Die Skulpturen von Leonardo da Vinci
Monumentale Projekte, verlorene Werke und Zuschreibungen: was sicher, wahrscheinlich, diskutiert oder modern ist.
Das Paradoxon ist auffällig: Leonardo wurde in einer der größten Bildhauerwerkstätten in Florenz ausgebildet und widmete sich jahrelang zwei Reiterdenkmälern, aber keine erhaltene Skulptur wird einhellig als von seiner Hand stammend anerkannt.
War Leonardo wirklich Bildhauer?
Ja, aber sein skulpturales Werk ist uns vor allem durch Zeichnungen, Verträge, technische Notizen und Zeugnisse bekannt Leonardo erlernte das Handwerk in der Werkstatt von Andrea del Verrocchio, wo Erde und Wachs modelliert, Marmor geschnitten und Bronzeguss vorbereitet wurden In dem an Ludovic Sforza gerichteten Brief behauptet er, zu wissen, wie man Skulpturen aus Marmor, Bronze und Terrakotta herstellt.
Der Royal Collection Trust formuliert hingegen den wesentlichen Schluss: Keine Skulptur ist Leonardo sicher zuzuordnenDas kolossale Sforza-Denkmal erreichte vor der Zerstörung das Stadium eines lebensgroßen Tonmodells, das Trivulzio-Denkmal blieb im Stadium der Studien und BerechnungenDie manchmal als Autogramm angebotenen Kleinplastiken - die Bronze von Budapest oder die Jungfrau und Kind lachen V & A - diskutiert bleiben.
Wir müssen daher zwei gegensätzliche Fehler vermeiden: zu leugnen, dass Leonardo skulptierte, weil kein bestimmtes Original erhalten ist, oder jedes "Leonardeske" Objekt in ein wiederentdecktes Meisterwerk zu verwandeln Seine Bedeutung liegt ebenso in seinem Denken an Volumen, Bewegung und Gusseisen wie in einem Katalog erhaltener Objekte.
Wie kann man die Datei ablegen?
Nicht alle mit Leonardo in Verbindung gebrachten Skulpturen haben den gleichen Status Durch ihre Trennung wird vermieden, dass die Öffentlichkeit eine falsche Liste mit Originalen erhält.
Dokumentiert, verloren
Das Sforza-Pferd: Bestellungen, Entwürfe und Modelle aus bezeugtem Ton, aber kein Original-Gusseisen.
Projiziert
Das Trivulzio-Grab: Zeichnungen und Kostenvoranschlag, ohne Nachweis eines Materialanfangs.
Zusammenarbeit
Rusticis Bronzen: Werk von Rustici, geprägt vom Rat und Einfluss Leonardos.
Zugewiesen
Budapest und die V & A: antike Objekte, nah an seiner Sprache, aber Autor nicht demonstriert.
Rekonstruiert
Das Pferd von 1999: moderne Hommage auf der Grundlage der Zeichnungen, ohne Anspruch, das Original zu sein.
Lernen Sie, dreidimensional zu denken
Bei Verrocchio sind Malerei und Bildhauerei keine wasserdichten Disziplinen, Lehrlinge modellieren Ton - oder Wachsfiguren, um eine Geste zu studieren, einen Vorhang vorzubereiten oder eine Komposition unter dem Licht zu drehen, außerdem lernen sie, Formen herzustellen, Teile zusammenzusetzen und die Zwänge von Bronze.
Verrocchios Colleoni-Denkmal, das nach Leonardos Abreise nach Mailand geschmolzen ist, zeigt die Herausforderung, der sich der junge Künstler stellen könnte: eine riesige Masse auf den vier Beinen eines sich bewegenden Pferdes zu halten, dem Reiter eine politische Präsenz zu verleihen und die Verformungen des Gusseisens vorherzusehen.
Diese skulpturale Kultur zieht sich dann durch seine Gemälde, Wendungen, gegensätzliche Profile und Pyramidengruppen werden oft als Bände konzipiert, die das Auge umgehen könnte Modellieren ist keine Nebentätigkeit: Es wird zum kompositorischen Werkzeug.
Das Sforza-Denkmal: Der verlorene Koloss
Das zu Ehren von Francesco Sforza, dem Vater von Herzog Ludovic, in Auftrag gegebene Projekt wurde Leonardos ehrgeizigstes skulpturales Unternehmen. Seine Geschichte ist die eines angekündigten, technisch vorbereiteten und dann dem Krieg geopferten Meisterwerks.
