War Leonardo da Vinci homosexuell?
Eine florentinische Anklage im Jahr 1476, ein Leben ohne bekannte Ehefrau, männliche Begleiter und fast dreißig Jahre Nähe zu Salaikh: die Hinweise sind real Aber ihre Bedeutung erfordert mehr Präzision als Legende.
Leonardos Anziehungskraft auf Männer ist plausibel, vielleicht wahrscheinlich, aber als Identität im modernen Sinne nicht nachweisbar. Der Fall von 1476 ist ohne Verurteilung belegt Salaikh war sicherlich sein Schüler, Assistent und langjähriger Verwandter; kein erhaltenes Dokument nennt ihn ausdrücklich als ihren Geliebten.
Eine berechtigte Frage, eine Antwort ohne falsche Gewissheit
Das Wort "homosexuell" bezeichnet heute eine Orientierung oder Identität, im Florenz des 15. Jahrhunderts sprechen Archive hauptsächlich von verbotenen Handlungen, Ansehen und städtischer Disziplin: Sie ordnen Menschen nicht unseren Kategorien zu.
Es ist daher notwendig, drei Ebenen zu trennen Die erste ist dokumentarisch: 1476 wird Leonardo in einer Denunziation wegen Sodomie treffend genannt, die zweite ist biographisch: Er heiratete nicht, es ist keine weibliche Affäre bezeugt, und er teilte sein Werk dauerhaft mit Männern, namentlich Salaigh, dann Francesco Melzi, die dritte ist interpretativ: Künstler, Historiker und Psychoanalytiker suchten in den Werken Bestätigung, die sie allein nicht liefern können.
Die fairste Formulierung ist weder "wir wissen nichts" noch "Salaikh war sicherlich ihr Liebhaber" Es ist differenzierter: Die Quellen machen eine Anziehungskraft auf Männer glaubwürdig, dokumentieren jedoch weder direkt eine behauptete Identität noch den sexuellen Charakter einer bestimmten Beziehung.
Dokumentiert
Ein florentinisches Verfahren aus dem Jahr 1476, das Fehlen einer bekannten Ehe, die dauerhafte Anwesenheit von Salaigh und Melzi und die Bestimmungen des Testaments.
Plausibel
Leonardos Anziehungskraft auf Männer, emotionale Intimität mit bestimmten Gefährten und der Einfluss junger Models auf sein Schönheitsideal.
Nicht nachgewiesen
Ob Salaikh ihr Liebhaber war, ob jedes junge Gesicht ihr Porträt war oder ob die Gemälde die Diagnose einer sexuellen Orientierung ermöglichen.
Der Prozess, bei dem es sich nicht um eine Verurteilung handelte
Im Frühjahr 1476 beschuldigte ein anonymer Posten mehrere junge Männer, sexuelle Beziehungen mit Jacopo Saltarelli, einem Goldschmiedlehrling im Alter von etwa siebzehn Jahren, gehabt zu haben, Leonardo, damals vierundzwanzig Jahre alt und immer noch mit Verrocchios Werkstatt verbunden, war unter den Denunziierten.
Das Verfahren fällt unter die Ufficiali di Notte„Officers of the Night", ein zur Überwachung und Verfolgung von Sodomie geschaffenes Magistrat. Der Vorwurf war schwerwiegend. Er führt jedoch nicht dazu, dass die Verurteilung aufrechterhalten wird: Mangels zulässiger Aussage und weil die Denunziation anonym bleibt, wird der Fall aufgegeben.
Erste anonyme Denunziation. Leonard und drei weitere Männer werden mit Jacopo Saltarelli benannt.
Die Denunziation wird wiederholt, auch hier wieder nicht die namentlich genannten Zeugen, die das Verfahren erfordert.
Die Strafverfolgung wird abgewiesen oder eingestellt Es gibt kein Urteil, das Leonardo für schuldig befunden hätte.
Wichtige Klarstellung: Zu sagen, Leonardo sei "wegen Homosexualität verurteilt" worden, ist falsch Zu sagen, dass es den Vorwurf nie gegeben habe, ist genauso falschDie Archive legen eine Denunziation und ein Verfahren ohne Verurteilung fest.
