Attersee
Der See verwandelte sich in eine Farbfläche: fast kein Himmel mehr, fast kein Horizont, nur ein Quadrat türkisfarbenen Wassers, das von kleinen Wellen durchzogen ist.
Eine Landschaft, die an Abstraktion grenzt
Attersee, auch betitelt Am Ufer des Attersees oder Am Attersee, wird von Gustav Klimt während seines ersten regelmäßigen Aufenthalts am See, im Sommer 1900, gemalt.
Radikal ist das Bild, weil es die erwarteten Landmarken der Landschaft verweigert Der Himmel ist verschwunden Die Horizontlinie fehlt fast Die Bergmasse, Häuser und Boote spielen keine Rolle Eine winzige dunkle Grenze der Insel Litzlberg erscheint nur in der oberen rechten Ecke.
Alles andere gehört zum Wasser Aber dieses Wasser ist kein glatter Spiegel: Es wird durch eine Vielzahl von grauen, grünen, blauen und türkisen Berührungen konstruiert Klimt verwandelt die Weite des Sees in ein optisches Feld, nahe an einem Textil oder Mosaik.
Wie Klimt den See flacht
Der Effekt entsteht nicht durch Unbestimmtheit oder mangelnde Arbeit. Im Gegenteil, er resultiert aus sehr präzisen Entscheidungen, die den traditionellen Raum neutralisieren.
Den Himmel entfernen
Ohne Himmel kann der Betrachter die Entfernung nicht mehr eindeutig messen oder Wasser mit einer Atmosphäre vergleichen.
Den Horizont heben
Die Bank wird nach oben geschoben, als ob das Bild zum Betrachter hin geneigt wäre.
Sperrung der Weite
Das quadratische Format stabilisiert die Zusammensetzung und verleiht dem Wasser die Dichte einer dekorativen Platte.
Multiplizieren Sie die Tasten
Wellen werden zu kontinuierlichem Schreiben und nicht zu einer Abfolge unterschiedlicher Objekte.
Türkis, grau, grün: Wasser ohne Zentrum
Der Blick begegnet weder Hauptfigur noch dominantem Motiv, er zirkuliert auf farbiger Haut, Kalte Töne sind jedoch nie einheitlich: Türkis hellt auf, Grau kühlt bestimmte Stellen, stumpfere Grüns verleihen den Wellen Gewicht.
Die kleinen Berührungen beschreiben nicht jede Wellung Sie erzeugen eine globale Schwingung, Aus der Nähe zersplittert der See zu Markierungen; aus der Ferne kommen diese Markierungen in bewegter Tiefe zusammen.
In der rechten oberen Ecke dienen die Litzlbergbäume als Interpunktion, diese dunkle Masse reicht aus, um daran zu erinnern, dass wir einen realen Ort betrachten Ohne ihn könnte das Gemälde fast als reines farbiges Feld empfangen werden.
Was Klimt mitnimmt
Zum jetzigen See hin wird die Wahl des Malers offensichtlich: Er sucht nicht das Panorama.
Der reale Blick bietet Berge, Himmel, Ufer, Variationen in der Tiefe und weite Entfernungen Klimt verschärft diesen Raum, bis fast alles verschwindet, was ihn messen könnte.
So kopiert er nicht nur die türkisfarbene Farbe des Sees Er konstruiert eine neue Erfahrung: die einer so intensiv beobachteten Weite, dass sie am Ende das gesamte Gesichtsfeld einnimmt.
Die Landschaft liegt nicht mehr vor uns: Sie steigt an die Oberfläche des Gemäldes.
Vom reinen Wasser bis zur absorbierten Architektur
Die Landschaften des Attersees wiederholen keine einzige Formel Klimt zieht von der fast abstrakten Oberfläche zu Burgen, Parks, Teichen, Bauernhöfen und Dörfern, behält aber Platzhaftigkeit und Abflachung.
Schloss Kammer im Attersee III
Die Lichtfassade und ihre Reflexion bilden eine nahezu symmetrische Masse, die Architektur verliert ihr Volumen und wird zu einem Stapel leuchtender Rechtecke.
Kammerer Schlossteich
Die grüne Reflexion reagiert auf den Vorhang der Bäume Wasser und Vegetation bilden zwei zusammenhängende Texturen und keinen tiefen Raum.