Leonardo untersucht die Proportionen, den Ausschnitt, die Gliedmaßen und die Stufenspannung in Mailänder Ställen. Die winzige Silhouette am unteren Rand des Blattes fixiert die vorgesehene allgemeine Haltung.
Die Haltung ist spektakulär aber in diesem Ausmaß kaum zu stützen und zu sinken, um 1490 wählte Leonardo ein wandelndes Pferd, stabiler und glaubwürdiger.
Erste Studien
Leonardo erkundet ein tänzelndes Denkmal mit Unterstützung und einer besiegten Gestalt unter dem Pferd.
Neustart
Das Projekt wird zu einem Pferd, das sich im Schritttempo bewegt und für ein realistischeres monumentales Gusseisen konzipiert ist.
Tonmodell
In Mailand wird ein lebensgroßes Modell vorgestellt, das Gusseisen muss das größte seit der Antike sein.
Bronze wird Kanoniker
Das für das Denkmal reservierte Metall wird angesichts der französischen Bedrohung zur Bewaffnung umgeleitet.
Zerstörung
Nach der Einnahme Mailands nutzten französische Bogenschützen das Tonmodell als Ziel.
Wie kann man ein Pferd fast sieben Meter versenken?
Die Herausforderung ist nicht nur künstlerischer Art. Hohlguss erfordert ein Modell, einen inneren Kern, eine regelmäßige Dicke von Wachs oder Metall, ein Netz von Leitungen und Öfen, die in der Lage sind, die Form zu speisen, bevor die Bronze gefriert Bei dieser Größe kann eine Unterbrechung den gesamten Betrieb zum Scheitern bringen.
Leonardo entwarf das Pferd, aber auch die Infrastruktur, die es entstehen lassen sollte Seine Gussstudien schlagen vertikale Anordnungen, Gießkanäle und Methoden zur Kontrolle mehrerer Metallmassen vorDie Skulptur wird zu einer temporären Maschine, deren Abschlussarbeit die Folge wäre.
Da das Denkmal nie eingeschmolzen wurde, wissen wir nicht, ob der Prozess funktioniert hätte. Das Tonmodell beweist jedoch, dass das Unternehmen über den einfachen grafischen Traum hinausgegangen ist. Was fehlt, ist keine Idee, sondern die endgültige Umwandlung der Erde in Bronze.
Trivulzio: ein Grab, das auf Papier zurückgelassen wurde
Gian Giacomo Trivulzio, Marschall von Frankreich und Eroberer von Mailand, stellt sich ein Grabdenkmal vor, in dem sein Reiterstandbild einen Marmorsarkophag dominieren sollte Leonardo studiert mehrere Geräte: vorrückendes oder aufziehendes Pferd, Reiter, Gefangene, Nischen, Säulen und allegorische Figuren.
Anders als beim Sforza-Pferd gibt es keine Quelle, die belegt, dass ein lebensgroßes Modell begonnen wurde, das Blatt behält jedoch eine detaillierte Schätzung der Materialien und Arbeiten bei: Bronze für Pferd und Reiter, Steinblöcke für den Sockel, Vergütung der Praktiker Die Berechnung zeugt von einem echten Auftrag, ohne dessen Ausführung zu garantieren.
Dieses späte Projekt zeigt, dass das Mailänder Scheitern Leonardo nicht von der monumentalen Skulptur ablenkte, er denkt nun an das Pferd innerhalb eines vollständigen Bestattungsprogramms Aber die Vermehrung der Varianten und die Kosten des Ganzen tragen wahrscheinlich zu seiner Aufgabe bei.
Rustici: das greifbarste Echo
Die drei von Giovan Francesco Rustici für das Baptisterium von Florenz entworfenen Bronzen bilden das beste materielle Zeugnis für Leonardos skulpturales Umfeld Vasari berichtet, dass er Rustici geholfen habe, und die Aushänge im Louvre und der Opera del Duomo heben seine Rolle bei der Gestaltung hervor.
Der zentrale Heilige Johannes, der sich seinen Gesprächspartnern zuwendet, und die beiden Zuhörer mit deutlichen Reaktionen erinnern an die Kunst Leonardos: Gesten, die Gedanken vermitteln, Kontraste von Charakteren und Gruppen, die aus mehreren Blickwinkeln lesbar sind. Die Beziehung erlaubt jedoch nicht die Umbenennung der gesamten „Leonardskulptur".
Vertrags - und künstlerischer Autor bleibt Rustici, Leonardo mag bestimmte Aufsätze beraten, modelliert oder die Komposition diskutiert haben, aber kein genauer Teil ist isolierbarDas Werk zeigt einen aktiven Einfluss, keine versteckte Signatur.