In Florenz war Sodomie ein Rechtsakt, keine Identität
Renaissance-Florenz hatte eine maskuline Kultur, die sehr durch Werkstätten, Bruderschaften, Klientel und Altersunterschiede strukturiert war, Beziehungen zwischen Männern konnten Teil dieser Geselligkeit sein, sie wurden aber auch überwacht, bestraft und in politischen oder persönlichen Rivalitäten eingesetzt.
Der Historiker Michael Rocke hat aus Gerichtsakten gezeigt, dass es zahlreiche Strafverfolgungen gab und dass die Praktiken diffuser waren als das Bild einer Handvoll von der übrigen Gesellschaft getrennter "Homosexueller" Moderne Kategorien überschneiden sich daher nicht richtig mit Archiven des 15. Jahrhunderts.
Diese Umsicht sollte die Möglichkeit des Verlangens nicht auslöschen Es vermeidet nur, ein juristisches Wort, "Sodomie", in eine vollständige Diagnose der intimen Identität eines Mannes zu verwandeln, von dem kein persönliches Tagebuch erhalten ist.
Mit zehn Jahren trat der Student in die Werkstatt ein
Gian Giacomo Caprotti da Oreno, Spitzname Salaikh oder Salai, trat 1490, etwa im Alter von zehn Jahren, in Leonardos Hauswerkstatt in Mailand ein. Eine Notiz von Leonardo beschreibt sofort ein schwieriges, gieriges, liegendes, diebisches und hartnäckiges Kind Der Spitzname bezieht sich auf den „kleinen Teufel" einer populären Geschichte.
Diese Kritik beendet ihre Beziehung nicht Salaikh blieb fast drei Jahrzehnte mit Leonardo verbunden, als Student, Assistent, Vertrauensmann und Maler aus eigenem Recht, er reiste mit der Werkstatt, trug teure Kleidung, die von Leonardo bezahlt oder gezählt wurde, und erhielt schließlich im Testament von 1519 einen Anteil am Mailänder Weinberg.
Diese Dauer ist bemerkenswert Sie begründet eine tiefe menschliche und berufliche Nähe, sie sagt jedoch nicht, allein, ob es väterlich, emotional, wirtschaftlich, sexuell - oder mehrere dieser Dimensionen zu verschiedenen Zeiten war.
Geburt von Gian Giacomo Caprotti bei Mailand.
Eintritt in Leonardos Werkstatt, noch ein Kind.
Assistenten - und Malertätigkeit im Atelierorbit.
Leonardos Testament lässt ihm die Hälfte der Mailänder Reben.
Salaikh stirbt an einer Schusswunde, wie bekannte Dokumente belegen.
Keine erhaltenen Briefe qualifizieren ihn als Liebhaber oder beschreiben eine sexuelle Beziehung.
Die Beziehung zu Sala§: Beweis, Möglichkeit und Erfindung
Ein ehrlicheres Bild erhält man, indem man nicht jedes Detail auffordert, dasselbe zu "beweisen" Manche Fakten sind solide, andere stützen eine Hypothese, wieder andere sind eine späte Rekonstruktion.
Nachhaltige Nähe
- Salaikh trat 1490 in die Werkstatt ein.
- Leonardos Konten und Notizen dokumentieren sein Verhalten, seine Ausgaben und seine Kleidung.
- Der Werkstatt blieb er jahrzehntelang verbunden.
- Er erhält im Testament die Hälfte des Mailänder Weinbergs.
- Er entwickelte eine eigene Tätigkeit als Maler nach Leonardo-Vorbildern.
Zuneigung, Lust, Modell
- Leonardos Toleranz gegenüber Salaikh kann eine außergewöhnliche persönliche Bindung widerspiegeln.
- Die lockige Schönheit mancher junger Männer entspricht dem Typus, der mit seiner Umgebung in Verbindung gebracht wird.
- Eine intime oder sexuelle Beziehung ist im Rahmen biografischer Hinweise möglich.
- Bestimmte Tabellen konnten sich Salaikh zum Vorbild nehmen, ohne dass alle Fälle dokumentiert wurden.
Ein identifizierbares "Paar"
- Kein Vertrag, kein Gedicht, kein Geständnis oder keine direkte Aussage nennt Salaikh als Liebhaber.
- Materielle Vererbung ist keine Aussage über die sexuelle Orientierung.
