Gustav Klimt · Memoiren · posthumes Porträt
Ria Munk: drei Porträts für eine vermisste junge Frau
Ein schlafendes Gesicht zwischen Blumen, eine Ordnung, die geworden ist Der Tänzer, dann ein großes Bildnis unvollendet gelassen: Klimt dreimal versucht, Maria "Ria" Munk ein bleibendes Bild zu geben.
Diese Akte folgt separat jedem Gemälde, dem Zögern des Malers, der Verfolgung der Familie und der Rückgabe von Ria Munk III Im Jahr 2009.
Die kurze Antwort
Warum gibt es drei Porträts von Ria Munk?
Maria Munk, in ihrer Familie Ria oder "Mitzerl" genannt, starb am 28. Dezember 1911 im Alter von vierundzwanzig Jahren, seine Eltern, der Industrielle Alexander Munk und Aranka Pulitzer-Munk, baten Gustav Klimt, sein Bild zu bewahrenDer Maler kennt ihr familiäres Umfeld, verbunden mit Serena und August Lederer, seinen großen Mäzenen.
Das erste Gemälde, das 1912 fertiggestellt wurde, zeigt Ria auf dem Sterbebett, die Augen zwischen den Blumen geschlossen, die Familie betrachtet es nicht als die lebendige Erinnerung, die sie erwartet hatte Ein zweites Ganzkörperporträt wird begonnen, doch Klimt beklagt sich darüber, die Ähnlichkeit nicht zu erhalten; die Leinwand wird wahrscheinlich überarbeitet Der Tänzer. 1917 unternahm er ein drittes posthumes Porträt, Sein Tod im Februar 1918 hinterließ Kleidungsstück und Boden teilweise gezeichnet.
Von "drei Porträts" zu sprechen, bleibt daher fair, vorausgesetzt, dass ihr Status angegeben wird: das erste ist Bestattung; das zweite veränderte Modell und Identität; das dritte ist eine späte Rekonstruktion, die einige Jahre nach Rias Verschwinden entwickelt wurde.
Vor den Tabellen
Eine junge Wienerin brachte zu oft die einzige Geschichte ihres Todes wieder auf
Maria, bekannt als Ria
Geboren 1887 in einer Familie des Wiener jüdischen Großbürgertums, ist Ria die Tochter von Aranka und Alexander Munk, die Familie hält sich auch in Bad Aussee auf.
Quellen zeigen, dass sie einen Spielraum für Autonomie in einer Welt sucht, in der die Ehe nach wie vor der wichtigste soziale Horizont junger Frauen in ihrer Gemeinde ist. Insbesondere belegte sie Philosophiekurse und verkehrte in Wiener intellektuellen Kreisen.
Ihre Verlobung mit dem deutschen Schriftsteller Hanns Heinz Ewers wurde gebrochen, am 28. Dezember 1911 beging sie Suizid, Alte Mitteilungen verwandeln diesen Tod manchmal in eine sentimentale Episode oder ein "Wiener Drama" Eine verantwortungsvollere Lektüre vermeidet das Spektakuläre: Was die Kunstgeschichte dokumentieren kann, ist das Trauerwerk der Familie und Klimts Schwierigkeit, ein akzeptables Bild einer abwesenden Person zu produzieren.
Der Orden geht vermutlich über Serena Lederer, Schwester Arankas und wesentliche Mäzenin Klimts, Die Munks sind daher keine unbekannten Kunden: Sie gehören zu dem familiären und kulturellen Netzwerk, in dem der Maler seit Jahrzehnten tätig ist.
Die drei Gemälde erlauben es uns nicht, Ria "zu kennen" Vielmehr zeigen sie, wie eine Familie und ein Künstler versuchten, mit jeweils eigenen Erwartungen, über Abwesenheit zu verhandeln.
Vergleichen ohne zu verwirren
Drei Bilder, drei Funktionen, drei materielle Schicksale
Das Sterbebett
Ein kleines quadratisches Format, angezogen am schlafenden Gesicht und an den Blumen. Dies ist das direkteste Grabbild.
- Format
- ca. 50 × 50,5 cm
- Staat
- Fertiggestellt
- Standort
- Privatsammlung
Das Porträt wurde gelöscht
Klimt gibt die Ähnlichkeit auf und verwandelt den Auftrag in eine Tänzerfigur, wahrscheinlich Johanna Jusl.