Park auf Schloss Kammer
Das Laub nimmt fast den gesamten Platz ein, der See erscheint nur fragmentarisch zwischen den Stämmen.
Allee im Park
Der Weg deutet auf ein Leck hin, aber die Dichte der Bäume verlangsamt die Tiefe und bringt den Blick zurück an die Oberfläche.
Landhaus am See
Das Gebäude ist nicht wie ein Architekturporträt isoliert, es wird vom Laub, den Blumen und den farbenfrohen Plänen des Gartens absorbiert.
Kirche Unterach
Häuser, Glockenturm und Relief passen zusammen, ohne zu atmen Die Entfernung wird zu einem Wandteppich aus Fassaden und Grün.
Unterholz in Unterach
Die senkrechten Stämme und der gefleckte Hang verwandeln den Wald in ein enges Netz, fast ohne sich zum Himmel hin zu öffnen.
Finden Sie Kammer, Villa Paulick und lokales Gedächtnis
Der Vergleich von Orten und Gemälden zeigt, was Klimt behält, zusammenführt oder beseitigt Fotografien sind geographische Landmarken, keine Versuche, den eigenen Standpunkt genau zu rekonstruieren.
Schloss Kammer Heute
Die Fassade, die Flügel und das Ufer erklären den Rohstoff des Malers, in den Leinwänden ziehen sich Entfernungen zusammen und Spiegelungen verdoppeln die Architektur.
Villa Paulick
Die Villa gehört zur Sozialgeographie der Sommer von Klimt und Flöge: Urlaub, Freundschaften und lange Beobachtungen der Landschaft.
Klimt und Emilie Flöge am See
Die Fotografie erinnert daran, dass der Attersee auch ein Lebensrhythmus ist: Spaziergänge, Schwimmen, Bootfahren, Geselligkeit und Sommerarbeit.
Die Schörfling Webseite
Das Gebäude dokumentiert die einstige, Klimt gewidmete Museumstätigkeit Die Reise des Künstlers und der Klimt-Garten bleiben öffentliche Wahrzeichen der Region.
1900 -1916: der See als Sommerwerkstatt
Klimt kehrt fast jeden Sommer in die Region zurück, mit Emilie Flöge und ihrem Kreis, seine Aufenthaltsorte ziehen um, mit ihnen ändern sich die Motive.
Litzlberg
Klimt wurde in der Nähe des Nordufers installiert und malte die ersten großen Wasserflächen, die Insel und die Bäume. Attersee Im ersten Sommer geboren.
Kammer
Von der Villa Oleander und Umgebung aus erkundet er Schloss Kammer, den Park, den Teich, die Wege und die Nahansichten der Vegetation.
Weissenbach und Unterach
Die letzte Landschaft bevorzugt Bauernhöfe, Dörfer, Kirchen, bewaldete Hänge und immer engere Kompositionen.
Gleicher See, mehrere Möglichkeiten, sich abzuflachen
| Arbeit | Mark erhalten | Tiefe | Dominante Wirkung |
|---|---|---|---|
| Attersee, 1900 | Litzlberg-fragment | Fast gelöscht | Türkisfarbenes Wasserfeld, das an Abstraktion grenzt |
| Burg Kammer III | Fassade und Reflexion | Symmetrisch komprimiert | Architektur in ein Lichtgitter verwandelt |
| Kammerteich | Ufer und Laub | In zwei Streifen geteilt | Dialog zwischen grünem Spiegel und grüner Wand |
| Kammerpark | Stämme und Durchbrüche des Sees | Blockiert | Blattmosaik und Wickelgefühl |
| Unterach | Häuser, Kirche, Hang | Gestapelte Pläne | Dorf als bunter Wandteppich behandelt |
Die Etappen der Atterseelandschaft
Der Platz vor dem See
Eines Morgens am Teich„Das in Golling gemalte Bild bereitet das quadratische Format der kommenden Landschaften vor.
Erster regulärer Aufenthalt
Klimt kommt in Litzlberg an und malt Attersee, Malerei fast ausschließlich aus Wasser.
Rezeption in Wien
Das Werk wurde auf der Secession gezeigt und stieß mit seiner radikalen Umrahmung auf Kritiker.