- Ein androgynes Gesicht ist nicht automatisch ein Porträt von Salaikh.
- Das Verfahren von 1476, vierzehn Jahre vor seiner Ankunft, dokumentiert nichts über ihre Beziehung.
Werke können ein Ideal suggerieren, kein Privatleben offenbaren
Junge Gesichter mit reichlich Locken, zweideutigem Lächeln und geschmeidigen Körpern nährten Leonardos queere LesartenSie sind fruchtbar für die Rezeptionsgeschichte Doch die Identifizierung von Modellen bleibt oft ungewiss, und die Ikonographie ist kein intimes Dokument.
Der Engel der Taufe
Dieser Engel wurde vor dem Treffen mit Salaigh in Verrocchios Atelier gemalt und zeigt, dass jugendliche Anmut bereits zur Sprache Leonardos gehört. Wir dürfen daher nicht jede männliche Schönheit auf ein einziges Modell reduzieren.
Heiliger Johannes der Täufer
Die Überlieferung bringt manchmal das Lächeln, die Locken und die Androgynie des Heiligen mit Salaigh in Verbindung. Die Louvre-Mitteilung erinnert jedoch daran, dass diese Identifizierung keine gesicherte dokumentarische Grundlage hat und dass ein anderes vorgeschlagenes Modell existiert.
Ein Heiliger Johannes aus der Werkstatt
Diese von Salaigh gemalte Version zeigt vor allem die Zirkulation der Kompositionen in der Werkstatt, sie gibt Auskunft über sein Lernen und ein gemeinsames Repertoire, nicht über die sexuelle Natur seiner Bindung zum Meister.
Bacchus, zwischen Heiligem und altem Gott
Im Laufe der Zeit von einem Heiligen Johannes in der Wüste in Bacchus verwandelt, verdichtet diese sinnliche Figur die für die Werkstatt spezifische Ambivalenz. Seine Weichheit, seine Haut und seine Geste können eine Geschichte des männlichen Blicks nähren; sie erlauben es uns nicht, einen geliebten Menschen mit Sicherheit zu identifizieren.
Älterer Leonardo?
Selbst Leonardos bekanntestes Bild ist ein "vermutetes Selbstporträt" Diese Vorsicht auf einem berühmten Gesicht erinnert uns daran, wie wachsam wir sein müssen, wenn wir Salaikh in anderen Werken erkennen.
Zwei enge, zwei verschiedene Erbschaften
Francesco Melzi schloss sich später Leonardo an, begleitete ihn nach Frankreich und wachte in seinen letzten Jahren über ihn, einem "Schriftführer" der Salaikhs gegenüber einem Melzi- "Schriftführer" zu opponieren ist attraktiv, aber zu einfach Die Dokumente verteilen hauptsächlich Rollen und Güter.
Salaikh, lange unregelmäßige Loyalität
Seit seiner Kindheit präsent, abwechselnd eine Quelle der Verärgerung, Assistent, Maler und Nutznießer des Testaments.
- Eingang
- 1490, in Mailand
- Dauer
- Fast dreißig Jahre dokumentierte Verbindung zur Werkstatt
- Vermächtnis
- Die Hälfte der Mailänder Reben
- Beziehung
- Außergewöhnliche Nähe; undokumentierte Sexualität
Melzi, der geistige Erbe
Junger langobardischer Adliger, kultivierter Jünger, Reisebegleiter und Hüter des handschriftlichen Korpus.
- Eingang
- Um 1506 -1508
- Letzte Jahre
- Rom dann Amboise, mit Leonardo
- Vermächtnis
- Bücher, Instrumente, Zeichnungen und Manuskripte
- Beziehung
- Bezeugte Freundschaft und Vertrauen; undokumentierte Sexualität
Der Wille löst eine sentimentale Rivalität nicht. Er vertraute Melzi das intellektuelle Gedächtnis Leonardos an und gab Salaikh bedeutendes Land Diese Hinterlassenschaften belegen den Platz der beiden Männer, nicht die genaue Form ihrer Intimität.
Das Schweigen der Quellen verbietet die Hypothese nicht Es verbietet nur, die Hypothese als Archiv darzustellen.
Warum ist die Legende so gewachsen?