- Datum
- Etwa 1916 -1917
- Staat
- Nachgearbeitet, unten unvollendet
- Standort
- Privatsammlung
Das große unvollendete Porträt
Eine lächelnde Figur in gedrehtem Profil, aufgenommen in einem floralen und orientalischen Dekor, noch teilweise gezeichnet.
- Format
- 180,7 × 89,9 cm
- Staat
- Unvollendet
- Standort
- Die Lewis-Sammlung
| Version | Was Klimt sucht | Was widersteht | Was die Arbeit wird |
|---|---|---|---|
| Ria Munk I | Beruhigen Sie den Tod durch Schlaf, Blumen und intime Rahmen. | Die Familie erwartet ein lebendigeres Erinnerungsbild. | Ein in sich geschlossenes Bestattungsporträt, jetzt in Privatsammlung. |
| Ria Munk II | Rekonstruieren Sie eine Präsenz in voller Länge, als ob Ria noch am Leben wäre. | Klimt schreibt, dass es ihm nicht gelingt, die Ähnlichkeit zu erreichen. | Die Leinwand wird überarbeitet Der Tänzer ; Die anfängliche Identität verblasst. |
| Ria Munk III | Kombinieren Sie präzises Gesicht, elegante Pose und reichlich spätes Dekor. | Klimts Tod unterbrach 1918 die Arbeit. | Non-finito gibt die Reihenfolge der Tischkonstruktion bekannt. |
Ria Munk I
Das schlafende Gesicht: ein Bild des Todes fast erträglich gemacht
Ein intimes Quadrat
Das kleine Format bringt den Betrachter näher ans Gesicht, ohne den Eindruck eines öffentlichen oder gesellschaftlichen Porträts zu erwecken.
Augen geschlossen
Tod wird übersetzt als Schlaf Diese Konvention mildert die Gewalt des Ereignisses und hält an der Idee der Jugend fest.
Das Blumenbett
Blumen, Kissen und Haare schaffen einen farbenfrohen Rahmen, der sowohl an den Bestattungsritus als auch an die Ikonographie Ophelias erinnert.
Eine Präsenz ohne Blick
Anders als Klimts Sozialporträts ist kein Austausch möglich: Die gesamte Komposition organisiert die stille Kontemplation.
Familienverweigerung
Über den genauen Wortlaut - Porträt abgelehnt, als zu schmerzhaft oder unzureichend erachtet - gehen die Quellen auseinander, stimmen jedoch darin überein, dass schnell eine neue Reihenfolge folgt.
Ein Sammlerleben
Das Gemälde durchläuft insbesondere die Sammlung von Barbra Streisand, bevor es Ende des 20. Jahrhunderts auf den Markt zurückkehrt. Es ist bis heute privat.
Ria Munk II
Wenn die Ähnlichkeit versagt Der Tänzer
Eine gedeckte Identität
Erich Lederer berichtet, dass Rias zweites Porträt überarbeitet wurdeDie aktuelle Forschung vereint die letzte Figur der Johanna Jusl, Tänzerin des Balletts der Hofoper.
Bei der Transformation geht es nicht darum, einige Züge zu korrigieren Das Gemälde verändert die Funktion: Eine vermisste junge Frau, die die Familie erkennen will, wird zur dekorativen und sinnlichen Figur Der Kimono, der Anemonenstrauß und der Blütenkranz nehmen den Körper fast vollständig auf.
La Neue Galerie erinnert daran, dass diese Identifikation als antikes Porträt Rias eine Theorie bleibt, auch wenn sie fest in Zeugnissen und Forschungen verankert istDiese Vorsicht ist wichtig: der Titel Ria Munk II Bühne beschreibt, die unter der aktuellen Malerei verschwunden ist, nicht das, was wir auf der Leinwand definitiv sehen.
Der Boden bleibt unvollendet und die Kohlezeichnung bleibt sichtbar Das Gemälde war dennoch der erste Klimt, der in die Vereinigten Staaten reiste: Es wurde 1922 in New York gezeigt, während der Eröffnung der amerikanischen Niederlassung der Wiener Werkstätte.
Ria Munk III
Das lebendigste Porträt ist auch das, das Klimt nie fertiggestellt hat
Das zurückgegebene Profil
Der Körper erscheint seitlich, während das Gesicht zu uns zurückkehrt Diese Wendung erzeugt eine bewegliche und lächelnde Präsenz.
Gesicht zuerst
Teint, Haare, Mund und Augen sind stark fortgeschritten Klimt stellt Identität her, bevor er Kleidung und Raum vervollständigt.