Die zu untersuchenden Zuschreibungen ohne erzwungene Sicherheit
Eine Attribution ist eine Hypothese, die auf der Grundlage von Stil, Technik, Provenienz und Materialanalysen argumentiert wird. Sie kann sich weiterentwickeln; sie verwandelt ein Objekt nicht automatisch in ein Original.
Budapest, London, Berlin: drei verschiedene Lektionen
Die kleine Bronze von Budapest
Technische Analysen, die rund um die Washingtoner Ausstellung 2009 und die Neutronenforschung 2017 durchgeführt wurden, stützen ein altes Gusseisen, vermutlich vom Anfang des 16. Jahrhunderts, damit wird die Idee einer rein modernen Kopie beseitigt, aber Leonardos Hand nicht bewiesen, Bronze könnte von einem Modell seines Kreises stammen oder eine grafische Erfindung des Meisters übersetzen.
La Jungfrau und Kind lachen
Als diese Terrakotta 1858 in die V & A eintrat, wurde sie lange mit Antonio Rossellino verglichen.2019 präsentierte Francesco Caglioti sie als ein frühes Werk Leonardos und verglich sie mit den Vorhangstudien und Figuren von Verrocchio. Die Hypothese ist ernst, aber das Museum behält eine vorsichtige Formulierung.
Die Berliner Flora
1909 als Leonardo erworben, wurde die Wachsbüste zum Zentrum eines Skandals, als die Familie des britischen Bildhauers Richard Cockle Lucas behauptete, sie sei im 19. Jahrhundert gefertigt wordenDas Bode-Museum präsentiert sie heute "im Stil Leonardos", datiert auf das 16. oder 19. JahrhundertDas ist ein Lehrbuchfall der Gefahr des Zuschreibungswillens.
Was bleibt wirklich übrig?
Die folgende Tabelle trennt das erhaltene Objekt von der Idee, die vernünftigerweise damit in Verbindung gebracht werden kann.
| Ordner | Was erhalten bleibt | Vorsichtiger Status | Was man nicht sagen sollte |
|---|---|---|---|
| Sforza-denkmal | Zeichnungen, gusseiserne Notizen und Zeugnisse zum Tonmodell. | Bestimmtes Projekt von Leonardo; verlorenes Modell und Denkmal. | Ob die Originalbronze existiert oder das Pferd von 1999, ist eine exakte Kopie. |
| Trivulzio-denkmal | Zeichnungen, Varianten und Kostenvoranschlag. | Bestimmtes Projekt, ohne demonstrierten Materialbeginn. | Dass ein fertiges Denkmal zerstört wurde. |
| Rustici-bronzen | Ursprüngliche Gruppe von 1506 -1511 in Florenz. | Werk von Rustici mit Hilfe oder Einfluss von Leonardo. | Dass es eine von Leonardo signierte Bronze ist. |
| Budapester Pferd | Kleine alte Bronze, 24,4 cm. | Leonardo zugeschrieben; sehr plausible Leonardeske Ableitung. | Diese Metallanalyse identifizierte den Autor. |
| Jungfrau und Kind lachen | Florentiner Terrakotta mit V & A. | Die dem jungen Leonard vorgeschlagene Zuschreibung wird immer noch diskutiert. | Dass ein Museumskonsens endgültig entschieden hat. |
| Flora | Wachsbüste im Bode-Museum. | Im Stil Leonardos; 16. oder 19. Jahrhundert nach den Anweisungen. | Dass dies die einzig sichere Skulptur des Meisters ist. |
Nina Akamus Pferd in Mailand
Ab den 1970 er Jahren stellte sich Pilot und Mäzen Charles Dent vor, das Pferd zu erschaffen, das Leonardo niemals schmelzen könnte Nach ihrem Tod übernahm Bildhauerin Nina Akamu das ProjektSie hat weder einen vollständigen endgültigen Plan noch das Modell von 1493: Sie synthetisiert mehrere Zeichnungen, studiert die Anatomie von Pferden und konstruiert ihre eigene plastische Lösung.
Die 1999 eingeweihte Bronze misst ca. 7,30 Meter, eine Kopie ist auf der Galopprennbahn San Siro in Mailand aufgestellt, ihre Silhouette verleiht dem verlorenen Projekt öffentliche Präsenz, jedoch müssen immer Datum und Autor angegeben werden.
Diese Unterscheidung schmälert die zeitgenössische Arbeit nicht Im Gegenteil, sie erlaubt uns, ihr wahres Interesse zu verstehen: die Materialisierung des Umfangs und der Spannung des Sforza-Projekts, während gleichzeitig gezeigt wird, dass eine Rekonstruktion auch ein Akt der Interpretation ist.