Insel und Pappel
Klimt entwickelt seine Forschungen zu Reflexionen, Bäumen und der Farbdichte der Landschaft.
Kammer-zyklus
Schloss, Park, Teich und Allee werden zum Motiv einer Reihe von Experimenten zu Plänen und Texturen.
Letzte Sommer
Rund um Weissenbach und Unterach sind Häuser und Wälder zu fast textilen Flächen verengt.
Komponieren Sie ein Set rund um den Attersee
Diese acht Werke sind tatsächlich im Laden erhältlich, der Platz macht es einfach, sie zu einem Diptychon oder einer Landschaftswand zu kombinieren.
Attersee
Der See reduziert sich auf eine türkisfarbene Schwingung.
Burg Kammer III
Eine klare, vom Wasser verdoppelte Fassade.
Kammerteich
Wasser und Laub in zwei Texturen.
Kammerpark
Der See hinter dem Laub zu sehen.
Schloss Kammer Avenue
Eine Perspektive, die von den Stämmen beibehalten wird.
Landhaus
Von der Vegetation absorbierte Architektur.
Kirche Unterach
Fassaden, Glockenturm und Hügel dicht beieinander.
Unterholz in Unterach
Eine Steigung, die sich in ein Schlüsselnetzwerk verwandelt.
Klimt, Natur und der Attersee
Klimts Attersee verstehen
Wann malte Gustav Klimt Attersee ?
Das Gemälde stammt aus dem Jahr 1900 und entspricht Klimts erstem regelmäßigen Aufenthalt am Attersee.
Wo ist das Gemälde heute?
Attersee Leopold Museum in Wien gehört, wo es unter den Hauptwerken Klimts und der Wiener Moderne präsentiert wird.
Warum ist das Gemälde fast abstrakt?
Klimt entfernt den Himmel, hebt den Horizont fast vollständig an und füllt den Platz mit kleinen Wasserschlägen, das Motiv bleibt identifizierbar, aber die Oberfläche und Farbe werden zu Prioritäten.
Was sehen wir in der oberen rechten Ecke?
Ein kleiner dunkler Teil des baumbestandenen Litzlbergufers Dieses Fragment ist das wichtigste geografische Wahrzeichen des Gemäldes.
Warum verwendet Klimt oft das quadratische Format?
Der Platz stabilisiert seine Landschaften und reduziert den Panorama-Effekt, er fördert Massenbilanz, Tonartenwiederholung und das genaue Ablesen der Dekortafel.
Hat Klimt nur den See am Attersee gestrichen?
Nr. Er malte auch Inseln, Pappeln, Gärten, Schloss Kammer, Teiche, Alleen, Bauernhöfe, Dörfer und Unterholz rund um den See.
Können wir die Orte von Klimt bis Attersee besuchen?
Die Region behält einen öffentlichen Künstlerpfad und den Klimt-Garten in Schörfling, die Zugangsbedingungen zu privaten Gebäuden und lokalen Aktivitäten müssen vor dem Besuch bei den touristischen Organisationen geprüft werden.
Museen, Archive und Fotocredits
Am Attersee, 1900
Blatt der Arbeit, Dimensionen, Provenienz und Analyse des Framings.
Leopold-museumGustav Klimt, Attersee
Darstellung des Gemäldes als abstraktionsgrenze Landschaft.
Gustav-Klimt-DatenbankAttersee
Chronologie der Aufenthalte, Residenzen und Gründe für die Region.
Gustav-Klimt-DatenbankDie Landschaften Kammer
Analyse von Schloss, Park, Teich und bunten Plänen.
Klimt-stiftungSommeraufenthalte am Attersee
Wahrzeichen am Litzlberg, Kammer, Weissenbach und die Sommer 1900 -1916.
Klimt-stiftungAktuelle Spuren am See
Informationen zur Reise des Künstlers, zum Garten und zum Museumsgedächtnis.
Wikimedia CommonsAttersee von Schörfling
Quelle und Lizenz der tatsächlichen Fotografie des Sees.
Wikimedia CommonsSchloss Kammer
Quelle und Lizenz der aktuellen Fotografie des Schlosses.
Wikimedia CommonsVilla Paulick
Kostenlose Fotos des Ortes, der mit Klimts Aufenthalten verbunden ist.
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