Das Kleid im Aufbau
Arabesken, Rücklagen und sichtbare Merkmale zeigen, wie der Maler den Korpus nach und nach in eine dekorative Oberfläche umwandeln musste.
Ein geklebtes Dekor
Blumen, Teppiche, Stoffe und orientalisierende Figuren beschreiben keinen realen Raum, sie bilden eine gedankliche Montage um das Modell.
Eine rekonstruierte Präsenz
Sechs Jahre nach Rias Tod ist das Lächeln keine direkte Beobachtung Es reagiert auf den Wunsch der Familie nach einem lebendigen und friedlichen Bild.
Nicht-finito als Dokument
Das Urteil von 1918 machte die Methode sichtbar: Zeichnen auf der vorbereiteten Leinwand, Konzentration auf dem Kopf, dann langsames Fortschreiten von Mustern und Farben.
Das Gemälde ist materiell unvollendet, seine Geschichte jedoch nicht: Arankas Besitz, Enteignung, Museum, Rückgabe und Verkauf haben das, was wir in ihm sehen, weiter verändert.
Vorbereitende Studie
Das Design testet die Bewegung, bevor die Stoffe zu Dekor werden
Der Körper unter Ornament
Vor Blumen und Teppichen sucht Klimt nach der allgemeinen Dynamik: Beinstütze, Rumpfneigung, Kleiderpackung Die Linien beschreiben kein bestimmtes Kostüm; sie organisieren eine vertikale Silhouette.
Das Leopold Museum bewahrt eine weitere Studie ganz in der Nähe des bemalten Kopfes auf, ausgeführt mit Bleistift, weißer Kreide und blauen und roten Bleistiften auf japanischem Papier, mehr als zehn Kopfstudien sind im Katalog der Zeichnungen mit dem Gemälde verbunden.
Diese Fülle bestätigt die Schwierigkeit des Projekts Klimt muss eine Ähnlichkeit ohne lebendes Modell herstellen, aber auch auf einen Speicherbefehl reagieren Die Zeichnung bietet mehrere Lösungsmöglichkeiten; die Leinwand fixiert nur eine, noch offen.
Ria Munk III
Vom Haus von Aranka Munk bis zur Rückerstattung 2009
Ordnung und Unvollständigkeit
Klimt unternimmt das dritte Porträt, nach seinem Tod ging das Gemälde an Aranka Munk zurück, die es aufbewahrte und in ihrem Haus in Bad Aussee aufhängte.
Abschiebung und Beschlagnahme
Aranka und ihre Tochter Lola werden deportiert, Aranka starb 1941; Lola verschwand im Jahr darauf Familienbesitz in Wien und Bad Aussee wurde gepfändet.
Wolfgang Gurlitt
Das Gemälde ging in die Hände des Kaufmanns Wolfgang Gurlitt über, danach gelangte es in die städtischen Sammlungen von Linz, dem Kern der zukünftigen Lentos-Institution.
Erwerb durch die Stadt
Die Stadt Linz erwirbt das Gurlitt-Ensemble samt Porträt, seit Jahrzehnten präsentiert sich das Werk als eines der Meisterwerke des Museums.
Restitution
Nach Provenienzrecherchen und einer Entscheidung des Stadtrats gab Lentos das Gemälde an die legitimen Erben von Aranka Munk zurück.
Christies Verkauf
Die Erben verkaufen Ria Munk III In London für £18,8 Mio. Das Werk schließt sich der The Lewis Collection an.
Museen und Sammlungen
Können wir heute die drei Porträts von Ria Munk sehen?
| Arbeit | Aktuelle Situation | Besuchsberatung |
|---|---|---|
| Ria Munk I | Privatsammlung. | Das Gemälde erscheint während Wechselausstellungen Prüfen Sie die von der veranstaltenden Institution angekündigten Leihgaben. |
| Die Tänzerin/Ria Munk II | Privatsammlung; Arbeiten, die regelmäßig von der Neuen Galerie in New York hervorgehoben werden. | Die Neue Galerie ist bis Herbst 2026 geschlossen, die zukünftige Präsenz des Werkes muss auf der offiziellen Website bestätigt werden. |
| Ria Munk III | Die Lewis Collection, Privatsammlung. | Sie reist für Ausstellungen und wurde insbesondere in der Neuen Galerie und in San Francisco präsentiert. Es ist nicht als Dauerausstellung garantiert. |
| Studien von Ria Munk III | Mehrere Museen, darunter das Leopold Museum und die Albertina in Wien. | Arbeiten auf Papier rotieren aus konservatorischen Gründen; konsultieren Sie die Anweisungen vor der Reise. |
Für diesen Zyklus hat "wo man das Werk sehen kann?" keine dauerhafte Antwort Die drei Gemälde sind privat; Museumsmitteilungen und Leihkalender sind daher zuverlässiger als alte gedruckte Ratgeber.
