durch Temperatur, Wert und Berührung Das Gelb der Blüte fungiert als Fokus und nicht als isolierte Farbe.
Siehe Klimt-Blumen →Lila versus Rot
In HygieiaPrunkvolle Wärme erzeugen Lila, Rot und Orange Die Farbfotografie des zerstörten Werkes bleibt hingegen ein Reproduktionsdokument, kein materieller Ersatz für das verlorene Gemälde.
Siehe die Klimt-Kollektion →
Eine Farbe, die vom Glanz abhängt
Rüstung, Helm und Boden bilden einen dichten Bereich Der wahrgenommene Wert verändert sich mit der Reflexion: Es ist bereits ein Gemälde, das die Unterscheidung von Ortsfarbe und Oberflächenverhalten erfordert.
Der Garten als Mosaik
Die kleinen nebeneinander liegenden Berührungen machen jedes Blatt deutlich, ohne die Einheit des Pflanzenteppichs zu zerstören. Grün wird zur Architektur und nicht zu einer einfachen botanischen Nachahmung.
Die Falle der rekonstituierten Farben
Die Gemälde der Fakultät wurden 1945 zerstört.Die heute kursierenden farbenfrohen Bilder vermitteln nicht unbedingt genau den ursprünglichen materiellen Zustand. Belvedere‘jüngste digitale Neufärbungen werden explizit als Näherungen dargestellt, die durch künstliche Intelligenz unterstützt werden.
Für diese verlorenen Werke sind historische Zeugnisse - insbesondere die Beschreibung von Medizin Wie heiß, rot und lila - muss mit den Fotografien gekreuzt werden, ohne eine Rekonstruktion als Maß auszugeben.
Was sich ändern kann - und was noch zu beweisen ist
Eine Arbeit altert durch Wechselwirkung zwischen Pigmenten, Bindemittel, Licht, Feuchtigkeit, Lack, Restaurationen und Unterstützung Bekannte Mechanismen helfen dabei, die richtigen Fragen zu stellen, beweisen aber nicht allein, dass heute ein genaues Klimt-Bild verändert wird.
Metalle und Glanz
Gold ist chemisch stabil Und besonders haltbares Platin Silber kann sich als Reaktion auf die Umgebung verdunkeln Lack, Staub und Beleuchtung verändern auch den wahrgenommenen Glanz stark.
Rote Lacke
Organische Farbstoffe können verblassen Unter Lichteinwirkung Konservierungsstudien zeigen, dass relative Luftfeuchtigkeit die Veränderung bestimmter Alizarinlacke beschleunigen kann; dies ist ein allgemeines Risiko, keine automatische Diagnose für jeden Klimt.
Smaragdgrün
Dieses Arsenpigment kann chemisch reagieren. Seine Anwesenheit wurde in identifiziert Die Jungfrau Meldet ein zu überwachendes Material, der sichtbare Zustand hängt jedoch von der Mischung, den Schichten und den Lagerbedingungen ab.
Zinkseifen
Es wurden Zinkverbindungen nachgewiesen In den beiden in Prag untersuchten Werken können sie aus Reaktionen zwischen Öl - und Zinkionen oder aus Herstellungsadditiven stammen, andernorts sind diese Seifen mit Rissbildung oder Delaminierung verbunden, ohne dass dies diesen Schaden in den hier untersuchten Tabellen impliziert.
Lacke und Nachbesserungen
Ein Lackmantel kann vergilben oder die Sättigung verändern. UV hilft bei der Unterscheidung von Eingriffen. Das Reinigen oder Aufhellen eines Lacks ist eine Konservierungsentscheidung, niemals eine einfache ästhetische Korrektur.
Bildschirme und Reproduktionen
Ein Foto zeigt keine absolute Farbe. Weißabgleich, Siebprofil, Streiflicht und Aufnahmewinkel verwandeln hauptsächlich Metalle und Veilchen, zwei originalgetreue Reproduktionen mögen daher unterschiedlich erscheinen.