Sechs Stellen, an denen die Ermittlungen verfolgt werden sollen
Ein "Museum der Originalskulpturen Leonardos" gibt es nicht, die Route muss Zeichnungen, Zuschreibungen, Zusammenarbeit und Rekonstruktion miteinander verknüpfen.
Nina Akamus monumentales Pferd, im Freien aufgestellt Als zeitgenössische Hommage an das Sforza-Projekt zu sehen.
Offizielle Informationen →Der Kleine Pferd und Reiter In Bronze, Leonardo zugeschrieben und mit zerstörungsfreien Methoden untersucht.
Siehe die Museumsakte →La Jungfrau und Kind lachen, Terrakotta im Mittelpunkt einer vorgeschlagenen Zuschreibung an den jungen Leonardo.
Lesen Sie die V & A-Anleitung →Rusticis drei Bronzen, früher im Baptisterium: ein entscheidendes Werk zur Messung von Leonardos Einfluss.
Offizielle Mitteilung →La Flora Wachs und seine umstrittene Zuschreibung, als Werk "im Stil Leonardos" präsentiert.
Siehe den Suchordner →Die Blätter von Sforza und Trivulzio stellen den direktesten Beweis für Leonardos skulpturales Denken dar.
Zeichnungen anzeigen →Ersetzen Sie die Skulptur im gesamten Werk
Notizbücher, anatomische Zeichnungen und Gemälde ermöglichen es uns, die gleichen Forschungen durchzuführen: eine Form zu verstehen, bevor wir sie sichtbar machen.
Überprüfen Sie Projekte und Aufgaben
Artikelbilder werden auf Shopify gehostet Diese Links führen zu institutionellen Aufzeichnungen, die Werke, Dimensionen und Attributionsreserven dokumentieren.
Untersuchungen zum Schmelzen, Chronologie des Tonmodells, Umleitung von Bronze und Zerstörung im Jahr 1499.
Lesen Sie die Anleitung →Varianten des Reitergrabes, Materialschätzung und fehlender Hinrichtungsnachweis.
Lesen Sie die Anleitung →Artikelblatt, Provenienz, stilistische Argumente und mögliche Herstellungsszenarien.
Ordner öffnen →Präsentation von Terrakotta und Kontext ihrer Geschichte im Museum.
Lesen Sie den Museumsartikel →Offizielle Bekanntmachung der Bronzegruppe, die für die Nordtür des Baptisteriums von Florenz geschaffen wurde.
Konsultieren Sie die Anweisungen →Einkaufsgeschichte, Attributionsskandal und komplexe Materialforschungsergebnisse.
Lesen Sie den Ordner →Leonardos Skulpturen in sechs Antworten
Gibt es eine bestimmte Skulptur von Leonardo da Vinci?
Nr. Keine erhaltene Skulptur wird heute einstimmig als Autograph anerkannt Projekte sind gesichert und mehrere Objekte werden ihrem Kreis zugeschrieben oder zugeordnet.
Was ist mit dem ursprünglichen Sforza-Pferd passiert?
1493 wurde das lebensgroße Tonmodell fertiggestellt, für Kanonen wurde 1494 zum Gießen bestimmte Bronze verwendet, dann wurde das Modell 1499 von französischen Soldaten zerstört.
Ist das Pferd bei Milan Leonardo zu sehen?
Nr. Es handelt sich um eine monumentale Interpretation von Nina Akamu, eingeweiht 1999 und inspiriert von Leonardos Zeichnungen, sie macht das Ausmaß des verlorenen Projekts wahrnehmbar.
Warum wird das Budapester Pferd Leonardo zugeschrieben?
Seine Pose und Gestaltung leiten sich eng von Leonardos Reiterforschung ab, und die Analysen stützen ein antikes Datum, sie ermöglichen aber nicht festzustellen, wer das Objekt modelliert oder geschmolzen hat.
Ist die lachende Jungfrau mit Kind von Leonardo?
Die Zuschreibung an den jungen Leonardo wurde 2019 von Francesco Caglioti verteidigt, sie orientiert sich an Stil, Vorhängen und Kontext von Verrocchio, stellt aber keinen definitiven Konsens dar.
Hat Leonardo an Rusticis Bronzen teilgenommen?
Quellen und stilistische Analysen machen Hilfe oder Rat bei der Gestaltung wahrscheinlichDas Werk bleibt jedoch Giovan Francesco Rustici zugeschrieben.
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