Reproduktionen verfügbar
Vergleichen Sie das unvollendete Porträt und die gewordene Leinwand Der Tänzer
Zwei Werke aus dem Zyklus oder seiner Transformation sind tatsächlich im Store vorhanden Die untenstehenden Links wurden im Shopify-Katalog geprüft.
Unvollendetes Porträt von Maria Munk
Das große vertikale Format lässt das Design, das im Bau befindliche Kleid und den späten Blumenschmuck sichtbar.
Siehe das Produktblatt
Der Tänzer
Die Leinwand aus dem vermeintlichen zweiten Aufsatz: Kimono, Blumen, fast verschmolzener Körper und Hintergrund.
Siehe das ProduktblattKlimt-datei
Weitere späte Porträts zum Verständnis der Werkstatt von 1917-1918
Elisabeth Lederer
Monumentales Porträt, Beschlagnahme und Restitution.
UnvollständigkeitJohanna Staude
Der Arbeiter und die letzten Jahre von Klimt.
1913 - 1918Amalie Zuckerkandl
Ein Kommando, unterbrochen von Krieg und Tod.
Modernes PorträtMäda Primavesi
Ein Kind, das mit dem Gesicht zum Dekor steht.
BiografieKlimts Tod
Die Fakten von 1918 und die im Atelier hinterlassenen Werke.
Kontrollierte Quellen
Forschungsgrundlagen, Museumsunterlagen und Herkunft
Gustav-Klimt-Datenbank
Die Munks, die drei Bestellungen und die Rückgabe.
Ria Munk IIIChristies
Mitteilung, Analyse, Herkunft und Verkauf ab 2010.
Ria Munk IINeue Galerie
Der Tänzer, Transformation und Ausstellung von 1922.
StudierenLeopold-museum
Vorbereitende Zeichnung und Klimt-Methode.
ZeichnungAlbertina
Studie für Der Tänzer und Identifizierung von Johanna Jusl.
RestitutionLentos Kunstmuseum
Suche nach Provenienz und Entscheidung 2009.
FamilienkontextLentos - Datei
Ria, Aranka, Bad Aussee und die Geschichte des Gemäldes.
Kostenlose BilderWikimedia Commons
Werke von Klimt gemeinfrei.
Häufig gestellte Fragen
Ria Munk in sechs Antworten
Wer war Ria Munk?
Maria "Ria" Munk, geboren 1887, war die Tochter von Aranka Pulitzer-Munk und Alexander Munk, sie gehörte einer mit den Lederern verwandten Familie des Wiener jüdischen Großbürgertums an.
Warum hat Klimt es dreimal gemalt?
Seine Eltern wünschten sich ein posthumes PorträtDas erste Grabbild entsprach nicht ganz ihren Erwartungen; das zweite gab nicht die gewünschte Ähnlichkeit und wurde überarbeitet; das dritte blieb unvollendet, als Klimt starb.
Stellt der Tänzer Ria Munk wirklich dar?
Nach einer durch Familienzeugnisse gestützten Theorie begann das Gemälde als zweites Porträt Rias, Klimt transformierte es dann, vermutlich durch Darstellung der Tänzerin Johanna Jusl, das heute sichtbare Bild ist daher kein identifizierbares Porträt Rias mehr.
Warum ist Ria Munk III unvollendet?
Klimt begann 1917 zu malen und starb im Februar 1918, Gesicht und obere Dekoration sind vorgeschoben, Kleid und Boden zeigen aber noch die vorbereitende Gestaltung.
Wurde Ria Munk III zurückgegeben?
Ja. Das Lentos Kunstmuseum in Linz gab es 2009 nach Provenienzrecherchen an die Erben von Aranka Munk zurück, 2010 wurde es bei Christie's verkauft.
Wo befinden sich die drei Gemälde?
Alle drei befinden sich heute in Privatsammlungen. Ria Munk III The Lewis Collection gehört Ihre öffentliche Präsentation ist daher von Ausstellungen und Leihgaben auf Zeit abhängig.
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