Der richtige Reflex: getrennte Beobachtung, Analyse und Hypothese
"Dieser Bereich erscheint brauner" ist eine Beobachtung "Er enthält Chrom" ist ein analytisches Ergebnis "Es war einmal grüner" ist eine Hypothese, die zusätzliche Daten benötigt: Stratigraphie, Bildgebung, Archive, Vergleich mit Schutzgebieten und Erhaltungsgeschichte.
Klimt, Material und Sammlung
Die Palette erlaubt es uns, die Technik des Malers mit seinen Reisen, seinen Mäzenen und seinen begehrtesten Werken zu verbinden.
Klimts Palette in sechs Antworten
Hat Klimt echtes Blattgold verwendet?
Ja. Die Belvedere-Forschung bestätigt die Verwendung von echtem Blattgold, aber auch Silber, Platin, Goldstaub und ölgebundenem Goldpulver, die Oberflächen könnten dann bemalt oder neu vergoldet werden.
Welche grünen Pigmente hat Klimt verwendet?
In Die Jungfrau und Wasserturm, identifizierten die Analysen insbesondere Viridian, undurchsichtiges Chromoxid und Smaragdgrün Auch Zinkgelb, Blau und Weiß sind an grünen Mischungen beteiligt.
Welches Pigment geben Klimt-Veilchen?
Es gibt keine einzige Antwort Die Studie von Die Jungfrau Identifiziertes Kobaltviolett und violettes Ultramarin Andere Töne können durch die Mischung mit blauen, roten und weißen Lacken entstehen.
Sind die aktuellen Farben genau die von 1900?
Nicht unbedingt Licht, Lack, chemische Reaktionen, Restaurationen und Beobachtungsbedingungen können das Aussehen verändern Um eine genaue Transformation zu behaupten, sind vergleichende Untersuchungen und eine Konservierungsgeschichte erforderlich.
Warum unterscheiden sich Klimt-Reproduktionen so sehr?
Metalle reagieren auf Winkel und Licht, während Purpure nur schwer reproduzierbar sind Fotografie, Weißabgleich, Druck und Sieb verändern daher die Wahrnehmung stark, ohne dass sich das Werk selbst verändert hätte.
Sind Umfärbungen zerstörter Werke zuverlässig?
Sie sind nützlich, um eine visuelle Hypothese vorzuschlagen, stellen jedoch keine gewisse Restitution dar. Belvedere präsentiert seine Neufärbungen von Fakultätsgemälden als Näherungen, die durch künstliche Intelligenz unterstützt werden.
Referenzanalysen und Museen
Pigmentidentifizierungen sind mit den tatsächlich untersuchten Arbeiten verknüpft Veränderungsmechanismen werden als allgemeine Risiken dargestellt, wenn keine spezifische Diagnose veröffentlicht wird.
Belvedere - Warum hat Gustav Klimt Gold verwendet?Blattgold, Silber, Platin, Pulver - und Oberflächenzubereitung.
Belvedere - Gustav Klimt: Pigment & PixelTechnische Bildgebung, Röntgen, Unterzeichnungen und neuere Forschung.
Belvedere - Wissenschaftliche Datei Pigment & PixelMaterialergebnisse und ungefährer Stand digitaler Umfärbungen.
Nationalgalerie Prag Bulletin XXVIII - Radka SpeismühleXRF/Raman-Studie von Die Jungfrau und WasserturmPaletten- und Zinkverbindungen.
Neue Galerie - Adele Bloch-Bauer IBekanntmachung des Werkes: Öl, Gold und Silber auf Leinwand.
Nationalgalerie - Farbgeschichten: LilaHistorischer Kontext moderner Veilchen, einschließlich Kobalt und Mangan.
Nationalgalerie - Feuchtigkeit und Ausbleichen von KünstlerpigmentenEinfluss der Luftfeuchtigkeit auf die Verfärbung bestimmter Lacke.
Getty AATA - Abbau von SmaragdgrünReaktionen und mögliche Veränderungen dieses Arsenpigments.
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