1910 veröffentlichte Sigmund Freud eine Studie über ein Kindheitserinnerungsgedächtnis Leonardos, er konstruiert eine Interpretation seiner Sexualität, seiner Mutter und seines in der Forschung sublimierten VerlangensDer Text hat die Populärkultur nachhaltig geprägt, beruht aber zum Teil auf einer irrigen Übersetzung: der nibbio Aus dem italienischen Text ist ein Drachen, kein Geier.
Seitdem behandeln Romane, Filme und Essays Sala§ teilweise als Universalschlüssel Queere Studien haben es auch ermöglicht, die Akte sinnvoll wieder aufzurollen, zu sehen, worüber ältere Biografien geschwiegen haben und das männliche Ideal der Werke in Frage zu stellenIhr Interesse hängt nicht von der unmöglichen Entdeckung eines modernen Zeugnisses der sexuellen Orientierung ab.
Gute Geschichte unterscheidet daher zeitgenössische Sichtbarkeit von historischen ZeugnissenWir können die starke Plausibilität eines männlichen Verlangens bei Leonardo erkennen, ohne intime Szenen zu erfinden, die die Dokumente nicht erzählen.
Sechs Fragen, um aus einer Biografie kein Gerücht zu machen
Die Rechtsakte von 1476 wiegt mehr als eine fiktive Geschichte des 20. Jahrhunderts.
Die florentinische Gerechtigkeit verfolgt Handlungen, die als Sodomie qualifiziert sind; es definiert keine moderne Ausrichtung.
Nein. Das Vorliegen einer Anklage kommt keinem Schuldspruch gleich.
Für die Heiliger Johannes der Täufer„Die Identifikation mit Salaikh bleibt umstritten.
Nr. Er verteilt Besitz unter Verwandten und dokumentiert deren Bedeutung.
Eine vernünftige Schlussfolgerung aus konvergierenden Hinweisen, die sich von einer explizit bezeugten Tatsache unterscheidet.
Der heilige Johannes und Bacchus der Werkstatt
Diese beiden Figuren gehören zu den meistdiskutierten Bildern, wenn wir uns dem Verlangen, der Androgynie und der Zirkulation von Modellen in Leonardo nähern, vor allem die Reproduktionen des Ladens erlauben es uns, Licht, Gestik, Sfumato und die Mehrdeutigkeit des Blicks auf der Skala des Gemäldes zu studieren.
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Der Workshop beleuchtet das tägliche Leben von Salaikh und Melzi besser als isolierte Spekulationen.
Salaigh, Melzi und die WerkstattFAQs
Wurde Leonardo da Vinci wegen Sodomie verurteilt?
Nr. Er wurde 1476 in einer anonymen Denunziation genannt, dann wurde das Verfahren ohne bekannte Verurteilung eingestellt, das Fehlen benannter Zeugen und die Anonymität der Beschwerde belasteten den Verfahrenserfolg.
Wer war Jacopo Saltarelli?
Ein junger Florentiner Goldschmiedlehrling, etwa siebzehn Jahre alt, genannt in der Denunziation von 1476 Moderne Berichte fügen manchmal spektakuläre Qualifikationen hinzu, die mit Vorsicht zu handhaben sind.
War Salaikh Leonardos Liebhaber?
Möglich, aber nicht belegt Salaikh war sicher Schüler, Assistent, Maler und langjähriger Verwandter Kein erhaltenes Dokument beschreibt explizit eine sexuelle oder romantische Beziehung zwischen ihnen.
Hat Salaikh für den Heiligen Johannes den Täufer posiert?
Die Identifizierung ist traditionell und wird oft wiederholt, aber nicht gesichert. Der Louvre-Hinweis betont, dass es der dokumentarischen Grundlage mangelt, das Gemälde als verstecktes Porträt von Salaikh zu lesen.
Warum reden wir auch über Francesco Melzi?
Melzi begleitete Leonardo während seiner letzten Jahre und erbte seine Manuskripte und Instrumente, sein Platz erinnert daran, dass Leonardos intimes und berufliches Gefolge nicht auf Salaikh reduziert ist.
Welche Schlussfolgerung ziehen Historiker?
Formulierungen variierenViele halten eine Anziehungskraft auf Männer für plausibel oder wahrscheinlich, während sie sich weigern, eine moderne Identität mit Sicherheit zu behauptenDirekte Quellen bleiben begrenzt.
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